Victor Hugo Handwerker seiner Legende

Victor Hugo Handwerker seiner Legende

  • Victor Hugo sitzt mit der linken Hand am Tempel.

    HUGO Charles (1826 - 1871)

  • Victor Hugo hört auf Gott.

    VACQUERIE Auguste (1819 - 1895)

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Titel: Victor Hugo sitzt mit der linken Hand am Tempel.

Autor: HUGO Charles (1826 - 1871)

Erstellungsdatum : 1853

Datum angezeigt: 1853

Maße: Höhe 95 - Breite 67

Technik und andere Indikationen: Gesalzener Papierdruck von einem Kollodiumglasnegativ

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite Web

Bildreferenz: 98CE1888 / Pho1986-123-103

Victor Hugo sitzt mit der linken Hand am Tempel.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Titel: Victor Hugo hört auf Gott.

Autor: VACQUERIE Auguste (1819 - 1895)

Erstellungsdatum : 1853

Datum angezeigt: 1853

Maße: Höhe 95 - Breite 72

Technik und andere Indikationen: gesalzenes Papier

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite Web

Bildreferenz: 98CE1896 / Pho1986-123-107

Victor Hugo hört auf Gott.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Erscheinungsdatum: Dezember 2006

Historischer Zusammenhang

Der "Schriftstellerkönig"

Seit der Antike hat die Darstellung des Schriftstellers oder Dichters seine Bedeutung für die Gesellschaft betont und seine Inspirationsweisen veranschaulicht, die größtenteils göttlichen Ursprungs sind. Jetzt wird der mit einer Aura fast göttlicher Essenz ausgestattete Dichter mehr oder weniger akademisch dargestellt und in eine Rolle des Pfadfinders für seine Zeitgenossen investiert.

Bildanalyse

Die Seele des Dichters

Durch die Fotografie, eine Technik, bei der er als einer der Ersten die Möglichkeiten erkannte, erneuert Hugo sein eigenes Bild. Seine jugendlichen Porträts [1] zeigten ihn als romantischen und geschmeidigen jungen Mann; Die Fotos, die in den ersten Jahren des Exils aufgenommen wurden, bringen eine menschliche, fleischliche Dimension und eine Dosis Ausdruckskraft, die noch nie zuvor gesehen wurde.

Victor Hugo sitzt mit der linken Hand zum Tempel (1853-1855)
Unter der Regie von Charles Hugo zeigt dieses Porträt seines Vaters die tiefe Symbiose, die zwischen ihnen bestand. Wie in vielen seiner Fotografien wird Victor Hugo in einer Frontalposition gezeigt, die in ein vertikales Format passt. Er wählt eine strenge Wette und einen strengen Ausdruck. Die Hand zum Tempel gibt die traditionelle Haltung des Denkers wieder und symbolisiert seine intellektuelle Tätigkeit. Bereits adoptiert, um das Titelbild von zu schmücken Oden und Balladen 1829 gewann es hier noch mehr an Intensität und Stärke dank der Kontraste von Licht und Schatten, die die Bedeutung der Stirn, des Sitzes des Intellekts, des prüfenden Blicks unterstreichen und die Konzentration des Charakters offenbaren. Aber die Augen des Betrachters verleihen dem Bild eine kämpferische Dimension. Seit dem Exil ruft Hugo seine Mitbürger an, beweist ihnen, dass er den Kampf nicht aufgibt und lädt sie ein, sich ihm gemeinsam gegen soziale Ungerechtigkeiten, die Todesstrafe usw. anzuschließen.

