Senegalesische Schützen im Ersten Weltkrieg

Senegalesische Schützen im Ersten Weltkrieg

  • Dein Rücken zum Feuer, dein Bauch zum Tisch.

    DUFRESNE Paul

  • Eine Gruppe Senegalesen: drei Männer arbeiten.

    CUVILLE Fernand (1887 - 1927)

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Titel: Dein Rücken zum Feuer, dein Bauch zum Tisch.

Autor: DUFRESNE Paul (-)

Erstellungsdatum : 1914

Datum angezeigt: 1914

Maße: Höhe 9 - Breite 14

Technik und andere Indikationen: Offset auf Karton.

Lagerort: Website des Armeemuseums (Paris)

Kontakt Copyright: © Paris - Armeemuseum, Dist. Website des RMN-Grand Palais / Pascal Segrettes

Bildreferenz: 06-506039 / 2004.1.30.8

Dein Rücken zum Feuer, dein Bauch zum Tisch.

© Paris - Armeemuseum, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

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Titel: Eine Gruppe Senegalesen: drei Männer arbeiten.

Autor: CUVILLE Fernand (1887 - 1927)

Erstellungsdatum : 1917

Datum angezeigt: 1917

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Autochrom.

Lagerort: Website der Multimedia-Bibliothek für Architektur und Kulturerbe

Kontakt Copyright: © Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Fernand Cuvillesite Web

Bildreferenz: 07-532456 / CVL00255

Eine Gruppe Senegalesen: drei Männer arbeiten.

© Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Fernand Cuville

Erscheinungsdatum: Juli 2009

Historischer Zusammenhang

Kolonialtruppen zugunsten der Metropole

Frankreich hat unter der Führung von Colbert während der Regierungszeit Ludwigs XIV. Im Senegal Fuß gefasst. Nach der Niederlage von 1870 gegen Preußen und angesichts der besorgniserregenden sinkenden Geburtenraten in Frankreich hatte Oberst Mangin 1910 den entscheidenden Einsatz der "dunklen Macht" theoretisiert. Diese Einheiten sind unter anderem an den roten Chechia zu erkennen, die von algerischen Scharmützlern entlehnt wurden.

Bildanalyse

Vom Fest bis zu den Mahlzeiten

Im Jahr 1914 zeichnete Paul Dufresne, ein produktiver Illustrator aus Kriegszeiten, eine Reihe von Farbpostkarten, auf denen populäre Sprüche in einem skurrilen Kontext dargestellt wurden, dem der Front. Im Zentrum der Komposition steht ein senegalesischer Mann in der Uniform in Blau, Gold und Rot. Ihre Pose erinnert an die Werbung für Banania-Schokoladenpulver, von der diese Karte der Zeitgenosse ist: der Löffel in der Luft, die Hand, die sich den Bauch reibt, und die weißen Zähne der Zufriedenheit. Das improvisierte Biwak mitten im Kampf kombiniert das Fest (Champagner) und das Rata (Messdose). Es wurde aus dem Krieg geboren, mit seinen Ruinen, seinem Tod (deutsch), seinen Explosionen in den Farben von Feuerwerkskörpern, seinen Flammen und seinem Rauch, der Verfolgung des preußischen Helms mit Bajonetten, die ihn weit nach rechts schieben (nach rechts) 'ist).

Fernand Cuville (1887-1927), ein ausgebildeter Musiker, der in der Abteilung für Fotografie (gegründet 1915) eingestellt wurde, deckte zwei Jahre lang alle Fronten in Frankreich ab, dann 1918 auf dem Balkan. Durch eine Gruppenszene er bietet einen wenig bekannten Aspekt des Konflikts: den häufigen Einsatz von Arbeitskräften aus den Kolonien im Hintergrund. Die drei Senegalesen posieren vor der Offiziersmesse, wie die Inschrift an der verfallenen Wand zeigt. Sie tragen die Mütze, Leggings und Uniform, die von den Schürzen verdeckt werden, die ihrer eigentlichen Funktion entsprechen. Links bekommt der Jüngste schmutzige Flecken: Seine Schürze ist mit Wasser aus den Planeneimern getränkt. Die selbstbewusste Atmosphäre des zentralen Charakters lässt darauf schließen, dass es sich um den Koch handelt. Rechts bewegte sich der Soldat ohne Schürze während der Pose leicht; Er ist wahrscheinlich dafür verantwortlich, das Holz in der rustikalen Schubkarre neben sich zu transportieren. Die eingestürzten Mauern und das Fehlen von Verglasungen unterstreichen das allgemeine Unbehagen des provisorischen Lagers.

