Blick auf den Salon du Louvre

Blick auf den Salon du Louvre

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Titel: Blick auf den Salon du Louvre von 1779.

Autor: SAINT-AUBIN von Gabriel Jacques (1724 - 1780)

Erstellungsdatum : 1779

Datum angezeigt: zwischen dem 25. August und dem 3. Oktober 1779

Maße: Höhe 19 - Breite 44

Technik und andere Indikationen: Öl auf Holz, Öl auf Papier, Marouflage

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © RMN - Grand Palais (Louvre-Museum) / Stéphane Maréchalle

Bildreferenz: 10-501240 / RF 1993-9

Blick auf den Salon du Louvre von 1779.

© RMN - Grand Palais (Louvre-Museum) / Stéphane Maréchalle

Erscheinungsdatum: Dezember 2014

Professor an der Universität Paris VIII

Historischer Zusammenhang

Die rund fünfzig Werke, die wir von Gabriel Jacques de Saint-Aubin kennen, zeigen einen besonderen Geschmack für Szenen aus dem Alltag, die aus schnellen Skizzen von "Gesehenen" entstanden sind. Notizbuch in der Tasche, unermüdlicher Vermesser von Paris, er hat nie aufgehört, den Moment festzuhalten: Seine Arbeit ist eine visuelle Ergänzung zum Pariser Malerei von Louis-Sébastien Mercier. "Er zeichnet jederzeit und überall", schreibt sein Bruder Charles-Germain.

Saint-Aubin war besonders fasziniert vom Kunstmarkt: Viele Gemäldekataloge tragen am Rand Zeichnungen von ihm mit Bleistift, "kleine Kroketten", die an Ort und Stelle gefangen wurden. Das von 1776 trägt die folgende Erwähnung: „Gabriel de Saint-Aubin, Maler der Akademie von Saint-Luc, zeichnete die Gemälde auf seine Kataloge, als sie zum Verkauf ausgestellt wurden. Ein großer Teil dieser merkwürdigen Kataloge liegt dazwischen die Hände des Barons von Saint-Julien. ""

Er war einer der wenigen Künstler, die im 18. Jahrhundert den Salon du Louvre vertraten.e Jahrhundert, daher das große dokumentarische Interesse jedes seiner Werke.

Bildanalyse

Der Salon von 1779 wurde am 25. August, dem Tag des Heiligen Ludwig, dem königlichen Fest par excellence, eingeweiht und am 3. Oktober geschlossen. Innerhalb von zwei Monaten besuchten 35.000 Menschen das Werk, um mehr als dreihundert Werke zu bewundern, die die Produktion von siebzig Künstlern repräsentieren, darunter sechsundvierzig Maler (darunter Joseph Vernet, Hubert Robert und Jean Siméon Chardin) ), zwölf Bildhauer und zwölf Graveure.

Die Komposition wurde mit einer Kaltnadel hergestellt, die den Umriss der Rahmen umreißt, und dann auf drei unabhängige Blätter Papier gemalt, die dann auf Leinwand laminiert wurden, eines für jede Wand des Salon Carré. Der Blick hier ist der eines wahren "Reporters", der mit einem geschickten und schnellen Bleistiftstrich spontan einen Schnappschuss zu machen scheint. Wir können im Vordergrund Besuchergruppen erraten, die zweifellos kommentieren, was gezeigt wird. Der Maler präsentiert alle Werke in der Galerie, indem er ihre Behandlung homogenisiert: Die Darstellung der Gemälde unterliegt einem Bildstil, der die Umrisse zugunsten einer chromatischen Verdünnung aufgibt, die die Präzision der Zeichnung überwiegt. Wir können große Porträts in voller Länge, historische und allegorische Szenen, Landschaften erraten, aber wir können kein bestimmtes Thema, keinen bestimmten Maler unterscheiden. In diesem Jahr war das Publikum jedoch von einigen einzigartigen Werken beeindruckt, insbesondere Präsident Molé wurde zur Zeit der Fronde-Kriege von den Fraktionen ergriffen, ein Gemälde von François André Vincent.

Interpretation

Diese lebendige Skizze befasst sich hauptsächlich mit der visuellen Übersetzung der Atmosphäre des Aufbrausens, die im Salon Carré du Louvre herrscht. Es spiegelt eindeutig eine grundlegende Transformation der Kunst im Zeitalter der Aufklärung wider. Der XVIIIe Im Jahrhundert entsteht ein offener Raum für den Konsum von Bildern: Durch Salons und Kritik ist die Öffentlichkeit ein neuer Akteur in der Kunstszene. Er kann auf das Bild zugreifen, es seinem Urteil unterwerfen und seinen Geschmack formen.

Der Stichtag ist 1747: Von da an wurde der Salon eine reguläre (alle zwei Jahre, 25. August) und sehr frequentierte Institution, durch die die Akademie einem neuen Publikum zugänglich gemacht wurde. Aus dem gleichen Grund verlor sie das Monopol auf die Legitimität der ästhetischen Wertschätzung. Es gab jetzt einen Markt, auf dem nicht mehr nur aristokratische oder kirchliche Sponsoren, sondern auch einfache Amateure tätig waren. Das Porträt des Königs ist vorhanden (im oberen Teil des Bildes), jedoch außerhalb der Darstellung.

Es ist in der Tat die Öffentlichkeit und die Öffentlichkeit allein, kollektiv, anonym, die durch ihren Blick und ihre Wahrnehmung eines Werkes die Qualität eines künstlerischen Schaffens sagen und diktieren. Im Jahr 1783 in Das Triumvirat der KünsteCarmontelle schreibt, dass der Salon „ein riesiges Theater ist, in dem weder Rang noch Gunst noch Reichtum Sitzplätze für schlechten Geschmack behalten können. […] Der öffentliche, natürliche Richter der schönen Künste spricht bereits über die Verdienste der Gemälde, die zwei Jahre Arbeit zum Leben erweckt haben. […] Die Erfahrung einiger, die Erleuchtung anderer, die extreme Sensibilität einer Partei und vor allem der gute Glaube der großen Zahl schaffen es schließlich, ein Urteil zu fällen, das umso fairer ist, als die vollständigste Freiheit vorhanden ist. Vorsitzender. ""

Das kleine Gemälde von Gabriel Jacques de Saint-Aubin spiegelt diesen neuen Charakter eines Kunstmarktes wider, der für die Öffentlichkeit völlig offen ist und in dem "die vollständigste Freiheit" herrscht.

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  • Kunstkritiker

Literaturverzeichnis

KRÄHE Thomas, Malerei und ihr Publikum in Paris im 18. Jahrhundert, Paris, Macula, 2000, STEEL Émile, Gabriel de Saint-Aubin: Maler, Zeichner und Kupferstecher (1724-1780), Paris / Brüssel, G. van Oest, 1929-1931, 2 Bd. GLORIEUX Guillaume, Fähnrich von Gersaint: Edme-François Gersaint, Kunsthändler auf der Notre-Dame-Brücke (1694-1750), Seyssel, Champ Vallon, umg. "Epochs", 2002. GUICHARD Charlotte, Kunstliebhaber in Paris im 18. Jahrhundert, Seyssel, Champ Vallon, umg. "Epochen", 2008.

Um diesen Artikel zu zitieren

Joël CORNETTE, "Blick auf den Salon du Louvre"


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