Handel mit Brettern oder Prostitution beim Spektakel

Handel mit Brettern oder Prostitution beim Spektakel

  • Cafe-Konzertsänger.

    DEGAS Edgar (1834 - 1917)

  • Emilie Bouchaud bekannt als Polar

    ANONYM

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Titel: Cafe-Konzertsänger.

Autor: DEGAS Edgar (1834 - 1917)

Erstellungsdatum : 1878

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 47,3 - Breite 30,5

Technik und andere Indikationen: Holzkohle, graues Papier, weiß gehöht

Speicherort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Orsay Museum) / Franck Raux

Bildreferenz: 10-504509 / RF4648

Cafe-Konzertsänger.

© Foto RMN-Grand Palais (Orsay Museum) / Franck Raux

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Titel: Emilie Bouchaud bekannt als Polar

Autor: ANONYM (-)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 7,4 - Breite 4,2

Technik und andere Indikationen: Silberdruck

Speicherort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Bildreferenz: 00-021759 / PHO1983-165-548-429

Emilie Bouchaud bekannt als Polar

© Foto RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Handel mit Brettern oder Prostitution beim Spektakel

Die Zeichnung von Edgar Degas zeugt ebenso wie das Foto des Stars Polaire von der enormen Begeisterung des Publikums für neue Café-Konzertshows in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts.e Jahrhundert.

Wir entdecken hier Polaire dank der berühmten „Félix Potin“ -Kollektion, diesem wegweisenden Unternehmer, der mit den Schokoriegeln, die er in seinem Geschäft verkaufte, Werbebilder zeitgenössischer Prominenter anbot. Im Alter von 15 Jahren in Paris angekommen, um sich ihrem Bruder, dem Comic Dufleuve, anzuschließen, startete sie 1893 zu Die Scala die Berühmten Tha-ma-ra-boom-di-hey, ein englisches Lied von Henry J. Sayers. Weit entfernt von den weiblichen Archetypen des Café-Konzerts hat sie einen sehr charakteristischen Körperbau, dichtes schwarzes Haar, einen dunklen Hautton und einen Körper, der "dünn wie ein Nagel" ist. Insbesondere erfand sie das Genre „epileptisch“, einen Tanz, der von anhaltendem Zittern erschüttert wird.

Zu dieser Zeit waren die meisten Künstlerinnen mehr für ihren Körper rekrutiert, und die Zuschauer gingen mehr zum Café-Konzert, um ihren Hals und ihre Beine zu bewundern oder sogar zu genießen, als um auf ihre Stimme zu hören oder ihre ausdrucksstarken Gaben zu schätzen.

Unter IIIe Republik, Orte des Vergnügens vermehren sich. Die Shows entwickeln sich dann stark zu Shows, in denen der Körper von Frauen mit einer zunehmend scheinbaren Erotik inszeniert wird: einem wolkigen Klima, das ideal für Verführung und Werbung ist.

Bildanalyse

Die Gummis, Liebling von Paris

Edgar Degas 'Kohlezeichnung zeigt einen Café-Konzert-Sänger um 1878. Es ist eine vorbereitende Arbeit für eine Farbarbeit, in der der Künstler die Stärke und Ausdrucksstärke von hervorhebt ein Kabarettsänger. Letzterer wird in vollem Lied ergriffen, Mund weit offen, behandschuhter Arm erhoben; Sie trägt ein Kleid mit Kragen und Ärmel, das mit dunklem Fell geschmückt ist und sich von dem hell erleuchteten Gesicht abhebt.

Unter den Café-Konzertkünstlern hatten diejenigen, die wir die "Gummis" nannten, meistens nur ihren Körperbau und viel Mut, um hervorzuheben. Sie trugen häufig ein exzentrisches Kostüm, ein sexy kurzes Kleid, einen tiefen Ausschnitt, einen überladenen Hut, gefälschte auffällige Juwelen, High Heels und auffällige Accessoires, Boas, Handschuhe oder Fächer. Die meiste Zeit hatten sie kein künstlerisches Talent, sondern eine gewisse physische Präsenz, einen Charme und eine Schönheit, die sich auf der Bühne durch ein paar Gesichtsausdrücke oder sogar Grimassen zeigten, einen schelmischen und schelmischen Ton, der sie in den Augen der Zuschauer bezauberte. ! Sie spezialisierten sich auf ein Repertoire an frechen Liedern, die die Tugenden ihrer Liebhaber zelebrierten, mit gewaltigen Obertönen, die dem Geschmack der Kundschaft sehr entsprachen.