Interpretation

Imaginäre Handlungen und echte Beschäftigung

Die beiden Bilder unterscheiden sich in der Natur, kommen aber zusammen, um den andauernden Krieg bekannt zu machen und ihn entsprechend den Bedürfnissen der Propaganda darzustellen. Sie enthüllen jedoch etwas ganz anderes als das, was sie zeigen wollen. So spielt Dufresnes Postkarte ein gefährliches Doppelspiel zwischen einem beruhigenden Klischee des „guten Niggers“ und der schaudernden Phantasie der Grabenreiniger. Wenn die Hauptfigur lächelt, bilden seine Zähne ein bedrohliches Grinsen und seine Lippen sind sehr blutrot. Die für diese Art der Zeichnung typische Übertreibung der Proportionen macht Hände und Kopf fast monströs. Vor allem der Tod und die Gewalt des Krieges sind verborgen und suggeriert. Im Hintergrund vermuten wir eine Leiche mehr als wir sie sehen, wahrscheinlich einen Soldaten, der von Balken zerquetscht und nicht in Aktion getötet wurde. Aber in der allerletzten Einstellung ist eine Bajonett-Mordszene deutlich sichtbar, jedoch so verwirrt, dass die Zensur nicht weit verbreitet ist. Die Hauptabsicht ist es, Postkarten mit den kombinierten Attraktionen von Exotik, populärer Weisheit, militärischem Humor und Sensationslust zu verkaufen. Im weiteren Sinne loben die Menschen den entfesselten Einsatz der "dunklen Kraft" in den Schattenbereichen des Konflikts.

Cuville arbeitet ebenfalls in Farbe, aber mit einem vermeintlich dokumentarischen Ansatz. Für seine Fotografien verwendet er das von den Brüdern Lumière 1903 patentierte und 1907 vermarktete autochrome Verfahren. Diese Technik mit überzeugenden Ergebnissen erfordert starkes Licht (es ist Sommer) und a einige Belichtungszeit, die die Fülle von Ansichten von Gebäuden (in Ruinen), Landschaften (mit Stacheldraht) und Porträts erklärt. Cuville hat wiederholt senegalesische und algerische Arbeiter allein oder in Gruppen an der Somme und der Aisne verewigt. Diese Bilder mussten einen akzeptablen Krieg darstellen, weil er menschlich und im täglichen Kampf gelassen war. Diese Inszenierung, die angesichts der Vielzahl von Informationen über die Gewalt des Krieges umständlich war, entlastete die Senegalesen von ihrem Ruf als wild. Darüber hinaus zeigt diese Aufnahme die Kluft zwischen Unteroffizieren und Offizieren, zwischen Weißen auf dem französischen Festland und Schwarzen in den Kolonien.

  • Krieg von 14-18
  • Propaganda
  • Ruinen
  • Kolonialtruppen
  • Senegalesische Tirailleure

Literaturverzeichnis

Jean-Jacques BECKER, Erster Weltkrieg, Paris, Belin, 2008 (Schilf) Antoine CHAMPEAUX, Eric DEROO, La Force Noire: Ruhm und Unglück einer Koloniallegende, Paris, Tallandier, 2005. Eugène-Jean DUVAL, L'épopée des tirailleurs Senegalais, Paris, L'Harmattan, 2005. Marc MICHEL, Der Ruf nach Afrika, Paris, Sorbonne Publications, 1982 Kollektiv, Kolonialtruppen im Ersten Weltkrieg, Tagungsband der Verduner Konferenz , Economica, 1997.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Senegalesische Schützen im Ersten Weltkrieg"


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