Die Vision des Meeres im 19. Jahrhunderte Jahrhundert

Die Vision des Meeres im 19. Jahrhundert<sup>e</sup> Jahrhundert

  • Landschaft mit einem Fluss in der Ferne und Bucht.

    TURNER Joseph (1775 - 1851)

  • Die Welle.

    COURBET Gustave (1819 - 1877)

  • Junge Mädchen am Meer.

    PUVIS DE CHAVANNES Pierre (1824 - 1898)

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Titel: Landschaft mit einem Fluss in der Ferne und Bucht.

Autor: TURNER Joseph (1775 - 1851)

Schule : Englisch

Erstellungsdatum : 1835

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 93,5 - Breite 123,5

Technik und andere Indikationen: Ölgemälde auf Leinwand

Lagerort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais

Bildreferenz: 94DE15118 / RF 1967-2

Landschaft mit einem Fluss in der Ferne und Bucht.

© Foto RMN-Grand Palais

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Titel: Die Welle.

Autor: COURBET Gustave (1819 - 1877)

Schule : Realismus

Erstellungsdatum : 1870

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 117,1 - Breite 160,5

Technik und andere Indikationen: Gemälde auch bekannt als "Das stürmische Meer" Öl auf Leinwand

Lagerort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Bildreferenz: 93DE867 / RF 213

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Titel: Junge Mädchen am Meer.

Autor: PUVIS DE CHAVANNES Pierre (1824 - 1898)

Schule : Symbolismus

Erstellungsdatum : 1879

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 205 - Breite 154

Technik und andere Indikationen: Ölgemälde auf Leinwand

Lagerort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / C. Jean

Bildreferenz: 86EE347 / RF 1970-34

Junge Mädchen am Meer.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Jean

Erscheinungsdatum: November 2007

Historischer Zusammenhang

Vor 1750 zogen ozeanische Räume kaum mehr als Seeleute an. Im XVIIe Jahrhundert ist Claude Gellée, bekannt als Le Lorrain, einer der wenigen Maler, die es in seinem verwenden Blick auf den Hafen Zum Beispiel ein ruhiges Bild. Die Worte der klassischen Mythologie und der Bibel erfüllen die Meere mit vielfältigen Gefahren, denen das Fortbestehen von Piraterie einen sehr realen Charakter verleiht.

Dieses Bild schwindet allmählich im westlichen Bewusstsein, dank eines Einarbeitungsprozesses, zu dem der Erfolg der großen zirkumterrestrischen Reisen und die Entwicklung der westeuropäischen Handelsmarinen beigetragen haben, aber auch die Verbreitung zu Beginn des 18. Jahrhunderts.e der natürlichen Theologie, die argumentiert, dass die Ozeane und Küsten von Gott gewollt wurden, die Popularisierung der Schriften von Bernardin de Saint-Pierre, Kantor entfernter Küsten, und der Aufstieg der romantischen Sensibilität, die einen Teil seiner Vorstellungskraft anzieht in der Betrachtung der Natur. Von 1750 bis 1840 ereignet sich das, was der Historiker Alain Corbin das "unwiderstehliche Erwachen des kollektiven Verlangens nach den Ufern" nennt. Eine wachsende Zahl von Ärzten verschreibt wegen der salzigen Luft und der kalten Bäder einen Aufenthalt am Meer. Die Meere ziehen Romantiker, Melancholiker und alle "diejenigen an, die aus Angst vor Miasma kommen, um sich mit dem Schaum die Schultern zu reiben".

Diese neue Attraktion spiegelt sich in der Malerei des XIX widere Jahrhundert. Sicherlich im XVIIe Jahrhundert und achtzehntene, die Stürme der niederländischen Meister, die mythischen Ankerplätze von Lorrain, die blühenden Häfen von Vernet, die stillen Träumereien von Friedrich zeugten bereits von einer Faszination für maritime Räume, aber der XIXe Jahrhundert vertieft und diversifiziert sein "Verlangen nach dem Ufer". Inwiefern?

Bildanalyse

Um die Jahrhundertwende ließ der Betrachter gern sein Auge schweifen, um sich in diesen unendlichen Weiten zu verlieren, die keine visuellen Grenzen haben. Das Panorama des Engländers Turner weckt den Wunsch nach Flucht. Seine einfache Palette, die in Braun, hellem Beige, weichen Grautönen und leuchtendem Weiß schimmert, belebt eine amphibische Landschaft mit Schimmern und Vibrationen, in der sich Land, Meer und Himmel, undeutliche Oberflächen, durchdringen eine bewusst unstrukturierte Komposition. Mäander, nasser Sand, Spray, Nebel und Dämpfe heben die Grenzen zwischen den drei Elementen auf. Dieses romantische Ufer lädt zum Träumen ein, sogar zur Melancholie, aber durch das Mischen von "tausendjährigen Sedimenten und kurzlebigen Ablagerungen" entsteht auch ein Gefühl schwindelerregender Zeit.

