Ein Boulevard-Theater in der Belle Epoque

Ein Boulevard-Theater in der Belle Epoque

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Titel: Boulevard des Capucines vor dem Théâtre du Vaudeville.

Autor: BERAUD Jean (1849 - 1935)

Erstellungsdatum : 1889

Datum angezeigt: 1889

Maße: Höhe 35 - Breite 51

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Speicherort: Website des Carnavalet Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Bullozsite Web

Bildreferenz: 00-009522 / P1509

Boulevard des Capucines vor dem Théâtre du Vaudeville.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Erscheinungsdatum: Juli 2005

Historischer Zusammenhang

Theater im Herzen des Pariser Lebens

Seit der Julimonarchie sind die „Grands Boulevards“ das Zentrum des Pariser Lebens. Diese Straße, die vom Place de la Madeleine (in dessen Kirche gesellschaftliche Hochzeiten und „große“ Beerdigungen stattfinden) zum Place de la Bastille an den Grenzen des beliebten Paris führt, ist der Ort, an dem Sie par excellence spazieren gehen können. Ort, an dem man gesehen werden muss, um seinen Rang als "echter" Pariser zu halten. Das Lesen der Theaterplakate mit den Namen der Sterne in großen Buchstaben ist eine der beliebtesten Freizeitbeschäftigungen von Boulevard-Wanderern.

Bildanalyse

Eine Ecke des Boulevards

Diese Leinwand wurde im Jahr der Weltausstellung von 1889 gemalt, in der der Eiffelturm eingeweiht wurde. Sie erinnert mit Akribie und Humor an das Leben der „großen Boulevards“, die seit der Julimonarchie im Mittelpunkt der Aktivitäten von stehen die Hauptstadt. Jean Béraud, ein Schüler von Bonnat, wurde ab 1873 bekannt, indem er die Szenen des Pariser Lebens vervielfachte, was ihn zu einem bemerkenswerten Chronisten seiner Zeit machte. Die Wahl seiner Fächer ist den Impressionisten ähnlich, aber seine Technik ist viel klassischer. Das Paris von Béraud ist im Wesentlichen weltlich; Freund von Proust, der Maler scheint irgendwie die Szene für zu setzenAuf der Suche nach der verlorenen Zeit. Das Café-Konzert, die Rennen, die Bälle, die Spaziergänge versorgten ihn mit vielen Themen. Die Theaterszenen sind in seiner Arbeit häufig.

Mit dieser Leinwand platziert der Maler den Zuschauer auf der Straße an der Ecke Rue de la Chaussée-d'Antin und Boulevard des Capucines. Dieser Teil des Boulevards ist einer der beliebtesten im XIXe Jahrhundert: Bis zur Entwicklung des Place de l'Opéra ab Ende der 1850er Jahre von der Rue Basse-du-Rempart begrenzt, beherbergt es schicke Geschäfte, trendige Cafés, Restaurants und soziale Kreise. Offenbach lebte (und starb) am 8 Boulevard des Capucines, Rossini in der Rue de la Chaussée-d´Antin 2, genau an der von Béraud gemalten Stelle. Dieser hat die Animation des Boulevards nicht übersehen. Im Vordergrund scheint der Gruß eines Soldaten an einen Offizier schelmisch auf den Gruß zu reagieren, den ein Bourgeois einer jungen Frau gegeben hat, deren eher einfaches Outfit darauf hindeutet, dass sie sich in einem eher bescheidenen Zustand befindet. Im Hintergrund ist die Menge auf dem Bürgersteig groß, auf dem Morris Columns ihre bunten Poster mit Blick auf den Laden des Café Américain zeigen. Ein Charakter, der eine Zeitung liest, erinnert somit an die Bedeutung der Presse unter IIIe Republik. Auf dem Boulevard herrscht reger Verkehr. Einige, wie die elegante Frau, deren Auto am Theater vorbeifährt, haben ihr eigenes Fahrzeug; andere müssen den Omnibus "Madeleine-Bastille" nehmen, der auf der linken Seite zu sehen ist und dessen Imperial dort ist, wo Reisende im Freien sind. Für eine Weile würden Sie denken, Sie hätten das Gerücht der Großstadt gehört, die Schreie, die Hufe der Pferde ...

Interpretation

Geschichte eines Theaters

Wenn Béraud das Théâtre du Vaudeville (das er in mehreren Gemälden gemalt hat) repräsentiert, dann deshalb, weil es eines der ältesten und berühmtesten Theater in Paris ist. Es wurde 1791 in der Nähe des Palais-Royal gegründet und 1840 am Place de la Bourse in einem Raum installiert, den es am Ende des Zweiten Reiches durch die Eröffnung der Rue du Quatre-Septembre und dann der Rue du Dix enteignet hatte. Dezember. Der Architekt Auguste Magne baute von 1867 bis 1869 für ihn die neue Halle am Boulevard des Capucines, integrierte sie vollständig in benachbarte Gebäude und nutzte die Eckrotunde als Fassade. Die nüchterne Dekoration besteht aus einem Apollo, Karyatiden (für Comedy, Madness, Satire und Musik) und drei Büsten von Vaudeville-Autoren: Collé, Désaugiers und Scribe. Das Théâtre du Vaudeville wurde am 23. April 1869 mit einem Stück von Labiche eingeweiht und hatte einen sehr schönen Raum mit 1.900 Sitzplätzen. Sein erster großer Erfolg war 1872 der Rabagas de Sardou (eine Satire von Gambetta), deren Erfolg im Gegensatz zum Misserfolg von Die Arlesienne von Daudet, trotz Bizets Punktzahl. Von da an präsentierte das Vaudeville ein Repertoire an leichten Komödien (von Gondinet, Bisson, Lavédan, Donnay usw.), von denen das perfekteste Beispiel war Madame Sans-Gêne (1893) von Sardou, wo die Schauspielerin Réjane triumphierte. Das von Albert Carré und dann von Paul Porel gekonnt geleitete Haus wurde dennoch von 1915 bis 1917 in ein Kino umgewandelt und 1927 an die Firma Paramount verkauft, was es zu einem der schönsten Kinos in Europa machte. Nach fast anderthalb Jahrhunderten Theatergeschichte wurde dieser Verkauf als nationale Katastrophe empfunden: Mit seinem Namen symbolisierte Vaudeville einen ganzen Teil des französischen dramatischen Repertoires. Béraud nimmt ihn als Thema seiner Leinwand und inszeniert einen der Höhepunkte der Pariser Fröhlichkeit.

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Literaturverzeichnis

Philippe CHAUVEAU, Die fehlenden Pariser Theater (1402-1986), Paris, Editions de l'Amandier, 1999. Patrick OFFENSTADT, Jean Béraud (1849-1935) Die Belle Époque, eine Traumära, Werkverzeichnis, Paris, Taschen-Wildenstein-Institut, 1999.Die Theater von Paris, Katalog der Künstlerischen Aktionsdelegation der Stadt Paris, 1991.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean-Claude YON, „Ein Boulevard-Theater in der Belle Epoque“


Video: Die Auferstehung der Belle Époque. DW Deutsch