Der Musik-Superintendent von Louis XIV: Lully

Der Musik-Superintendent von Louis XIV: Lully

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Titel: Porträt von Lully

Autor: MIGNARD Nicolas (-)

Erstellungsdatum : um 1660

Datum angezeigt: 1660

Maße: Höhe 66 cm - Breite 56 cm

Speicherort: Website des Condé-Museums (Chantilly)

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Domaine de Chantilly) / Michel Urtado

Bildreferenz: 17-510739

© RMN-Grand Palais (Domaine de Chantilly) / Michel Urtado

Erscheinungsdatum: Juni 2018

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Ein Künstlerporträt

Der Bruder des Malers Pierre Mignard, Nicolas Mignard (1606-1668), machte eine seiner Spezialitäten, um Männer und Frauen des Hofes, einschließlich des Königs und der Königin, zu porträtieren. In der Tat nutzte er den Erfolg seines vor Gericht gerufenen Bruders Pierre, um sich 1660 nach langen Jahren in Avignon ihm anzuschließen - er ist auch unter dem Spitznamen "Mignard d'Avignon" bekannt, um ihn von seinem zu unterscheiden Bruder. Wir können daher die Entstehung von Lullys Porträt aus den 1660er Jahren zwischen der Ankunft von Nicolas Mignard in Paris und seinem Tod im Jahr 1668 datieren. Genau mit Molière arbeitet Lully bei der Schaffung von Originalwerken während der 1660er Jahre eng zusammen 1660er Jahre.

Bildanalyse

Ein stolzer Italiener am französischen Hof

In diesem bescheidenen Gemälde richtet Lully seine Augen entschlossen auf die seines Zuschauers. Mit entschlossener Miene, die an verächtlichen Stolz grenzt, hält er eine Partitur in der linken Hand, ein Symbol seiner Kunst. Die Annahme einer möblierten Perücke mit langem lockigem Haar machte der damals am Hofe Ludwigs XIV. In Kraft getretenen Mode Platz. Die reichen Kleider machen dieses Porträt zu einem Höfling. Die gehaltene Partitur erinnert noch mehr an den berühmten Musiker, der wusste, wie man den König verführt, als an den Komponisten, der die Hofmusik revolutionierte.

So teleskopiert der Maler mit einer künstlerischen Abkürzung den Italiener Giovanni Battista Lulli und den vom König adoptierten Höflingsmusiker.

Interpretation

Der Musik-Superintendent des Königs

Der junge Florentin Jean-Baptiste Lully (1632-1687) wurde 1653 vom König engagiert, nachdem er in Frankreich in der Suite der Herzogin von Montpensier angekommen war. Er reorganisierte die Musik des Königs und sah seine Regie als total und mit jedem Detail, von den Kostümen bis zu den Sets, einschließlich der Choreografie und der Interpretation. Aufgrund seines Erfolgs wurde er 1661 zum Superintendenten der Musik des Königs ernannt und der Franzose eingebürgert. Er entsprach dem Geschmack des Augenblicks und begann eine fruchtbare Zusammenarbeit mit Molière, mit dem er mehrere Komödien-Ballette schuf, darunter Le Bourgeois gentilhomme. 1670. Dann beschritt er den Weg der lyrischen Tragödie, ein Genre, in dem er sich auszeichnete, und installierte am Hof ​​die Mode für die französische Oper, deren größter Vertreter er war. Als Direktor der Royal Academy of Music übertraf seine Bekanntheit als Komponist dank seiner Opern Alceste, Persée, Armide die eines Tänzers. Seine Erfolge folgten am Hof ​​wie in der Stadt (das von ihm inszenierte Theater ist installiert) Paris), auch wenn der König ab 1683 von ihm wegzog. Er erlag einer Brandwunde nach der Verletzung, die er sich am Fuß zugezogen hatte, als er während der Aufführung seines Te Deum in die Zeit mit seinem Stock schlug 1687.

Lully war mutwillig, opportunistisch, verspielt und voller sich selbst und überzeugte Ludwig XIV., Auch wenn seine Beziehungen zu vielen seiner Zeitgenossen manchmal stürmisch waren. Er hinterließ bei seinem Tod ein solides Vermögen und vor allem ein außergewöhnliches musikalisches Werk.

Das Porträt von Lully von Nicolas Mignard wird dann von seinem Sohn Paul Mignard reproduziert; In der gravierten Fassung des Porträts des letzteren von Jean-Louis Roullet wird der Musiker von einer Legende begleitet, die ihn vorteilhaft mit Orpheus vergleicht, dessen Leier und Stimme vor "den göttlichen Werken [von Lully] weichen müssen, die das bezaubern der größte der Roys “. Tatsächlich ist Lullys Karriere untrennbar mit der Gunst des Königs verbunden und zeugt von einer Wiederbelebung der Musik am Hofe des Sonnenkönigs, während sein Genie Werke hinterließ, die einen erheblichen Einfluss auf die Geschichte der westlichen Musik hatten. .

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Literaturverzeichnis

Philippe BEAUSSANT, Lully oder der Musiker der SonneGallimard, Paris, 1992.

Philippe BEAUSSANT, Die Freuden von Versailles. Theater und Musik, Fayard, Paris, 1996.

Jérôme de LA GORCE, Jean-Baptiste Lully, Fayard, Paris, 2002.

Antoine SCHNAPPER (dir.), Nicolas Mignard d´Avignon (1606-1668)Avignon, 1979.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Der Superintendent der Musik von Louis XIV: Lully"

Glossar

  • Akademie der bildenden Künste: 1816 von der Vereinigung der 1648 gegründeten Akademie für Malerei und Skulptur, der 1669 gegründeten Musikakademie und der 1671 gegründeten Akademie für Architektur gegründet. Institution Das bringt Künstler zusammen, die sich durch eine Versammlung von Kollegen auszeichnen und normalerweise für die Krone arbeiten. Es definiert die Regeln der Kunst und des guten Geschmacks, bildet Künstler aus, organisiert Ausstellungen.

  • Video: Le Coucher du Roi - Musiques Baroques à Versailles - ARTE Concert