Die Welle de Courbet hat nicht die Leichtigkeit von Turners Landschaften. Während seines Aufenthalts in Étretat im Sommer 1869 beobachtete der Maler mehrere Stürme durch das Fenster seines Hauses. Die Welledurchgeführt zur gleichen Zeit wie Die Klippe von Étretat nach dem Sturm und präsentiert mit seinem Gegenstück im Salon von 1870 eine mit Schaum gesäumte Welle, die auf den Strand fallen wird. Schwere grau-schwarze Wolken rollen bedrohlich; Der tiefgrüne Kanal wird abgebaut. Der Reichtum des mit einem Messer ausgebreiteten Materials zeigt die Massivität der Wolken und der Welle und macht die Kraft der Elemente besonders greifbar. Die Energie und Wildheit, die von dieser wie ein Drama gemalten Leinwand ausgehen, rechtfertigen die Worte von Cézanne, für den die Flut von Courbet "aus den Tiefen der Zeitalter" kommt.

Im Gegenteil, es ist ein Bild der Gelassenheit, das das Gemälde des Symbolisten Puvis de Chavanne bietet. Zwei liegende Frauen träumen am Ufer, während nur eine auf das Meer blickt und ihre prächtigen Haare kämmt; Ihr skulpturaler Körper ist bescheiden mit einem antiken Tuch bedeckt. Das Geheimnis dieser zeitlosen Szene, die Haltung der Frau, die uns gegenübersteht, die Abstufung von blondem Ocker zu blassrosa, Dämmerungsorange schaffen eine zeitlose Atmosphäre, die an das Arkadien klassischer Autoren erinnert.

Interpretation

Diese drei Gemälde beleuchten in ihren Unterschieden und ihrer Nähe die Komplexität des „Wunsches nach dem Ufer“ im 19. Jahrhundert.e Jahrhundert. Puvis 'Traum und bis zu einem gewissen Grad Turners Landschaft zeigen ein ruhiges Meer, das zu melancholisch angehauchter Meditation einlädt. Im Gegenteil, Die Welle de Courbet ist aus der Welt des Grauens und des Terrors hervorgegangen, die bereits die von ist Brisants am Granville Point d'Huet und das von Floß der Medusa de Géricault, das heißt von der romantischen Generation. Wir zittern dort mit "einer Angst, die durch das tobende Meer, die zermalmende Bewegung der Wellen, den Biss der scharfen Riffe verursacht wird" (A. CORBIN, Das Territorium der Leere. Der Westen und das Verlangen nach der Küste (1750-1840)Aubier, 1988, p. 71).

In jedem Fall ist die Anziehungskraft des Ozeans in Bezug auf die Ängste und die Abneigung der herrschenden Klassen im 19. Jahrhundert zu sehen.e Jahrhundert. Nostalgie nach unreinen Räumen, die Notwendigkeit, die Batterien wieder aufzuladen und sich zu reinigen, die Suche nach der Authentizität einer noch wilden Natur: So wie sich das Verlangen nach dem Ufer von Ekel für die Stadt ernährt, hilft das Meer, sich zu beruhigen die Ängste einer städtischen Bourgeoisie, die sich von Schmutz, Erschöpfung und Entartung bedroht fühlt. Nach Meinung der damaligen Ärzte ermöglichte das Meer sogar den Kampf gegen Melancholie und Milz ».

"Territorien der Leere" bis in die 1840er Jahre, Zufluchtsorte der Reinheit oder Pole der Gewalt, die für die Emotionen geschätzt werden, die sie wecken, die Ufer, die im Laufe des Jahrhunderts mit Kurbesuchern und wohlhabenden Badenden gefüllt wurden, bevor sie aus den 1950er Jahren stammten -1960 der privilegierte Ort der Sommerferien für alle Schichten der Gesellschaft.

  • Bourgeoisie
  • Hobbys
  • Romantik
  • Gesundheit
  • Symbolismus
  • Tourismus
  • Strand
  • Géricault (Théodore)
  • Granville

Literaturverzeichnis

Alain CORBIN, Das Territorium der Leere. Der Westen und das Verlangen nach der Küste (1750-1840), Paris, Aubier, 1988.

Alain TAPIE (dir.), Wunsch nach Ufer; von Granville bis Dieppe, der Küste der Normandie, gesehen von Malern zwischen 1820 und 1945, Katalog der Ausstellung im Musée des Beaux-Arts de Caen (1. Juni - 31. August 1994), Caen, Musée des Beaux-Arts, Paris, RMN, 1994.

Um diesen Artikel zu zitieren

Ivan JABLONKA, "Die Vision des Meeres im XIXe Jahrhundert "


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