Das Modell des Genres war zweifellos die Polarschauspielerin. Sie machte sich vor allem dank ihrer außergewöhnlich dünnen Taille (33 Zentimeter), ihres "epileptischen" Spiels und ihrer skandalösen Manieren einen Namen! In dieser Nahaufnahme erscheint die Sängerin als hübsches, würziges Mädchen, das uns lässig anstarrt, in einem Abendkleid, einer Chokerperlenkette und einem Schal als Stirnband im Haar. Beachten Sie, dass der Fotograf nicht auf seiner Taillengröße bestand, was äußerst selten ist!

Interpretation

Plankenmelken

Fortschritte im XIXe Jahrhundert haben wir in Frankreich die Entstehung einer neuen Form der Prostitution gesehen, die einer anderen Erwartung der Kunden entspricht, nämlich der Wahrung einer Form der Illusion der Verführung. Sie sind jetzt mehr durch den Charme einer jungen Künstlerin gestört, obwohl sie mittelmäßig ist, als durch die professionelle Prostituierte in Bordellen.

Die darstellenden Künste hingegen ließen junge Mädchen träumen und waren einer der wenigen Bereiche, in denen es einer Frau noch möglich war, ihr Vermögen zu machen, berühmt zu werden und ihr Leben frei zu führen.

In diesem Zusammenhang bietet die Welt des Café-Konzerts ein besonders raues und gewalttätiges Beispiel für dieses schmutzige Universum der Prostitution zum Spektakel im 19. Jahrhundert.e Jahrhundert. Ohne etwas über Polaires Liebesbeziehungen und ihren Status als mögliche Prostituierte sagen zu können, wurden die Künstlerinnen, die an Café-Konzert-Shows teilnahmen, von den Direktoren der Räume meistens schrecklich ausgenutzt, wie von denen, die behaupteten, die zu sein Rekrut mit dem offiziellen Titel "Lyric Agents". Sie waren tatsächlich skrupellose Matchmaker, die sich leicht in Zuhälter verwandelten.

Zu einer Zeit, als sich die Gesellschaft gegen die Geißel des weißen Sklavenhandels aussprach, bot die Welt der Konzertsäle und Musiksäle eine kaum getarnte Version. Die Mädchen waren unterbezahlt und dank des Rituals des Korbes, den sie den Kunden präsentierten, oft dazu verdammt, um ihr Abendessen zu betteln. Letztere waren dann je nach "Verfügbarkeit" mehr oder weniger großzügig. Tausende junger aufstrebender Sänger gerieten so heftig und sehr schnell in eine Welt des Bettelns und der Prostitution.

Zu Beginn des XXe Jahrhundert empörte die Situation der darstellenden Künstler Journalisten, die erfanden, um es den Ausdruck "befasst sich mit Brettern" in der Ausgabe der Zeitung zu beschreiben Die Butterplatte veröffentlicht am 27. Juni 1903. Es dauerte jedoch bis 1908, bis die Union Syndicale et Mutuelle des Artistes Lyriques, Café-Konzerte und Musikhallen gegründet wurde, in denen die Anwendung eines Arbeitsgerichts auf Künstler gefordert wurde. Show.

  • Kurtisane
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  • Café-Konzert
  • Prostitution
  • Felix Potin Sammlung
  • Musikhalle
  • Montmartre

Literaturverzeichnis

AUTHIER Catherine, Außergewöhnliche Frauen, Frauen mit Einfluss: Eine Geschichte der Kurtisanen des 19. Jahrhunderts, Paris, Armand Colin, 2015.

CARADEC François, WEILL Alain, Das Café-Konzert (1848-1914), Paris, Fayard, 2007.

CONDEMI Concetta, Café-Konzerte: eine Geschichte der Unterhaltung (1849-1914), Paris, Quai Voltaire, umg. "Quai Voltaire Geschichte", 1992.

MARTIN-FUGIER Anne, Schauspielerin: von Miss Mars bis Sarah Bernhardt, Paris, Le Seuil, 2001.

Um diesen Artikel zu zitieren

Catherine AUTHIER, "Der Handel mit Brettern oder Prostitution auf der Messe"


Video: Illegale Prostitution: Trotz Corona auf dem Straßenstrich. STRGF