Versailles nach Ludwig XIV

Versailles nach Ludwig XIV

  • Blick auf das Schloss von Versailles vom Place d'Armes aus dem Jahr 1722.

    MARTIN Pierre-Denis, bekannt als MARTIN der Jüngere (1663 - 1742)

  • Ansicht des Schlosses von Versailles vom Place d'Armes aus dem Jahr 1722 (Detail des unteren linken Teils).

    MARTIN Pierre-Denis, bekannt als MARTIN der Jüngere (1663 - 1742)

  • Ansicht des Schlosses von Versailles vom Place d'Armes aus dem Jahr 1722 (Detail des unteren rechten Teils).

    MARTIN Pierre-Denis, bekannt als MARTIN der Jüngere (1663 - 1742)

Blick auf das Schloss von Versailles vom Place d'Armes aus dem Jahr 1722.

© Schloss Versailles, Dist. RMN-Grand Palais / Jean-Marc Manaï

Ansicht des Schlosses von Versailles vom Place d'Armes aus dem Jahr 1722 (Detail des unteren linken Teils).

© Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Daniel Arnaudet

Ansicht des Schlosses von Versailles vom Place d'Armes aus dem Jahr 1722 (Detail des unteren rechten Teils).

© Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Daniel Arnaudet

Erscheinungsdatum: November 2013

Universität von Evry-Val d'Essonne

Historischer Zusammenhang

Die Rückkehr des Gerichts

Das Gemälde von Pierre-Denis Martin (1663-1742) ist Teil einer Zeit der Erneuerung in der Geschichte des Schlosses von Versailles. Nach dem Tod Ludwigs XIV. Im September 1715 wurde der junge Ludwig XV. Unter die Autorität des Regenten Philippe von Orleans gestellt, der den Hof nach Paris verlegte, weit entfernt von dem vom verstorbenen König eingeführten schweren Etikett. Sieben Jahre später, am 15. Juni 1722, feierte das Gericht vierzig Jahre nach seiner ersten Installation sein Comeback.

Dieser Panoramablick wurde von Prinzessin Marie-Anne de Bourbon, der legitimierten Tochter Ludwigs XIV. Und Ehefrau von Prinz de Conti, in Auftrag gegeben, um die Reinvestition des Palastes zu feiern. Dieses Gemälde wurde erstmals im Speisesaal des Château de Choisy-le-Roi mit fünf weiteren Gemälden, die königliche Schlösser darstellen (Chambord, Meudon, Marly, Trianon und Fontainebleau), installiert und kam im 19. Jahrhundert zu Versailles.e Jahrhundert, als Louis-Philippe den Palast in ein Museum verwandelte, das der Geschichte Frankreichs gewidmet ist.

Der Autor und das Datum der Arbeit sind durch die Inschrift auf einem der Steinblöcke im Vordergrund bekannt: "P. D. Martin, gewöhnlicher Maler und Bewohner des Roy. 1722. Martin der Jüngere, ein Schüler von Adam-Frans Van der Meulen, einem großen Maler der militärischen Heldentaten des Sonnenkönigs, zeichnete sich besonders durch die Aussicht auf königliche Residenzen aus. Die große Anzahl von Charakteren erinnert an eine Residenz mit überfüllter Aktivität.

Bildanalyse

Die Inszenierung der königlichen Residenz

Bekannt für seine Liebe zum Detail und die Finesse seiner Darstellungen, verwendet der Autor verschiedene Ebenen der Perspektive, um Teile des Schlosses zu beschreiben. Die Ebenen verengen sich, wenn man die Leinwand betritt, und der Blick wird zum heiligen Raum des Palastes geführt. Die Low-Angle-Ansicht ist in Bezug auf die Ost-West-Richtlinie etwas außermittig und ermöglicht es, die Komposition aufzuhellen und gleichzeitig zu entlasten.

Der Vordergrund zeigt einen überfüllten Waffenplatz, auf dem Prinz de Contis Wagen, Wagen und Pferde versuchen, ihren Weg zu finden. Steinmetze sind am Werk, denn die Stadt, in der eine ständig wachsende Bevölkerung leben muss, ist eine permanente Baustelle.