Victor Hugo hört auf Gott (1853-1854)
Auguste Vacquerie ist seit 1826 Schriftsteller und mit Hugo vertraut [2] und produziert eine Reihe von Fotografien, die einen ästhetischen Ansatz offenbaren. Als Liebhaber der Malerei entscheidet er sich technisch für die Verwendung des Papiernegativs, wodurch das Bild weicher und vager umrissen wird. Er arbeitet in sehr kleinen Formaten und sucht weniger Fremdheit und die spektakuläre als harmonische Poesie.
"Victor Hugo hört auf Gott" ist ein zufälliger Titel, der eine Inschrift übersetzt, die Victor Hugo mit einem der bekannten Ereignisse "Oyendo a Dios" versehen hat. Vacquerie selbst hat dieses Foto auch mit dem Titel „Victor Hugo hört Phèdre zu“ versehen, eine Anspielung auf Racines Lesesitzungen, die in Jersey stattfanden.
Offensichtlich soll diese beredte Darstellung über die Hervorrufung eines Lebensmoments hinaus eine universelle Bedeutung annehmen, nämlich die der Gemeinschaft zwischen Gott und dem überlegenen Geist des Schriftstellers, der von ihm Inspiration und das Wort der Wahrheit erhält. . Dieser zeitlose Moment ist mit großer Nüchternheit fixiert, die massive Silhouette des Dichters hebt sich von einer von Licht umgebenen Wand ab.

Interpretation

Die Erneuerung der Vision

Beide Porträts arbeiten auf ein gemeinsames Ziel hin, die Verwandlung des im Exil lebenden Hugo in eine legendäre Figur. Gemeinsam ist ihnen die Modernität ihrer Vision und das Fehlen von Dekorations- oder Kleidungsstücken. Nur die Pose und der geschickte Einsatz von Licht sorgen für die Stilisierung, die zur Erstellung eines typischen Bildes erforderlich ist. Es werden nicht Erinnerungen an das Exil berichtet, sondern Momente, in denen der Dichter gemäß der ikonografischen Tradition in seinem Wesen erfasst wird. Wenn die Posen jedoch kollektive Erinnerungen an die Figur des inspirierten Dichters und des Denkers wecken, erneuert der Einsatz der Fotografie das Genre, indem er einen direkten Ton angibt. Das Bild, das sich vom Akademismus löst, erweist sich als effektiver.
In der Folge werden sich die Porträts des Schriftstellers als weniger intensiv und weniger überzeugend erweisen als in den Jahren des Exils. Sie werden dennoch von derselben ästhetischen Reife, derselben Feierlichkeit durchdrungen bleiben und dieselben Vorstellungen von Tiefe, Energie und Unnachgiebigkeit vermitteln.

  • Schriftsteller
  • Fotografie
  • Porträt
  • Hugo (Victor)
  • Chateaubriand (François-René de)

Literaturverzeichnis

Paul BENICHOU Die Krönung des Schriftstellers, 1750-1830: Ein Aufsatz über das Aufkommen weltlicher geistiger Kraft im modernen Frankreich Paris Gallimard, neu. ed. 1996.Sophie GROSSIORD Victor Hugo, "und wenn nur noch einer übrig ist ..." Paris, Gallimard coll. "Discoveries", 1998. Victor HUGO Die Strafen Nachdruck Paris, Hachette, 1998 Adèle HUGO Das Tagebuch von Adèle Hugo Paris, Modern Letters, Minard, 1968-1984. Adèle HUGO Victor Hugo erzählt von Adèle Hugo Paris, Plon, 1985. Hubert JUNI Victor Hugo 3 vol., Paris, Flammarion, 1992.Der Ruhm von Victor Hugo Ausstellungskatalog, Nationale Galerien des Grand Palais, 1985-1986, Paris, RMN, 1985.Zusammen mit der Sonne. Victor Hugo, Fotografien des Exils Katalog der Ausstellung, Paris, Musée d´Orsay-Maison de Victor Hugo, 1998.

Anmerkungen

1. Siehe zum Beispiel die Porträts des Malers Devéria, der Bildhauer David d'Angers und Jean Duseigneur.

2. Auguste Vacqueries Bruder hatte Léopoldine geheiratet. Der tragische Tod des Paares im Jahr 1843 verstärkte die Beziehungen zur Familie Hugo, mit der Auguste während seiner Exiljahre zusammenlebte.

Um diesen Artikel zu zitieren

Stéphanie CABANNE, "Victor Hugo, Handwerker seiner Legende"


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