Ein Zar in Paris: Alexander I.äh und Frankreich

Ein Zar in Paris: Alexander I.<sup>äh</sup> und Frankreich

  • Der Triumph des Zaren Alexander I.äh oder Frieden.

    BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

  • Porträt von Alexander I., Zar von Russland.

    GERARD, Baron François (1770 - 1837)

Schließen

Titel: Der Triumph des Zaren Alexander I.äh oder Frieden.

Autor: BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 35 - Breite 64

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda

Bildreferenz: 92-002073-02 / inv20116

Der Triumph des Zaren Alexander I.äh oder Frieden.

© Foto RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda

Porträt von Alexander I., Zar von Russland.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Erscheinungsdatum: November 2011

Historischer Zusammenhang

Napoleons Doppelsieger

Der Zusammenstoß des französischen und des russischen Reiches zwischen 1805 und 1815 hat Europa tiefgreifend verändert. Zar Alexander I. (1777-1825), der 1814 und 1815 zweimal über Napoleon siegte, versuchte, neue internationale Beziehungen aufzubauen, die auf einem brüderlichen Pakt und gegenseitiger Unterstützung zwischen den großen europäischen Souveränen beruhten, einem Unternehmen, das zur Heiligen Allianz führen würde. .

Frankreichs Versuch der Hegemonie in Europa scheitert definitiv, aber das Land, wieder ein Königreich und wieder von einem Bourbon regiert, ist dem Zaren verpflichtet, seinen Rang als europäische Hauptmacht schnell wiederzuerlangen.

Alexander I. marschierte am 31. März 1814 an der Spitze der alliierten Truppen über die Porte Saint-Martin in Paris ein. Die Pariser waren wie die Maler Boilly und Gérard schnell von den Russen und ihrem Zaren begeistert.

Boilly erkennt dann eine Arbeit der Umstände, die Triumph von Alexander, Kopie stark inspiriert von der Zeichnung des Malers Prud’hon the Triumph von Bonaparte (1801, Condé Museum, Chantilly). Am selben Tag hätte er in seiner Werkstatt Alexander, den König von Preußen und Ludwig XVIII. Für Posen erhalten. Unter dem Imperium hatte Gérard Alexander bereits in kaiserlicher Tracht dargestellt (Gemälde nicht lokalisiert), aber diesmal bestellte der Zar sein Bildnis in voller Uniform (Eremitage, Sankt Petersburg, dessen Wiederholung hier vorgestellt wird) und in einfache Uniform (Eremitage).

Bildanalyse

Ein Friedensstifterzar

Boilly malt eine antike und allegorische Darstellung von Alexander, getragen von einer Quadriga. Er wird triumphierend vom geflügelten Sieg geführt und von Frieden zu einem Stadttor oder zu einem Triumphbogen begleitet. Putti führt die Prozession ein, indem er tanzt und standardmäßig einen Olivenzweig trägt, während die Musen seinen Streitwagen umgeben. Darauf ist ein von einem Reiter geführter Kampf dargestellt, der sich auf vergangene kriegerische Ereignisse bezieht. In der Menge im Hintergrund tanzen junge Mädchen, eine Frau bewundert den Helden, als er vorbeigeht, und zwei Leute scheinen über seine Taten zu diskutieren.

Ganz einfach, das von Gérard ausgeführte Porträt zeigt den Kaiser in voller Länge. Alexandre war damals siebenunddreißig Jahre alt, eine elegante Gestalt, blondes lockiges Haar, ein zurückgehender Haaransatz. Er ist stehend und mit dem Gesicht nach rechts gedreht in einer Landschaft ohne wirkliche Spuren menschlicher Präsenz gemalt. Er trägt die grün-weiße Uniform eines russischen Obermarschalls. Er hält einen seiner weißen Handschuhe und den Knauf seines Schwertes in der linken Hand und seinen gefiederten gespannten Hut in der rechten. Seine Brust ist mit dem Band und der Gedenktafel des russischen St.-Andreas-Ordens, den Kreuzen des russischen St.-Georgs-Ordens und der russischen Medaille zum Gedenken an den Feldzug von 1812, dem österreichischen Marienorden, geschmückt. Thérèse vom preußischen Eisernen Kreuz und unten vom schwedischen Schwert.

