Der Vertrag von Nimwegen

Der Vertrag von Nimwegen

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Titel: Allegorie des Vertrags von Nimwegen

Datum angezeigt: 10. August 1678

Maße: Höhe 175 cm - Breite 121 cm

Technik und andere Indikationen: Interview mit Ludwig XIV. Und Karl II. Von Spanien, die ihr Bündnis unter dem Segen des Heiligen Geistes besiegeln.

Speicherort: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Daniel Arnaude

Bildreferenz: 83-000509 / MV3438

Allegorie des Vertrags von Nimwegen

© RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Daniel Arnaude

Erscheinungsdatum: Juni 2017

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Feiern Sie den Frieden

Das anonyme und allegorische Gemälde des Friedens von Nimwegen ist repräsentativ für die Art und Weise, wie der König und sein Gefolge dieses Ereignis betrachten und feiern wollten, und reduzierte es auf einen iberisch-französischen dynastischen Antagonismus, obwohl der Hauptgegner Ludwigs XIV. Währenddessen blieb der Krieg der Vereinigten Provinzen. Der spanische König Karl II. (1661-1700) mit kränklichem Teint und ohne Nachkommen war in der Tat der erste Cousin des französischen Königs (1638-1715) und vor allem der Bruder der Königin Marie-Thérèse, den Ludwig XIV. Wollte Wahrung der Erbrechte an der spanischen Krone. Auch wenn wir das genaue Datum der Realisierung dieser großen Leinwand sowie ihres Sponsors nicht kennen, können wir vermuten, dass es für den anonymen Maler darum ging, Teil der doppelten Feier des Friedens und der Louis-Quatorz-Monarchie zu sein. trotz seiner flämischen künstlerischen Qualität.

Der Frieden von Nimwegen besteht tatsächlich aus drei Friedensverträgen, die zwischen Frankreich und jeder der europäischen Mächte im Krieg gegen die Bourbon-Monarchie unterzeichnet wurden, nämlich Holland (10. August 1678), Spanien (17. September 1678) und dem Imperium (5. Februar 1679). Frieden wird unter den von Ludwig XIV. Gewünschten Bedingungen am Ende eines seit 1672 andauernden Krieges erreicht, der es dem König von Frankreich ermöglicht, bestimmte eroberte Orte gegen die Erhaltung der Franche-Comté und einer Reihe von Städten abzutreten, die Die nördliche und östliche Grenze des Königreichs lässt sich leichter verteidigen.

Der niederländische Krieg stellte Frankreich und seine Verbündeten (England, Schweden und einige deutsche Städte und Fürstentümer) gegen eine europäische Koalition aus Spanien, den Vereinigten Provinzen, dem Heiligen Römischen Reich und Brandenburg. Der Frieden von Nimwegen erscheint daher vielen Zeitgenossen als gute Nachricht, auch wenn er von einem Sieg der französischen Pyrrhose zeugt, so sehr musste die Bourbon-Monarchie Ressourcen für einen relativ schwachen komparativen Vorteil einsetzen.

Bildanalyse

Zwei ungleiche Könige

Zwei Monarchen in ungleichen Positionen stehen sich gegenüber und nehmen den malerischen Raum ein. Auf der rechten Seite, also in einer besseren symbolischen Position, überragt Ludwig XIV. Einen guten Kopf über dem jungen Karl II. (Er ist siebzehn Jahre alt), der mickrig zu sein scheint und es nicht wagt, in das Gesicht seines Cousins ​​aufzublicken. Ludwig XIV. Mit einem helleren Teint lagert sich aktiver als der spanische König: Er ergreift dessen Hand und legt ihm seinen Rhythmus auf.

Alles bedeutet daher die Herrschaft Frankreichs über Spanien, auch wenn die Verzierungen der habsburgischen Souveränität bildlich erhalten bleiben. Die Struktur des Gemäldes scheint symmetrisch: Die beiden Monarchen erscheinen beide als Könige des Krieges in Rüstung und flankiert von einem Schwert in der Scheide, als bedeutende Herren ihres Landes, symbolisiert durch die Lilie auf dem azurblauen Feld der Mantel gefüllt mit Hermelin, den der Kaiseradler und die kastilischen Burgen auf einem roten Feld als Führer ihres Adels, den die Befehle des Heiligen Geistes und des Goldenen Vlieses zur Verbesserung beigetragen haben. Dieser Symmetrieeffekt ist jedoch irreführend, und der Größenunterschied zwischen den beiden Königen, ebenso wie das Eindringen von Hand und Fuß Ludwigs XIV. In die Hälfte des von Karl II. Besetzten Tisches, zeigt die Überlegenheit Frankreichs an Spanien. Der Frieden - die Taube schwebte und atmete einen göttlichen Atemzug aus, der Heilige Geist machte in der Träne der Wolkendecke sensibel - heiligt den Ort der Versöhnung, der von Ludwig XIV. Gewünscht und von Karl II. Akzeptiert wurde, ohne spanischen Ausdruck eines eigenen Willens. Die Unwirklichkeit des Ereignisses wird durch das Theaterdekor unterstrichen, die Vorhänge in den Farben der beiden Herrscher gespannt und durch einen expliziten Nebeneinander-Effekt eine Öffnung hinterlassen, aus der sowohl die Sonne als auch die Taube scheinen.