Hinter dem ersten Tor ist der Ministerhof durch zwei Gebäude begrenzt. Im Herzen dieses Hofes bilden zwei der vielen Kompanien des Militärhauses des Königs Ehrenabsicherungen. Die beiden gezeigten Einheiten sind an der Farbe der Uniformen und den acht Verordnungsflaggen zu erkennen. Rechts das Regiment der Schweizer Garde mit rotem Mantel und blauer Hose. Links das Regiment der französischen Garde mit blauem Mantel und roter Hose.

Das dritte Set befindet sich hinter dem zweiten Tor und entspricht den Innenhöfen Royal und Marble, in denen die wichtigsten Höflinge eintreffen. Seit 1701 ist dieser Raum auch das Herz des Palastes, von dem aus man die Zeremonienkammer des Königs überblicken kann. Die königliche Kutsche fährt los, gezogen von acht Pferden und flankiert von zahlreichen Reitern. Die Vielzahl der Charaktere deutet erneut darauf hin, dass die Burg wieder zum Leben erweckt wird.

Der am weitesten entfernte Plan gibt einen Einblick in die Schlossgärten und die majestätische Perspektive des Canal Grande. Die Männer sind abwesend, aber die Wasserstrahlen verewigen die Idee des Lebens.

Interpretation

Das goldene Zeitalter von Versailles

Das Gemälde von Pierre-Denis Martin ist eine Momentaufnahme des Lebens des Schlosses von Versailles. Es ermöglicht eine Bestandsaufnahme nach einem halben Jahrhundert groß angelegter Entwicklungen. Dieses Gemälde erhält seine volle Bedeutung, wenn es neben dem von Pierre Patel 1668 gemalten Gemälde zu Beginn der von Ludwig XIV. Bestellten Verzierungen platziert wird. Von einem Gemälde zum nächsten ist die Ansicht mehr oder weniger dieselbe, was es ermöglicht, das Ausmaß der von Le Vau und Mansart angeführten Veränderungen zu beobachten.

Diese unersetzliche historische Quelle repräsentiert das Anwesen auf dem Höhepunkt seiner Pracht, als seine klassische Architektur und Stadtplanung europaweit als Vorbild dienen. Das kleine Schloss, das von Ludwig XIII. Erbaut wurde, ist heute in einem riesigen Ensemble aus zwei langen Flügeln, dem Grand Commun und der 1710 geweihten königlichen Kapelle, verankert. Die Gebäude sind in schimmernden Farben, die den Ziegelstein und die Dächer hervorheben, fein dargestellt Schiefer oder Kalkstein mit goldenem Farbton.

Die Hauptarbeiten wurden abgeschlossen, und diese majestätische Kulisse zeigt die königliche Macht, die dem jungen Ludwig XV. Vermacht wurde. Wie ein Porträt des Königs trägt auch die Darstellung seines Palastes zum Aufbau und zur Geltendmachung von Macht bei. In den folgenden Jahrzehnten erfuhr das Ensemble nur wenige Änderungen, abgesehen vom Bau der Oper am Ende des Nordflügels (1770) und des Gabriel-Pavillons auf der Ebene des königlichen Hofes. (1774).

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  • monarchisches Gericht

Literaturverzeichnis

Joël CORNETTE (dir.), Versailles. Die Kraft des Steins, Paris, Tallandier, 2006.

· Frédéric DIDIER, "Versailles, ein mit Ocker, Lila und Gold geschmückter Palast", in Bulletin des Forschungszentrums Schloss Schloss Versailles, 2002, verfügbar unter revues.org.

Vincent MAROTEAUX, Versailles, der König und seine Domäne, Paris, Picard, 2000.

Gérard SABATIER, Versailles oder die Figur des Königs, Paris, Albin Michel, umg. "Albin Michel Library of History", 1999.

Um diesen Artikel zu zitieren

Stéphane BLOND, "Versailles nach Ludwig XIV."


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