Theresa, der erste Café-Konzertstar

Theresa, der erste Café-Konzertstar

  • Beliebte Stars.

    GRIPPA Carlo

  • Theresas neues Lied.

    GILL, André Gosset de Guines André (1840 - 1885)

  • Auferstehung von Theresa.

    GILL, André Gosset de Guines André (1840 - 1885)

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Titel: Beliebte Stars.

Autor: GRIPPA Carlo (-)

Erstellungsdatum : 1865

Datum angezeigt: 1865

Maße: Höhe 46 - Breite 31

Technik und andere Indikationen: Holzschnitt. Erschienen in der Wochenzeitung La Lune, November 1865.

Speicherort: Website des Nationalmuseums des Château de Compiègne

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Gebiet von Compiègne) / Image Compiègnesite Web

Bildreferenz: 09-579209 / C58.031

© Foto RMN-Grand Palais (Gebiet von Compiègne) / Image Compiègne

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Titel: Theresas neues Lied.

Autor: GILL, André Gosset de Guines André (1840 - 1885)

Erstellungsdatum : 1867

Datum angezeigt: 1867

Maße: Höhe 45,5 - Breite 30,5

Technik und andere Indikationen: Holzschnitt. Erschienen in der Wochenzeitung La Lune, 9. September 1866, 3. Jahr, Nr. 27

Speicherort: Website des Nationalmuseums des Château de Compiègne

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Gebiet von Compiègne) / Image Compiègnesite Web

Bildreferenz: 09-579631 / C2006.0.146

Theresas neues Lied.

© Foto RMN-Grand Palais (Gebiet von Compiègne) / Image Compiègne

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Titel: Auferstehung von Theresa.

Autor: GILL, André Gosset de Guines André (1840 - 1885)

Erstellungsdatum : 1867

Datum angezeigt: 1867

Maße: Höhe 46,4 - Breite 31

Technik und andere Indikationen: Holzschnitt. Erschienen in der Wochenzeitung La Lune, 15. Dezember 1867, 3. Jahr, Nr.

Speicherort: Website des Nationalmuseums des Château de Compiègne

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Gebiet von Compiègne) / Image Compiègnesite Web

Bildreferenz: 09-579632 / C2006.0.147

© Foto RMN-Grand Palais (Gebiet von Compiègne) / Image Compiègne

Erscheinungsdatum: Dezember 2010

Historischer Zusammenhang

Da ist ein « die Stream Diva »

Im Zweiten Reich blühte eine neue Art der Unterhaltung auf, die sowohl das populäre als auch das bürgerliche Publikum ansprach, das Café-Konzert. Zimmer wie Eldorado, Alcazar oder Bataclan wachsen in ganz Paris.

Die Sängerin Theresa, mit bürgerlichem Namen Emma Valladon, verkörpert den schillernden Erfolg des Genres und wird der erste große Star des Café-Konzerts. Diese Künstlerin, die den Spitznamen "Diva of the Stream" (Paul Colin) und "Rivale von Patti" (Alexandre Dumas) erhielt, wurde am 25. April 1837 als Eugénie Emma Valladon geboren. Sie begann in bescheidenen Café-Konzerten und sang zum Beispiel , im Moka Café, Rue de la Lune - "Eine sehr große Klappe für ein so kleines Unternehmen", lesen wir ein Der Tintamarre - und fuhr mit einer Gesangstour im Café des Géants fort. Aber an Silvester mit dem damaligen Direktor von Eldorado, ihrem damaligen Arbeitgeber, stach sie hervor: Verkleidet sang sie Mazinis Lied "Blumen der Alpen" mit deutschem Akzent und jodierte den Chor! Aufgeregt applaudieren die Gäste ihm von ganzem Herzen. Unter ihnen ist Goubert, der Direktor des Alcazar, der sie nach Hause begleitet und ihr 300 Franken pro Monat anbietet, um diese Melodie in seinem Haus zu singen. Sie hat "einen kleinen schicken Schurken" (Alfred Delvau), der sie sofort von anderen Sängern unterscheidet. Die Kritik war hilflos, aber sehr früh zögerte sie nicht, Theresa als "Künstlerin" (Jules Claretie) zu qualifizieren, ein Titel, der damals nur lyrischen Sängern vorbehalten war. In wenigen Monaten brachte sein Erfolg die Öffentlichkeit der Vororte und die großen Namen der Macht zusammen, von Paris bis zu den Provinzen, von Rom bis Sankt Petersburg.

