Die Gesichter von Bonaparte

Die Gesichter von Bonaparte

  • General Bonaparte.

    BACLER D'ALBE, Baron Louis Albert Guislain (1761 - 1824)

  • Bonaparte am Pont d'Arcole.

    GROS Antoine-Jean (1771 - 1835)

  • General Bonaparte.

    DAVID Jacques Louis (1748 - 1825)

© Foto RMN-Grand Palais - M. André

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Titel: Bonaparte am Pont d'Arcole.

Autor: GROS Antoine-Jean (1771 - 1835)

Erstellungsdatum : 1796

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 73 - Breite 59

Technik und andere Indikationen: (17. November 1796) Ölgemälde auf Leinwand

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Bildreferenz: 88EE1936 / RF 361

Bonaparte am Pont d'Arcole.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Titel: General Bonaparte.

Autor: DAVID Jacques Louis (1748 - 1825)

Erstellungsdatum : 1797

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 81 - Breite 65

Technik und andere Indikationen: Ölgemälde auf Leinwand

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Bildreferenz: 97DE2058 / RF 1942-18

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Erscheinungsdatum: Dezember 2009

Historischer Zusammenhang

Neben den Gravuren früherer Porträts, die oft anders waren und für die rasche Verbreitung des Bildes des in Italien siegreichen jungen Generals (1796-1797) gedacht waren, stammen die ersten drei bekannten gemalten Porträts von Bonaparte aus den Jahren des Verzeichnisses und sind eingeschrieben auch sie im Rahmen der italienischen Kampagne.

Von Beginn seiner Karriere an wusste Bonaparte, wie er die Kraft des Bildes für seine Propaganda nutzen konnte. Er wusste aber auch, dass es seine eigene Darstellung war, die seine Popularität sicherstellen würde.

Bildanalyse

Wenn Bacler d'Albe wahrscheinlich nicht versuchte, ein Kunstwerk zu malen, sein Gemälde nicht den Ehrgeiz hatte, Teil einer riesigen Komposition zu sein, ist es andererseits fast sicher, dass seins Bonaparte ist eines der ähnlichsten Porträts des zukünftigen Kaisers. Inspiriert von Gros 'Porträt, so unterschiedlich ist es jedoch in der Psychologie, die es offenbart: Wir entdecken eine Bonaparte mit einem scharfen Blick, sowohl lebhaft als auch nachdenklich, fast trotzig, sehr verinnerlicht.

In Gros hingegen dominiert die Handlung die Konzeption des Malers. Bonaparte ist synthetisch gemalt, es ist die Gelassenheit im Kampf, die dominiert. Das Bild soll bereits das des Vorsehungsmannes sein, auch das des Handlungsmannes, den es später beim Ersten Konsul und dann beim Kaiser haben wird. Gros versuchte, die Merkmale des Generals zu idealisieren, indem er die Essenz von Bonapartes knochigem, schlankem Gesicht herausholte, ohne sich mit seiner Psychologie zu befassen. Es zeigt einen Prototyp des Generals, ohne ihn wirklich zu repräsentieren. Schon kreuzt der Atem des Epos diese Figur. Dies erklärt wahrscheinlich, warum Bonaparte die Schaffung des Gemäldes genehmigte.

Was David betrifft, wenn er wie Gros versucht, die Merkmale seines Helden zu idealisieren, ist er eher ein Argument. Der Maler der vorherigen Generation misst die Handlung, in der er den General baden wollte, die einer Schlacht, auch wenn das projizierte Gemälde nur vor einem Pferd hervorstach, das von einem Knappen gehalten wurde. Dieses Porträt befindet sich in einer Weise zwischen dem von Bacler d´Albe und dem von Gros.

Auch wenn es nicht sein eigenes ist, offenbart Bonaparte eine Psychologie, in der überlegenes Denken durchdringt. Als siegreicher General scheint er über die Größe seines Handelns und seine Zukunft zu meditieren. Mit Ausnahme des sehr zurückgezogenen Porträts von Bacler d'Albe ist das gesamte Epos in diesen Gemälden bereits angekündigt, als hätten die Künstler die immense Zukunft ihres Modells vorausgesehen.

Interpretation

Bonaparte posierte kaum. Dies erklärt teilweise die Idealisierung der Merkmale in seinen Porträts, wobei die Maler sofort die Ähnlichkeit finden müssen und vor allem nach den Wünschen von Bonaparte selbst, über die Delécluze berichtet, die Seele und nicht die Merkmale malen müssen.

Heute gehören diese drei Porträts zu den bekanntesten von Bonaparte. Sie symbolisieren bereits das gesamte napoleonische Epos, das sie vorwegnehmen, und können tatsächlich nur in diesem historischen Kontext gelesen werden. Ohne ihn wären sie nur die Porträts eines Generals der Revolution. Sie wurden mehr als das, Bilder des zukünftigen Napoleon, so wahr ist es, dass sich die napoleonischen Studien von den revolutionären Studien abschneiden. Einerseits ein tragischer sozialer Aspekt, der sich aus irreduziblen Kämpfen zusammensetzt, andererseits ein Abenteuer, das viel zum Ruhm Frankreichs beitrug und das Bonaparte selbst mit diesen ersten Porträts den Ton angab.

In den Köpfen der Öffentlichkeit reagiert sein leuchtendes Bild somit auf einen dunklen und blutrünstigen Robespierre. Handeln angesichts des Denkens.

  • Italienische Landschaft
  • Napoleonische Legende
  • Bonaparte (Napoleon)
  • offizielles Porträt
  • Napoleonische Propaganda

Literaturverzeichnis

KOLLEKTIV, Jacques-Louis David, Paris, Katalog der Ausstellung im Grand Palais, Paris, RMN, 1989

N. HUBERT, Alain POUGETOUX, Burgen von Malmaison und Bois-Préau. Illustrierter zusammenfassender Katalog von Gemälden und Zeichnungen, Paris, RMN, 1989.

O. C. STERLING, Héléne ADHEMAR, Nationales Louvre Museum. Gemälde. Französische Schule. neunzehnten Jahrhundert4 Vol., Paris, RMN, 1958.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jérémie BENOÎT, "Die Gesichter von Bonaparte"


Video: The Napoleonic Wars PARTS 1-6