Allerheiligen

Allerheiligen

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Titel: Allerheiligen.

Autor: FRIANT Emile (1863 - 1932)

Erstellungsdatum : 1888

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 254 - Breite 334

Technik und andere Indikationen: Ölgemälde auf Leinwand

Speicherort: Website des Nancy Museum of Fine Arts

Kontakt Copyright: © Museum der Schönen Künste von Nancy - Foto C. Philippot

© Museum der Schönen Künste von Nancy - Foto C. Philippot

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Das Gedenken an das Allerheiligstenfest, das von einer seit dem 4. Jahrhundert bekannten Feier der griechischen Kirche inspiriert wurde und allen heiligen Märtyrern gewidmet ist und von Papst Bonifatius IV. Im Jahr 610 für den 13. Mai festgelegt wurde, wird auf den 1. November von übertragen Gregor IV. (827-844) zu Beginn des 9. Jahrhunderts und erstreckte sich auf alle Heiligen. Seit dem Pontifikat von Pius V. (1566-1572) sind die Messen, die diese Feierlichkeit begleiten, mit bestimmten Stücken wie dem Gebet der Mahnwachenmesse angereichert worden. Oratio de Spiritu Sancto, Antiphons und Antworten für die Messe des Tages sowie die Hymne Placare, Christe, Servulis. Aber die Form der Volksverehrung, die aus einem Besuch bei Verstorbenen und der Ablagerung von Chrysanthemen - ausgewählt wegen ihres Widerstands gegen die ersten Fröste - auf den Gräbern am Allerheiligen, dh am Vorabend des Festes aller, besteht Die Toten verbreiteten sich im 19. Jahrhundert nur langsam von den Städten auf das Land.

Bildanalyse

Ein gebündelter blinder Mann lehnt sich an die Säule einer der Eingangstüren eines Friedhofs in Lothringen, dem Geburtsort des Autors des Gemäldes, und fleht die Nächstenliebe der Besucher an, während in ihrer Trauerkleidung ein Mann, zwei Frauen und zwei kleine Mädchen beeilen sich, ihre Arme mit Chrysanthemen beladen. Hinter dem Tor, vor dem sie sich drängen, erscheint eine zusammenfassend angezeigte Landschaft, die von zahlreichen Silhouetten durchzogen ist, die alle dunkel gekleidet sind. Die technische Tour de Force, die durch die großen weißen und schwarzen Bereiche dargestellt wird, in denen der Maler mit mehreren Variationen spielt, brachte ihm sofort Erfolg, als das Gemälde im Salon von 1889 präsentiert wurde. Bewundern Sie eine solche Leistung, P. Gauthiez, Reporter aus Der Künstlerschrieb: „Diese schwarz gekleideten Passanten, die vom Friedhof zurückkommen und einem Blinden Almosen geben, scheinen eine Herausforderung für Schwarztöne, dunkle Schuppen und die finsteren Blicke der Trauer zu sein. Der Sieg ist wunderschön. Der lothringische Friedhof, den ich im Hintergrund erkenne, hebt diese bürgerliche Prozession mit ihrem düsteren Weiß hervor. "Wenn das Werk nicht mit der Ehrenmedaille ausgezeichnet wurde", die von allen im Salon verliehenen Künstlern gewählt wurde ", wurde es trotz der Unterstützung vieler von ihnen mit dem Prix du Salon" ausgezeichnet, der vom Ministerium verliehen wurde für öffentliche Bildung und Bildende Kunst “.

Interpretation

1912 veröffentlichte das Ministerium für öffentlichen Unterricht und Bildende Kunst in seiner Sammlung "Pädagogisches Museum" eine Broschüre mit 26 Tafeln mit dem Titel "Kommentare" Maler des modernen Lebens. Der Autor der Texte, Louis Genevray, bestätigte in Bezug auf Friants Gemälde: "All dies überschreitet, wie wir sehen können, nicht die Proportionen einer banalen Episode im Pariser Leben", weil er immer noch wusste, wie man was liest beteiligt die abgebildete Szene. Die Kodifizierung der bürgerlichen Trauer, die durch mehrere Sammlungen von Verwendungen und Verhaltensweisen bekannt ist, ermöglicht es uns, das, was dem 1. November vorausging, mit Sicherheit wiederherzustellen. Einer der Männer in der Familie starb vor mehr als sechs Wochen - vor Ablauf dieser Zeit war für Frauen kein Ausflug in die Stadt möglich -, aber weniger als achtzehn, da das Outfit noch vorhanden ist das der "großen Trauer" und dass kein Schmuck getragen wird. Die von der Monarchie geerbten Bestattungsrituale waren Ende des 19. Jahrhunderts noch sehr präsent und wurden immer noch von der Hilfe für die Bedürftigen begleitet, zu denen das Mädchen, das die Prozession führte, fortfahren wollte.

  • Bourgeoisie
  • Katholizismus
  • Nächstenliebe
  • Friedhof
  • Armut

Literaturverzeichnis

Fanny FAŸ-SALLOIS Bilder des Todes Paris, RMN, 1989 (Carnet route du Musée d´Orsay, 19) .Philippe ARIES und Georges DUBY (dir.) Geschichte der Privatsphäre , Band IV "Von der Revolution zum Ersten Weltkrieg" Paris, Seuil, 1987.

Um diesen Artikel zu zitieren

Dominique LOBSTEIN, "La Toussaint"


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