Pariser Theater und Kabaretts im 19. Jahrhunderte Jahrhundert

Pariser Theater und Kabaretts im 19. Jahrhundert<sup>e</sup> Jahrhundert

  • L’Enfer, Kabarett, 53 Boulevard de Clichy.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Botschafter, A. Bruant in seinem Kabarett.

    TOULOUSE-LAUTREC von Henri (1864 - 1901)

  • Comic-Schauspieler auf der Bühne.

    DAUMIER Honoré (1808 - 1879)

  • Die Pantomime Debureau in Pierrot: die Überraschung.

    NADAR (Gaspard Félix TOURNACHON, bekannt als) (1820 - 1910)

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Titel: L’Enfer, Kabarett, 53 Boulevard de Clichy.

Autor: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Erstellungsdatum : 1898

Datum angezeigt: 1898

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Fotografie

Speicherort: Website der Nationalbibliothek von Frankreich (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto Nationalbibliothek von Frankreich

Bildreferenz: Osten. Oa 173a, Haustier. fol. ;; n micr. G048914

L’Enfer, Kabarett, 53 Boulevard de Clichy.

© Foto Nationalbibliothek von Frankreich

Botschafter, A. Bruant in seinem Kabarett.

© Alle Rechte vorbehalten: Musée de Toulouse-Lautrec - Albi - Tarn - Frankreich

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Titel: Comic-Schauspieler auf der Bühne.

Autor: DAUMIER Honoré (1808 - 1879)

Erstellungsdatum : 1860

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 32 - Breite 24

Technik und andere Indikationen: (Molière-Szene?) Auch bekannt als "Un Scapin" Öl auf Holz

Speicherort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palaissite Web

Bildreferenz: 90DE218 / RE 2666

Comic-Schauspieler auf der Bühne.

© Foto RMN-Grand Palais

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Titel: Die Pantomime Debureau in Pierrot: die Überraschung.

Autor: NADAR (Gaspard Félix TOURNACHON, bekannt als) (1820 - 1910)

Erstellungsdatum : 1854

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 29 - Breite 21

Technik und andere Indikationen: Fotografie

Speicherort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais

Bildreferenz: 94DE51712 / PHO1986-74

Die Pantomime Debureau in Pierrot: die Überraschung.

© Foto RMN-Grand Palais

Erscheinungsdatum: Juli 2015

Historischer Zusammenhang

Im XIXe Jahrhundert ist der Besuch von Kabaretts und Theatern ein sehr wichtiger Aspekt der städtischen, populären oder kleinbürgerlichen Kultur. Während des gesamten XIXe Jahrhundert besuchen die Pariser häufig öffentliche Bälle, bei denen die neuesten modischen Tänze getanzt werden. Offenbach triumphiert bei Sorten unter dem Zweiten Reich, während die Stücke von Labiche und Meilhac und Halévy in den 1870er und 1880er Jahren in Boulevardtheatern durchschlagende Erfolge erzielten.

Bildanalyse

Das Kabarett Hölle, 1898 von Atget fotografiert, präsentiert dem Klienten seine Bilder von gefolterten nackten Frauen und einen offenen Monstermund, um ihn zu verschlingen: Diese schrecklichen Gestalten verkünden spöttisch die Freuden und Freuden, die ihn im Inneren erwarten. Der Boulevard de Clichy, der sich an der Stelle der ehemaligen Mauer von Fermiers-Généraux befand, hatte neben den Doppelkabaretten auch Himmel und Hölle, zahlreiche Bälle, Kabaretts und Tavernen, wie die die Eremitage, La Taverne du Bagne (1886), Revolutionäre Pommes (1888), der Ball Rote Mühle (1889), Nichts (1892), Der rote Mond (1904) und Die Gangster. In diesen Café-Konzerten werden oft Shows gegeben: Aristide Bruant und sein Kabarett Erfahrung in der Belle Epoque ein großer Erfolg. Aristide Bruant (1851-1925) begann seine Karriere als Songwriter bei der Schwarze Katze, bald umbenannt Der Mirlitonvor dem Auftritt bei Botschafter. Seine Lieder, Skizzen und Harangues machen ihn bei den Menschen äußerst beliebt. Insgesamt entwarf Toulouse-Lautrec vier Plakate für ihn. Hier zeigt er ihn von hinten, sein Gesicht von Falten durchzogen, umgeben von einem eleganten Mann und einer eleganten Frau, die mit Glas in der Hand sitzen. Die Brauntöne, die präzise und nüchterne Linie, der Realismus des Designs vermitteln einen Eindruck von Authentizität, aber auch von Härte - jener Härte, die Bruants Ironie so effektiv machte. Der Erfolg von Cafékonzerten und Theatern hängt zum Teil vom Talent der Künstler ab, die dort auftreten. Beide Comic-Schauspieler de Daumier setzt all ihr Genie ein, um widersprüchliche Gefühle auszudrücken: Der Schauspieler auf der rechten Seite, seine Augen zum Himmel gerichtet, scheint mit einem Grinsen der Befriedigung zu triumphieren, während sein Begleiter mit gesenktem Kopf, Grimassen des Zorns und der Enttäuschung. Dieses mit Gewalt gemalte Schauspielerpaar spielt Täuschungen von Scapin von Molière, einem Autor, den Daumier sehr bewunderte. Wir finden den gleichen komischen und erzwungenen Ausdruck auf Nadars „Surprised Pierrot“. Dieses Porträt des Pantomimen Charles Deburau (1829-1873), Sohn des großen Pantomimen Baptiste Deburau, der in den 1830er und 1840er Jahren den Charakter von Pierrot im Théâtre des Funambules am Boulevard du Temple populär machte, gehört zu einer Reihe von Fotografien mit dem Namen "Ausdrucksköpfe". Gerade der Ausdruck von Pantomime ist bemerkenswert für seine evokative Kraft und die Übertreibung der Überraschung. Die Pierrot-Serie, die sich hervorragend mit dem menschlichen Gesicht befasste, erhielt 1855 auf der Weltausstellung in Paris eine Goldmedaille. Nadars „Surprised Pierrot“ und der Comic-Schauspieler de Daumier tragen alle Kostüme, die den komödiantischen Effekt verstärken. Pierrot ist in einem formlosen weißen Laken nach der Tradition von geschminkt und ertrunken commedia dell’arte ;; Die Schauspieler von Daumier tragen einen schwarzen Rüschenmantel und einen weißen Umhang, der beim Berühren einen auffälligen Kontrast schafft.

