Der Schatz der kaiserlichen Eroberungen

Der Schatz der kaiserlichen Eroberungen

  • Der Eintritt von Werken für das Napoleon Museum nach Paris.

    BERANGER Antoine (1785 - 1867)

  • Der Eintritt von Werken für das Napoleon Museum in Paris (Detail).

    BERANGER Antoine (1785 - 1867)

  • Der Eintritt von Werken für das Napoleon Museum in Paris (Detail).

    BERANGER Antoine (1785 - 1867)

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Titel: Der Eintritt von Werken für das Napoleon Museum nach Paris.

Autor: BERANGER Antoine (1785 - 1867)

Erstellungsdatum : 1813

Datum angezeigt: 1798

Maße: Höhe 120 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Vase in etruskischer Form mit Rollen. Hartes Porzellan. Produktionsstandort: Fabrik in Sèvres

Speicherort: Website des Nationalen Keramikmuseums von Sèvres

Kontakt Copyright: © RMN-Grand Palais (Sèvres, Stadt der Keramik) / Christian Jean / Jacques L'hoir

Bildreferenz: 76-000488 / MNC 1823

Der Eintritt von Werken für das Napoleon Museum nach Paris.

© RMN-Grand Palais (Sèvres, Stadt der Keramik) / Christian Jean / Jacques L'hoir

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Titel: Der Eintritt von Werken für das Napoleon Museum in Paris (Detail).

Autor: BERANGER Antoine (1785 - 1867)

Erstellungsdatum : 1813

Datum angezeigt: 1798

Maße: Höhe 120 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: (Le Laocoon) - Etruskische Vase mit Rollen. Hartes Porzellan. Produktionsstandort: Fabrik in Sèvres

Speicherort: Website des Nationalen Keramikmuseums von Sèvres

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - C. Jean

Bildreferenz: 81-000750 / MNC 1823

Der Eintritt von Werken für das Napoleon Museum in Paris (Detail).

© Foto RMN-Grand Palais - C. Jean

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Titel: Der Eintritt von Werken für das Napoleon Museum in Paris (Detail).

Autor: BERANGER Antoine (1785 - 1867)

Erstellungsdatum : 1813

Datum angezeigt: 1798

Maße: Höhe 120 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: (Der Apollo des Belvedere und der Amorbogenschütze) - Etruskische Vase mit Rollen. Hartes Porzellan. Produktionsstandort: Fabrik in Sèvres

Speicherort: Website des Nationalen Keramikmuseums von Sèvres

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - C. Jean

Bildreferenz: 81EE749 / MNC 1823

Der Eintritt von Werken für das Napoleon Museum in Paris (Detail).

© Foto RMN-Grand Palais - C. Jean

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

9 Thermidor Jahr VI: "Festival der Freiheit und der Künste"

Das 1793 vom Konvent eröffnete Muséum central des arts im Louvre präsentierte ohne Ordnung die wenigen Meisterwerke, die dank der Verstaatlichung des Eigentums der Krone, der Auswanderer und des Klerus gefunden wurden. Die neue Republik erklärte sich dann zum natürlichen Aufbewahrungsort genialer Werke, die nur im Land der Freiheit "zu Hause" sein konnten. Unterstützt von Boissy d'Anglases Rhetorik unternahm die Eroberungskonvention die systematische "Rückführung" von Meisterwerken aus eroberten Ländern. Paris wurde zum "heiligen Aufbewahrungsort allen menschlichen Wissens und zur Sammlung der wertvollsten Ergebnisse der Vorstellungskraft und des Genies". Am 9. Thermidor, Jahr VI (27. Juli 1798), kamen die in Italien beschlagnahmten Werke triumphierend im Louvre an.

Bildanalyse

Neoklassizismus zum Ruhm der Antike

Auf dieser Porzellanvase, deren "etruskische Walzenform" von antiken Vasen aus der Vivant Denon-Sammlung inspiriert ist, präsentierte der Maler Valois "den Eintritt von Werken für das Napoleon-Museum nach Paris". Es ist in der Tat die Erinnerung an das "Festival der Freiheit und der Künste" von 1798 in der Art eines römischen Triumphs.

