Hausaufgabe

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Titel: Der Weber.

Autor: SERUSIER Paul (1864 - 1927)

Erstellungsdatum : 1888

Datum angezeigt: 1888

Maße: Höhe 72 - Breite 58

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Speicherort: Website des Museums für Kunst und Archäologie

Kontakt Copyright: © Museum für Kunst und Archäologie - Studio Mandin

© Museum für Kunst und Archäologie - Studio Mandin

Erscheinungsdatum: April 2005

Historischer Zusammenhang

Akzeptiert im Salon du Printemps 1888, Der Weber verdient sein Autor, der Maler und Theoretiker [1] Paul Sérusier, eine Erwähnung bei der Preisverleihung. Diese Auszeichnung ermutigte ihn, in die Bretagne zurückzukehren, die er im Jahr zuvor entdeckt hatte, wo er Paul Gauguin [2] traf, der einen entscheidenden Einfluss auf seine spätere Arbeit ausübte.

Bildanalyse

In der Genreszene zeigt dieses Gemälde einen bretonischen Bauern, der zu Hause auf einem rudimentären manuellen Webstuhl gewöhnliche Stoffe aus Baumwolle oder Wolle herstellt. Die Bäume, die hinter den schmalen Fensterscheiben zu sehen sind, beweisen, dass der Mann ein Stück Land besitzt und auch landwirtschaftliche Tätigkeiten ausübt. Jedes Element des Gemäldes erinnert uns jedoch daran, dass das Weben in alles eindringt. Das runde Brot auf dem Strohstuhl, das über die Rückenlehne geworfene Kleidungsstück und die auf dem Boden liegende Espadrille weisen darauf hin, dass dieser "gemischte Arbeiter" in dem Raum arbeitet, in dem er lebt, isst und schläft.
Die Figur ist zweifellos ein Modell, das Sérusier in einem in der Werkstatt sorgfältig rekonstruierten Innenraum aufgestellt hatte. Es gibt in der Tat ein ähnliches Dekor - dasselbe Zubehör, dieselben freiliegenden Strahlen, dieselben dunklen Farben und dasselbe diffuse Licht Das bretonische Interieur, im selben Jahr produziert.

Interpretation

In dieser Genreszene zeigt Sérusier einen Bauern, der in den 1880er Jahren für Frankreich sehr charakteristisch war. Wie viele andere entschied sich dieser Mann, eine Maschine auf seiner Farm zu installieren, um einen Teil seiner Zeit der industriellen Produktion ohne zu widmen brechen mit seiner traditionellen Lebensweise. Aber ihre Arbeitsbedingungen sind letztendlich härter als in der Fabrik. Er arbeitet in einem dunklen Raum, den die kleine Öllampe auf der oberen Tafel nachts kaum beleuchten sollte. Seine Position vor dem Webstuhl, sitzend, aber das Gewicht des Körpers nach links verlagert, um das Pedal zu betätigen, ist nicht gut. Diese schlechte Haltung ist unter Webern für mehrere Missbildungen verantwortlich, einschließlich Abweichungen der Wirbelsäule, die von medizinischen Hygienikern im Laufe des 19. Jahrhunderts unermüdlich angeprangert wurden. Die Armut in diesem schlecht beleuchteten Raum lässt jedoch auch darauf schließen, dass dieser schlecht ausgestattete Bigouden-Bauer, der daher zur Herstellung grober Stoffe verurteilt ist, bereits unter der Konkurrenz leidet, die sich aus der mechanischen Herstellung von Modestoffen und Neuheiten ergibt. Tatsächlich wurde das Weben drei Jahre später, nach dem großen Streik von 1891, schnell mechanisiert und konzentrierte sich auf die Stadt.

  • Bretagne
  • Bauern
  • Weberei

Literaturverzeichnis

Caroline BOYLE-TURNERPaul Sérusier. Die Technik, die gemalte ArbeitParis, Édita, umg. "Biography", 1988. Caroline BOYLE-TURNERPaul Sérusier und die BretagnePont-Aven, Le Chasse-Marée-Armen, umg. "Kunst in der Bretagne", 1995. Caroline BOYLE-TURNERPaul Sérusier Ann Arbor: UMI Research Press, 1983. Gérard NOIRIELDie Arbeiter in der französischen Gesellschaft. 19.-20. Jahrhundert Paris, Le Seuil, umg. "Points", 1988.

Anmerkungen

1. Mit Leidenschaft für bildliche und philosophische Forschung verdichtete er seine ästhetischen Theorien und seine Forschungen zum Goldenen Schnitt in seinem ABC der Malerei (1921).

2. In Pont-Aven, einem Sommertreffpunkt für viele französische und ausländische Maler.

Um diesen Artikel zu zitieren

Myriam TSIKOUNAS, „Heimarbeit“


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