Interpretation

Die Theater am Boulevard du Temple (bekannt als Boulevard du Crime), Bälle und Kabaretts am Boulevard de Clichy und Künstler wie die Pantomime Deburau und der Songwriter Aristide Bruant kannten im XIXe Jahrhundert und Anfang zwanzige ein großer Erfolg. Interessanterweise haben sie alle mehr oder weniger einen Aspekt der Subversion. In seinen Liedern greift Bruant direkt Eigentum, Arbeit und Geld an, Säulen der bürgerlichen Gesellschaft. Pierrot ist ein beliebter Held, der durch seine freudige Pantomime, seinen Karnevalswahnsinn, seine körperlichen Verzerrungen und seine Possenreißer die etablierte Ordnung in Frage stellt. Ebenso machen sich Molières Diener und Dienstmädchen über ihre Herren lustig. Es ist dieser rebellische Geist, den Daumier mit einem Genie der Karikatur nachstellt, das er auch gegen die politischen Figuren der Julimonarchie ausübt. In Lyon, unter dem Zweiten Reich, wurde das Guignol-Theater von der Polizei überwacht; Es unterliegt der Zensur und der vorherigen Genehmigung. In Paris weckt der Erfolg der Bälle die Missbilligung der zivilen und religiösen Autoritäten. Die Lizenz scheint dort zu regieren und die Tänze werden der Obszönität beschuldigt. Der Name des Kabaretts Hölle, ein hoher Ort des Vergnügens, verspottet die Religion. Die sehr eindrucksvolle Mischung aus Polka und Cancan, die beim Mabille-Ball getanzt wird, scheint eine Herausforderung und ein Verstoß gegen die gute Moral zu sein. Nach dem Karneval ziehen viele „Beschuldigte des unanständigen Tanzens“ in die Justizvollzugsanstalt.
Orte der Geselligkeit und Entspannung, Kabaretts, Café-Konzerte, Bälle und Theater erwecken manchmal den Eindruck, Brutstätten der Subversion zu sein. Wenn sie Macht, soziale Ordnung, gute Moral oder Religion nicht direkt angreifen, wenden sie sich auf jeden Fall von Prüde und ernsthafter Bourgeoisie ab, es sei denn, sie repräsentieren auch eine Form des Widerstands gegen autoritäre Regime, insbesondere die Julimonarchie und das Zweite Reich.

  • Kabaretts
  • Cafe-Konzert
  • Kostüme
  • Hobbys
  • Julimonarchie
  • Paris
  • Zweites Reich
  • Theater
  • Bauern allgemeine Mauer
  • Zensur
  • Labiche (Eugene)
  • Darsteller
  • Offenbach (Jacques)

Literaturverzeichnis

Georges DUBY (dir.) Geschichte des städtischen Frankreich , t. 4, "Die Stadt des Industriezeitalters" Seuil, 1983.François GASNAULT Guinguetten und Loretten. Öffentliche Bälle und Gesellschaftstanz in Paris zwischen 1830 und 1870

N. HAMBOURG, F. HEILBRUN und Ph. NÉAGU Nadar Metropolitan Museum of Art, New York, 1995. J. HILLAIRET Historisches Wörterbuch der Straßen von Paris Ed. De Minuit, 1962, 2 Vol., T. 1, p. 358.Gale MURRAY (Hrsg.) Toulouse Lautrec. Rückblick Hugh Lauter Levin Associates, Macmillan Publ., 1992.H. SCOTT Die Welt des Pariser Cafés: Geselligkeit der französischen Arbeiterklasse, 1789-1914 John Hopkins University Press, 1996.

Um diesen Artikel zu zitieren

Ivan JABLONKA, „Pariser Theater und Kabaretts im XIXe Jahrhundert "


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