Der Triumph von Juliers

Der Triumph von Juliers

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Titel: Der Triumph von Juliers, 1. September 1610

Autor: RUBENS Pierre Paul (1577 - 1640)

Erstellungsdatum : 1622 -

Datum angezeigt: 1. September 1610

Maße: Höhe 394 cm - Breite 295 cm

Technik und andere Indikationen: Früher bekannt als: Marie de Médicis 'Reise nach Pont-de-Cé in Anjou

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda / Fotoagentur Thierry Le Mage

Bildreferenz: 02-000775

Der Triumph von Juliers, 1. September 1610

© RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

Erscheinungsdatum: Oktober 2017

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Das Reiterporträt von Marie de Medici

Das 1622 ausgehandelte Vorbereitungsprogramm zwischen dem Maler Rubens und dem Gefolge von Marie de Medici sah voraus, dass eine Leinwand die Gefangennahme von Juliers darstellt und die Königin als vollendete und siegreiche Reiterin zeigt. Um die westliche Galerie des Luxemburger Palastes zu schmücken, die Marie de Médicis als Pariser Residenz diente, lieferte Rubens 1625 eine Reihe von vierundzwanzig großformatigen Leinwänden, die die bedeutenden Ereignisse auf epische Weise darstellen sollten. aus dem Leben der Königinmutter, geborene Florentiner Prinzessin, wurde Königin von Frankreich, dann Regent am Tod vonHeinrich IV im Jahr 1610, bevor sie von ihrem Sohn von der Macht verdrängt wurde Ludwig XIII Seine Rückkehr zur Gnade zu Beginn des Jahres 1622 wiederholte seinen Wunsch, seine Autorität und Legitimität durch die Künste wiederherzustellen.

Die historische Episode, auf die sich das Werk bezieht, spielt im Sommer 1610. Marie de Medici setzte die Verpflichtungen Heinrichs IV. Zur Unterstützung der Fürsten des protestantischen Reiches fort und griff in die Krise im Herzogtum Juliers ein. Marie de Medicis Klugheit und ihre Entschlossenheit, den Krieg einzuschränken, veranlassten sie, die Armee zurückzurufen, sobald die Gefangennahme von Juliers erreicht war.

Rubens entschied sich gemeinsam mit der Königinmutter, ein Reiter- und Kriegerporträt zu malen, das die männlichen Eigenschaften einer von einer Frau ausgeübten Souveränität betont.

Bildanalyse

Die Lorbeeren des Sieges

Die Königin, eine hochmütige Amazone, reitet auf einem weißen Rahmen mit einem kontrollierten Auftreten und einer einhüllenden Mähne. Sie ist verschwenderisch gekleidet in ein weißes Kleid mit goldenen Lilien. Mit einem Wappen auf dem Kopf hält sie die Zügel in der einen und den Kommandostab in der anderen Hand. Ein geflügelter Sieg entblößte die Krone der Lorbeeren und bezeichnete so das glorreiche Schicksal der Königin, das ein Ruhm ihrem Koffer am rechten Ende bekannt macht. Links, mit den Füßen auf dem Boden, legt Großzügigkeit eine Hand auf den Kopf eines Löwen und hält Schmuck, den er gerne verteilen möchte, wie die Früchte der Gefangennahme von Juliers.

Im rechten Hintergrund, in einer Dämmerungsatmosphäre, ist Juliers, umgeben von Mauern, mit seinen Verschanzungen bemalt. Vor der Stadt vollendete eine Armee - die von Marschall de La Châtre kommandierte Kavallerie - das Kriegsschauplatz: Die Belagerten ergaben sich den Franzosen und vermieden so die wesentliche Rolle, die die Holländer bei der Eroberung der Stadt spielten. Rubens nutzt daher alle Quellen der Allegorie des Sieges und spielt eine stolze Königin und paradoxe Herrin der Armeen.

Interpretation

Königin des Krieges und Königin des Friedens

Krieg ist das traditionelle Attribut männlicher Macht und des Kriegskönigs, studiert von Joël Cornette, der emblematischen Figur einer regenerierten Monarchie auf dem Schlachtfeld. Hier lenkt Rubens den gesunden Menschenverstand von kriegerischen Attributen ab, während er sie anpasst, um sie in der Figur von Marie de Medici zu inkarnieren. Königin Regentin, sie hat in der Tat die Regierungsgeschäfte inne, einschließlich der des Krieges und des Friedens. Als Frau ist sie jedoch nicht in der Lage, Krieg zu führen oder das Kommando über die Truppen zu übernehmen. Das visuelle und symbolische Teleskopieren von Rubens schafft daher die Illusion einer Kriegskönigin, die den Kommandostab wiedererlangt hat und die Früchte des Sieges erntet. Die Ausübung der Souveränität hat Vorrang vor dem Geschlecht der Person, die sie verkörpert. Die Abwesenheit von Ludwig XIII., Damals ein Kind, weist auf den rubenischen Wunsch hin, die königliche Vermittlung auszulöschen, um die natürliche Legitimität der Königin zu stärken, durch Stellvertreter zu regieren. Der Ruhm, auf dessen Leinwand die Königin stolz ist, legitimiert und bestätigt a posteriori ihr Recht, im Namen ihres minderjährigen Sohnes Macht auszuüben.

Der rubenische Zyklus verleiht Marie de Medici jedoch eher die Qualitäten einer Königin des Friedens als einer Königin des Krieges. Die fürstlichen Ehen von 1615 oder die wiederkehrende Figur des Merkur sind eine Entschuldigung für die Pazifikpolitik der Königin. Das ist also wahrscheinlich die Art zu lesen Der Triumph von JuliersBeschlagnahme männlicher Attribute zugunsten einer Monarchin und Weihe des friedensschaffenden Kriegers der Königin. Durch das Malen ist sie eine Königin, die ihren beschämenden und unmöglich zu regierenden Anspruch als Mann im Land des salischen Rechts geltend macht. In diesem Sinne wollen Marie de Médicis und Rubens "die Illusion von Souveränität bieten, die über institutionelle und politische Standards hinaus aufrechterhalten wird" (F. Cosandey).

  • königliche Braut
  • Medici (Marie de)
  • Schlachtfeld
  • Allegorie
  • Regentschaft
  • Pferd
  • Reiterporträt

Literaturverzeichnis

Fanny COSANDEY, Die Königin von Frankreich. Symbol und MachtGallimard, Paris, 2000.

Id.: „Eine Königin von Frankreich vertreten. Marie de Medici und der Zyklus von Rubens im Luxemburger Palast “, in Clio. Frauen, Geschlecht, Geschichte [online], 19. - 2004, veröffentlicht am 27. November 2005, konsultiert am 30. September 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. Die Königin enthüllte, Payot, Paris, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, Paris, 1990.

Marie de Médicis, Regierung durch die Künste, Somogy Art Editions und Château de Blois, 2003 (Ausstellungskatalog).

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Der Triumph von Juliers"

Glossar

  • Medici: Florentiner Familie von Bankiers, Sammlern und Beschützern der Künste. Ihre Mitglieder übernahmen im 15. Jahrhundert nach und nach die Macht in Florenz. Daraus entstanden zwei große Päpste der Renaissance: Leo X. (1475-1521) und Clemens VII. (1478-1534). Im 16. Jahrhundert veredelt, verbündete sich die Familie Medici zweimal mit Frankreich, indem sie ihm zwei Königinnen und Regenten schenkte: Catherine (1519-1589), Ehefrau von Henri II., Und Marie (1575-1642), Ehefrau von Henri IV .

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