Senegalesische Schützen im Krieg von 1914-1918

Senegalesische Schützen im Krieg von 1914-1918

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Titel: Senegalesische Soldaten im Mailly-Lager.

Autor: VALLOTTON Félix (1865 - 1925)

Schule : Nabis

Erstellungsdatum : 1917

Datum angezeigt: Juni 1917

Maße: Höhe 46 - Breite 55

Technik und andere Indikationen: Ölgemälde auf Leinwand

Lagerraum: Website des Departmental Museum of Oise

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais

Bildreferenz: 91CE1801

Senegalesische Soldaten im Mailly-Lager.

© Foto RMN-Grand Palais

Erscheinungsdatum: Oktober 2013

Historischer Zusammenhang

Dieses Gemälde von Félix Vallotton stammt aus dem Juni 1917, nur wenige Wochen nach den Offensiven von April bis Mai an den Fronten von Aisne und Champagne. Es war auch die intensivste Zeit der Meutereien innerhalb der französischen Armee.

Bildanalyse

Die gemalten Soldaten - senegalesische Soldaten aus dem Mailly-Lager - ruhen sich aus. Sie sitzen zwischen Holzhütten inmitten einer friedlichen Umgebung, die vom blauen Himmel akzentuiert wird. Die Harmonie der Farben zeigt den sehr farbenfrohen Nabi-Stil, insbesondere die für senegalesische Truppen charakteristischen blauen und roten Chechias. Wir finden es immer noch in dem sehr ausgeprägten Kontrast der Soldaten mit schwarzer Haut, die auf eine Art und Weise auf einem sehr hellen Hintergrund "posiert". Die Leinwand zeigt eine gewisse Trostlosigkeit, wie die Linien, die abwesenden - oder vielleicht traurigen - Gesichter und die Entfernung der Aufnahme zeigen.

Vallotton versucht hier, die Kontraste auf das Äußerste zu treiben, einen Schock zu provozieren, um das Ganze ausdrucksvoller zu machen. "Krieg ist ein streng inneres Phänomen, das von innen empfindlich ist und von dem alle offensichtlichen Manifestationen, wie großartig oder schrecklich sie auch sein mögen, malerische Episoden oder Dokumente sind und bleiben", schreibt der Maler in sein Tagebuch.

Interpretation

Im November 1916 einigten sich das Unterstaatssekretariat der Schönen Künste, das Kriegsministerium und das Hauptquartier darauf, einige Maler zu ermächtigen, an die Front zu gehen, um Gemälde der Kriegsgeschichte anzufertigen. Vallotton gehört zur Mission. Sein Alter befreit ihn von der Mobilisierung. Sein Ruf, wie der früherer Nabis wie Bonnard, Denis, Vuillard, die ihn begleiten, ist bereits etabliert. Dies hilft, die Behörden zu beruhigen.

Vallotton erfüllte seine künstlerische Mission im Juni 1917 an der Front der Champagne und der Argonne. Drei Wochen später kehrt er mit seinem Tagebuch und einem Skizzenbuch zurück, aus dem er ein Dutzend Leinwände zeichnet. Diese Bilder wurden für die Ausstellung "Maler in den Armeen" im Oktober 1917 im Musée du Luxembourg zusammengestellt. Der sehr diskrete Empfang durch die Presse zeigt sich als unangenehm.

Als Vallotton von seiner Mission zurückkehrte, war er tatsächlich davon überzeugt, dass es unmöglich war, einen Krieg darzustellen. Der moderne Kampf ist unsichtbar geworden, der Künstler hat nichts zu sehen oder zu malen. Es bleibt nur noch Platz für den Fotografen oder den Kinobetreiber, dessen Mittel besser für die neuen Methoden der Kriegsführung geeignet sind. "Ist Kunst ohne Objektdarstellung möglich? Schrieb Vallotton. Er kann die Handlung, den Kampf, die Schlacht, die Zerstörung und den Schrecken nicht erfassen.

Das Gemälde zeugt letztendlich von der Unfähigkeit des Malers, das darzustellen, was aus Krieg geworden ist. In der Tat zeigt er keine Actionszenen, sondern "die Orte, an denen Dinge passiert sind", wie er seinem Bruder schreibt. Der Krieg dient hier als Vorwand und bietet einen Rahmen für Werke, deren künstlerisches Interesse letztendlich anderswo liegt.

  • Heer
  • Kolonialgeschichte
  • Krieg von 14-18
  • Senegalesische Tirailleure
  • Kolonialtruppen
  • Nabis

Literaturverzeichnis

Pierre VALLAUD, 14-18, Erster Weltkrieg, Bände I und II, Paris, Fayard, 2004.

Marina DUCREY, Félix Vallotton, Geschichte einer Arbeit, Paris, Editions De Conti, 1990.

Um diesen Artikel zu zitieren

Sophie DELAPORTE, "Senegalesische Schützen im Krieg von 1914-1918"


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