Interpretation

Neue französisch-russische Beziehungen

Prud’hons Zeichnung des 1801 im Salon du Louvre ausgestellten Triumph von Bonaparte dass Boilly hier kopiert, feierte die Rückkehr zum Frieden nach der Unterzeichnung des Vertrags von Luneville mit Österreich (9. Februar 1801). Es musste groß eingraviert werden, aber die Wiederaufnahme der Feindseligkeiten machte das Thema zweifellos schnell überflüssig, und es diente nur dazu, die Arbeit des Dänen Bruun Neergaard in reduzierter Form zu veranschaulichen Zur Situation der Schönen Künste in Frankreich (1801). Im Jahr 1814 beendete Boilly Prud'hons Projekt in gewisser Weise, indem er wie ein Stich malte, den der neue Held feierte, der dafür gefeiert wurde, die Kriege der Revolution und des Imperiums endgültig beendet zu haben. Zur Abwechslung malt er eine größere Figur von Alexander. Boilly und Gérard stellten ihn in derselben Uniform dar, vermutlich die, die er trug, als er 1814 nach Paris kam.

Die beiden Darstellungen von Alexander, die Gérard 1814 gemalt hat, spiegeln das Bild eines Souveräns von tugendhafter Einfachheit wider, der weit in die Ferne schaut, als wollte er die Zukunft bestimmen. Sie verdanken ihrer Analyse eine Art universellen Charakter.

Alexander I. versuchte dann, sein ganzes Gewicht einzusetzen, um ein neues europäisches Gleichgewicht herzustellen, ohne Frankreich trotz der politischen Umkehrung des Landes während der Hundert-Tage-Episode zum Verbot der Nationen zu zwingen. Er versucht, eine diplomatische Revolution durch neue internationale Regeln durchzusetzen, die auf christlichen Prinzipien beruhen (bis hin zu Abrüstungsvorschlägen), die aber, sehr konservativ interpretiert (insbesondere vom österreichischen Diplomaten Metternich), zu einem reaktionären Bündnis führen und Unterdrückung absolutistischer Monarchien.

Aber von 1815 bis 1818 veränderte das gemäßigte Verhalten der russischen Truppen der französischen Besatzungsarmee das Bild der Russen gegenüber den Franzosen, die 1814 durch die Ankunft der als wild geltenden Kosaken auf dem Staatsgebiet Angst hatten, erheblich . Die Russen wurden dann wie die Engländer als weniger gewalttätig und brutal anerkannt als die Österreicher und Preußen.

Aufgrund seiner Siege über Napoleon, aber enttäuscht von seinen diplomatischen Ergebnissen, führte Alexander nach 1815 ein zunehmend mystisches Leben und eine autoritäre Politik aus Angst vor der Entstehung revolutionärer Ideen in seinem Land. Seinem brutalen Tod im Jahr 1825 folgte im Dezember in St. Petersburg (damals die russische Hauptstadt) der abortive Aufstand, der später als Dekabristen bekannt wurde und nach den Offizieren benannt wurde, die ihn in der Hoffnung auf eine Reform ihres Landes anführten.

Wenn die Beziehungen zwischen Russland und Frankreich in den folgenden Jahrzehnten weit entfernt blieben, führten die beiden Länder dennoch Ende des Jahrhunderts eine strategische Annäherung durch, um den Zentralreichen Deutschlands und Österreich-Ungarns entgegenzuwirken, was zu einer Annäherung führte Unterzeichnung des französisch-russischen Bündnisses im Jahr 1892.

  • Russland
  • Alexander I. (Zar)
  • Wiederherstellung
  • Heilige Allianz
  • Bonaparte (Napoleon)

Literaturverzeichnis

Marie-Pierre REY, Alexander I., Paris, Flammarion, 2009.Louis-Léopold Boilly (1761–1845), Katalog der Ausstellung im Palais des Beaux-Arts in Lille, 4. November 2011 - 6. Februar 2012, Lille, N. Chaudin, 2011.Souveränes Schicksal: Napoleon I., der Zar und der König von Schweden, Katalog der Ausstellung im Musée national du château de Compiègne, 23. September 2011 - 9. Januar 2012, Paris, R.M.N., 2011.Souveränes Schicksal: Josephine, Schweden und Russland, Katalog der Ausstellung im Musée national des châteaux de Malmaison und Bois-Préau, 24. September 2011 - 9. Januar 2012, Paris, R.M.N., 2011.

Um diesen Artikel zu zitieren

Guillaume NICOUD, „Ein Zar in Paris: Alexandre I.äh und Frankreich “


Video: Russian Tsar parade