In einer langsamen und majestätischen Frieskomposition sind die berühmtesten antiken Skulpturen abgebildet, die ihre Reise von den vatikanischen Sammlungen zum Louvre vollenden. Unter dem Schutz der Soldaten betritt die Büste Homers zuerst den Palast, gefolgt von derApollo Belvedere das trägt eine schneidige Quadriga, die Laokoon und die Venus Mediciunter den bewundernden und staunenden Blicken der Pariser.

Diese Operation steht unter der Schirmherrschaft der größten Sammler und Amateure der Geschichte, nämlich Perikles, Laurent de Medici und Augustus, denen Napoleon I. angehörtäh ist assoziiert. Wie eine Art sekundärer Areopag weist der Kragen eine Reihe bemalter Medaillons auf, die Kameen imitieren und mehrere Figuren aus der Antike darstellen.
Die Größe dieser Vase (1,20 m), ihre reichen Golddekorationen und die außergewöhnliche Qualität des Porzellangemäldes machten sie laut ihrem Direktor "zu einer der schönsten, die aus den Werkstätten der Manufaktur hervorgegangen sind". das bewahrte es vor der Zerstörung im Jahre 1815.

Interpretation

Was funktioniert für nationale Museen?

Die Ankunft dieser Gründungswerke der klassischen Kultur in Paris rechtfertigte und verstärkte die ohnehin schon sehr modische Mode des Neoklassizismus in der Kunst. Es war die genaue Anwendung der Doppelmission, die der Konvent den Museen übertragen hatte: die Völker zu erziehen und dem Ruhm der Republik zu dienen. Die Begeisterung von Bonaparte, seinen Truppen und den Spezialisten, die ihn nach Italien begleiteten (Denon, Moitte, Berthélémy oder Monge), hätte es den Parisern und dann allen Franzosen ermöglichen sollen, sich mit Kunst vertraut zu machen.

Diese demagogische Politik fand sehr früh Gegner, einschließlich Quatremère de Quincy, der als erster diese Zählung kritisierte. So stießen die Anhänger von Museen, Orte der sicheren Erhaltung von Kunstwerken aus allen Lebensbereichen und diejenigen des Respekts für den Kontext der Schöpfung zusammen, für die das Werk nur an dem Ort "lebt", an dem es sich befand. Schicksal oder im schlimmsten Fall in seiner Region der Schöpfung.

Das Konsulat und dann das Erste Reich wussten am Beispiel der Könige die enorme politische Macht, die der Besitz und die Verbreitung einer brillanten Sammlung in den Augen einer Bevölkerung oder eines anderen Landes darstellt, und versuchten, diese aufrechtzuerhalten oder zu erhalten Schaffung von öffentlich zugänglichen Museen in ganz Frankreich. Es war auch eine Möglichkeit, den Louvre zu entlasten, der sehr schnell von der unaufhörlichen Ankunft neuer Werke überholt wurde (1801 gab es dort 1.500 Antiquitäten).
Während der Untergang des Imperiums zur Rückgabe beschlagnahmter Werke führte, wurden das bestehende Museumsgefüge und die Überzeugung, dass Kunstwerke der Öffentlichkeit präsentiert werden müssen, fortgesetzt.

  • Italienische Landschaft
  • Louvre
  • Museum
  • Neoklassizismus
  • Patrimonium

Literaturverzeichnis

KOLLEKTIV, Die Jugend der Museen, Katalog der Ausstellung im Musée d´Orsay, RMN, Paris, 1994.

Roland SCHAER, Die Erfindung der MuseenGallimard, RMN, Paris, 1993.

Marcelle BRUNET, Tamara PREAUD, Sevres. Von den Ursprüngen bis heute, Office du Livre, Freiburg, Paris, 1978.

Um diesen Artikel zu zitieren

Nicolas COURTIN, "Der Schatz der kaiserlichen Eroberungen"


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