Der Zuschauer dieses doppelten königlichen Porträts in voller Länge ist daher Zeuge einer Szene, die nicht stattgefunden hat - die beiden Könige haben sich nicht physisch getroffen -, sondern die ein Ereignis bedeutet, das als die Stunde des Ruhms der Regierungszeit von angesehen wird Ludwig XIV., Eine Stunde der Herrlichkeit, gesegnet durch die göttliche Salbung, weil sie vom Heiligen Geist geweiht wurde, eine Stunde der Herrlichkeit, die hier auf den Gegensatz zwischen den beiden Mächten reduziert wurde, die bis dahin eine hegemoniale Position auf Kontinentaleuropa hatten im Jahr 1678, nämlich Frankreich und Spanien.

Interpretation

Der herrliche Kriegskönig in Frieden

In einem Versstück von 1678 [An den König über den Frieden von 1678, s.l.n.d.], Pierre Corneille beschreibt die Mechanismen, die zum Frieden von Nimwegen führen, und erklärt die königliche Größe, die den gefundenen Wohlstand für das Königreich und für Europa ankündigt. Von Beginn seines Gedichts an besteht er auf der souveränen Großmut und Allmacht Ludwigs XIV. Und skizziert damit eine Art Erklärung für die Absicht des Malers, die Allegorie des Friedens von Nimwegen zu verwirklichen:

"Es war nicht genug, großer König, dass der Sieg
Dir überall hin zu folgen ist seine höchste Ehre:
Um diese großen Ereignisse zu beenden, war es notwendig
Möge der Friede bereit sein für deine Gebote.
Kaum sprichst du als sein Gehorsam
Überzeugen Sie das gesamte Universum von Ihrer Allmacht.
Und unterwirft ihn so gut, was immer du willst,
Möge auf dem Höhepunkt des Sturms eine ruhige Wiedergeburt stattfinden. ""

Corneille nimmt daher wie der anonyme Maler dieser Leinwand an dem Lobpreiskonzert teil, das den Frieden von Nimwegen begleitet, der als großer französischer Sieg gilt und zu dem Boileau und Racine, Historiker des Königs, der Ludwig XIV. In der letzte Kampagne des niederländischen Krieges. Die Medaillen waren königliche Siege Te Deum In ganz Frankreich gesungen und die Bilder des siegreichen Kriegskönigs, der freiwillig zum Friedensspender geworden war, wurden die Regnicoles zu einem „beispiellosen Unternehmen der Verherrlichung“ (J. Cornette) eingeladen. Der Frieden von Nimwegen bewirkt eine Änderung des Programms des Spiegelsaals des Schlosses von Versailles: die Aufgabe des ikonografischen Zyklus, den Charles Le Brun Apollo und Herkules zugunsten einer bildlichen Entschuldigung für die königlichen Siege seit 1661 widmen sollte, und insbesondere vom Krieg der Dezentralisierung bis zu dem von Holland, stammt tatsächlich aus dem Herbst 1678 oder dem Beginn des Jahres 1679. Die Geschichte Ludwigs XIV. - "Ludwig der Große" seit den Feldzügen Hollands - reicht jetzt aus, um selbst, ohne auf mythologische Parallelen zurückzugreifen, um die unermessliche Herrlichkeit des Königs von Frankreich zu bezeichnen. So repräsentiert das letzte Gemälde an der Decke der Galerie vor dem Betreten des Friedensraums genau den Frieden von Nimwegen.

Hinter dem Klischee des glorreichen Königs und Meisters seiner selbst und des Universums steht jedoch ein Königreich am Ende der Finanzkraft und voller Unzufriedenheit in der Bevölkerung, das sich abzeichnet, genau wie die Länge des Krieges (1672 bis 1678) bezeugt. von der Schwierigkeit, die Frankreich hatte, seinen "kleinen" Nachbarn im Norden zu besiegen, der von einer europäischen Koalition unterstützt wurde - all dies wird von königlichen Encomiastikern verborgen.

In diesem Zusammenhang erscheint die hier gemalte Allegorie des Friedens von Nimwegen als originell durch ihre Konfrontation zwischen den beiden Herrschern, durch die Wahl einer Allegorie in Form eines Treffens zwischen zwei realen Menschen - inspiriert von der Erinnerung an das Treffen zwischen Ludwig XIV. und Philipp IV. im Jahre 1659. Andererseits bleibt es repräsentativ für die Fähigkeit des Königs, ganz Frankreich zu verkörpern, von der Verkleinerung des Königreichs auf seinen König.

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  • Philipp IV. Von Spanien
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  • England
  • Schweden
  • Protestantismus
  • Boileau (Nicolas)
  • Racine (Jean)
  • der Braune (Charles)

Literaturverzeichnis

Lucien BELY, Internationale Beziehungen in Europa, 17.-18. JahrhundertPUF, 1998.

Joël CORNETTE, Der König des Krieges. Essay über Souveränität in Grand Siècle Frankreich, Payot and Rivages, 1993.

Joël CORNETTE, Chronik der Regierungszeit Ludwigs XIV. Vom Ende der Fronde bis zum Beginn der Aufklärung, SEDES, 1997.

Nicolas MILOVANOVIC und Alexandre MARAL (Regie), Ludwig XIV. Der Mann und der König, Katalog der Ausstellung, die 2009-2010 im Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon präsentiert wurde, Skira Flammarion und Château de Versailles, 2009.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Der Vertrag von Nimwegen"

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