Das Zweite Reich war auch die Zeit, in der das Talent des berühmten André Gill blühte, dessen zahlreiche und brillante Karikaturen dann in der Presse blühten. Derjenige, der mit Jules Vallès und Henri Rochefort befreundet war, erlangte in der Tat Bekanntheit und Ruhm, indem er in der satirischen Wochenzeitung mehr als tausend Porträts aufzeichnete Der Mond, gedruckt in Zehntausenden von Exemplaren. Zu einer Zeit, als das Café-Konzert einen zentralen Platz im französischen Leben einnahm - die Bourgeois machten dort Geschäfte, Schriftsteller und Künstler trafen sich dort und fanden es eine Quelle der Inspiration -, hatte ein Star wie Theresa alles. natürlich sein Platz in den Schlagzeilen satirischer Zeitungen.

Bildanalyse

Eine Ikone der Presse des Zweiten Reiches

Der erste Druck, veröffentlicht in der Zeitung Der Mond im November 1865 präsentiert drei Frauen in eleganten Kleidern Händchen haltend. Carlo Grippa beschreibt hier "die beliebten Stars", wobei der Mond von Theresa und einer weiteren Café-Konzertkünstlerin, Suzanne Lagier, umgeben ist. Suzanne Lagier begann 1846 im Alter von dreizehn Jahren an den Variétés, bevor sie 1848 eine Karriere als Künstlerin im Palais-Royal verfolgte. Sie ging dann nach Sankt Petersburg und kehrte dann zurück, um dort aufzutreten Mehrdeutig, 1856 in La Gaîté und schließlich 1859 in Porte-Saint-Martin. Sie war daher berühmt, als sie 1865, zu dieser Zeit recht ungewöhnlich, einen Vertrag mit der Geschäftsführung der Eldorado, um die Mode von Theresa auszugleichen. Für Kritiker ist diese kommerzielle Strategie jedoch teilweise gescheitert, da es Suzanne Lagier letztendlich nicht gelungen ist, den gewünschten Rivalen zu verkörpern. Die Popularität des Schöpfers von "La femme à barbe" macht einen Wettbewerb unmöglich. Wenn über Theresa, die Herausgeberin der FigaroNestor Roqueplan betont "die Schärfe seiner Diktion", "den Geist seiner Physiognomie", zitiert auch Alfred Delvau, der sie "das Fett" nannte, und fügt hinzu, dass sie niemals etwas anderes erreichen wird als "Ziemlich schurkische Schurkerei".

Der zweite Cartoon, "Das neue Lied von Theresa", erschien in Der Mond Der 9. September 1866 wird durch einen Text ergänzt. Theresa ist dort als die beliebte Ikone schlechthin vertreten, dünn, dunkel und schlecht gekleidet in ein blaues Schürzenkleid, eine Frau des Volkes, das brüllt. Gill packte sie mit der Spitze ihres Bleistifts, als sie ihre humorvolle Romanze "Nanny on the spot" sang, deren Texte von Bedeau und die Musik von Villebichot, den regelmäßigen Lieferanten der Sängerin, stammen.

Die dritte Karikatur, die am 15. Dezember 1867 veröffentlicht wurde, ist in Grün, Rosa und Fleisch aquarelliert und trägt den Titel "Auferstehung von Theresa". Diesmal porträtierte Gill eine echte Diva in einem mit Spitze verzierten Samtkleid mit roten Blumensträußen zu ihren Füßen. Der Begriff Auferstehung spiegelte die Gerüchte wider, die über die Königin des Alcazar verbreitet worden waren: Sie hatte die Hauptstadt tatsächlich verlassen und so abrupt, dass jeder versucht hatte, eine Erklärung zu liefern. Jules Clarétie, der der Meinung war, dass die Diva zu viel Platz in den Nachrichten hatte, schrieb, dass das Publikum sicherlich genug von den Liedern von Theresa hatte, [...] es war Zeit, dass wir uns mit etwas anderem als dem ersten befassten Darstellungen des Alcazar “. Der Journalist Léon Donmartin seinerseits forderte jeden Reisenden auf, "ein Dorf zu finden, in dem es mindestens ein Café-Konzert gibt, das mit einer jungen Dame ausgestattet ist, die die Theresa singt." Daher eine tödliche Dekadenz. Dieses Genre hat viel verloren, weil es viel nachgeahmt wurde. " Es wäre daher die Müdigkeit des Publikums, die das Ende seines künstlerischen Lebens erklären würde, ein Überfluss von Theresa. Im Oktober verehrt, im November abgelehnt? Tatsächlich hatte Theresa die Öffentlichkeit keineswegs gelangweilt, und es war eine banale Kehlkopfentzündung, die sie leiden ließ und die, nachdem sie ihre Stimme ausgelöscht hatte, sie zum Schweigen verurteilt hatte. Nach einigen Wochen Ruhe an der französischen Riviera war Theresa wieder im Théâtre de la Gaîté, um unter anderem "Les canards tyroliens" zu kreieren, was zweifellos ihr größter Erfolg ist.

Interpretation

Der erste Stern des Liedes

Theresas Karriere scheint vorbildlich, da die Künstlerin alle Möglichkeiten der Werbung und Verkaufsförderung für ihre Songs genutzt hat. Alle Phasen seiner Karriere waren daher Gegenstand von Artikeln und Karikaturen, die das Interesse der Öffentlichkeit weckten und aufrechterhielten, alles Elemente, die Gerüchte schürten, Geschichten generierten und seine Legende aufbauten. Die Presse spielte bereits eine wichtige Rolle bei der Einführung von Stars, der Wertschätzung ihres künstlerischen Talents und ihres Ruhms im öffentlichen Raum. Theresa wird sie auch veröffentlichen Slip 1865, als die Öffentlichkeit dieses märchenhafte Schicksal liebte, die Geschichte einer Tochter des Volkes, die, wie Anne Martin-Fugier schrieb, "die größte burleske Sängerin der Zeit, die eine" wurde wessen Stil wir imitieren werden, dessen Lieder jahrzehntelang den Alltag durchdringen werden “. In der Tat, die Refrains von Liedern wie "The Bearer" (1863), "Nichts ist heilig für einen Pionier! "(1864) oder" La femme à barbe "(1865) wird von einem Publikum wiederholt und gesungen, das sie auswendig kennt, so beliebt ist der Künstler. Dank der Gründung der Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger (SACEM), die 1850 gegründet wurde, um die Rechte der Autoren zu schützen, wird sie auch einen durchschlagenden finanziellen Erfolg erzielen (sie verdient mehr als 100.000 Franken pro Jahr) Jetzt werden wirtschaftliche Produkte. Nachdem das populäre Lied zu einer Massenkultur gemacht wurde, wird es in einigen Jahren schwindelerregende Rechte sammeln.

Schließlich gelang es einem Stern wie Theresa auch, die höchsten Schichten der Gesellschaft zu erreichen, wobei der Künstler sowohl vom Kaiser als auch von Alexandre Dumas oder Banville bewundert wurde. Zum Beispiel wurde sie gebeten, an den aristokratischen Abenden des Faubourg Saint-Germain zu singen. Unter diesen Frauen der Welt ging Prinzessin Metternich sogar so weit, sie zu bitten, "ein ganzes Publikum von hohen Damen und großen Damen dazu zu bewegen, was sein kann und was nicht." einem Pionier heilig », Sagt Gaston Jollivet. Theresa war der erste große weibliche Star, der die Menge bewegte. Seine Karriere dauerte vierzig Jahre.

  • Karikatur
  • Café-Konzert
  • Ruhm

Literaturverzeichnis

Catherine AUTHIER, "Die Geburt des weiblichen Sterns unter dem Zweiten Reich", in Konferenzberichten Shows unter dem Zweiten Reich, Universität Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines, 27.-29. Mai 2009, Paris, Armand Colin, 2010 Jacqueline BLANCHE, Theresa: 1837-1913, das erste Idol des französischen LiedesLa Fresnaye-sur-Chédouet, Imprimerie Auffret, 1981. Gaston JOLLIVET, Erinnerungen an das Leben des Vergnügens unter dem Zweiten Reich, Paris, J. Tallandier, 1927. Pierre-Robert LECLERCQ, Theresa: die Diva des Baches, Paris, A. Carrière, 2006. Anne MARTIN-FUGIER, Schauspielerinnen, Paris, Le Seuil, 2001. Marie-Ève ​​THÉRENTY, "Thérésa Trimm: die Hochzeit des Café-Konzerts und der kleinen Presse", im Verlauf der Konferenz Presse, Gesang und mündliche Kultur im 19. Jahrhundert. Live-Rede in der Herausforderung des Medienzeitalters, Université Paul-Valéry Montpellier III, 9.-11. Oktober 2008, Valenciennes, Presses Universitaires de Valenciennes, 2010. THÉRÉSA, Memoiren von Theresa, von ihr selbst geschrieben, Paris, E. Dentu, 1865. Jean-Claude YON, Kulturgeschichte Frankreichs im 19. Jahrhundert, Paris, Armand Colin, 2010 Jean-Claude YON, Das zweite Reich, Paris, Armand Colin, 2009.

Um diesen Artikel zu zitieren

Catherine AUTHIER, "Theresa, der erste Café-Konzertstar"


Video: Our first Café in Berlin: our vision and experiences