Stendhal

Stendhal

  • Porträt von Stendhal

    LEHMANN Henri (1814 - 1882)

  • Porträt von Stendhal

    SODERMARK Johan Olaf

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Titel: Porträt von Stendhal

Autor: LEHMANN Henri (1814 - 1882)

Erstellungsdatum : 1841

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 26 - Breite 23

Technik und andere Indikationen: Bleistift

Lagerraum: Website des Stendhal Museums

Kontakt Copyright: © Stendhal Museum - Grenoble - Frankreich

Bildreferenz: MSt.836

© Stendhal Museum - Grenoble - Frankreich

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Erscheinungsdatum: Oktober 2003

Historischer Zusammenhang

Stendhal, mit bürgerlichem Namen Henri Beyle, wurde 1783 in Grenoble in eine konservative Familie geboren. Im Jahr 1800 trat er in Napoleons Armee ein und begann eine Karriere, die ihn dann zum Staatsrat führte, wo er 1810 zum Auditor und dann zum Inspektor für Kronenmöbel und -gebäude ernannt wurde. Der Untergang des Imperiums beendete sein hohes Amt: Befreit von allen Verpflichtungen zog er nach Mailand, das er als seine auserwählte Heimat erklärte. Zu diesem Zeitpunkt gab er beide sein Debüt in der Literatur (Leben von Haydn, Mozart und Metastasium, 1815, Geschichte der Malerei in Italien, 1817) - erstmals mit dem Pseudonym „de Stendhal“ seinen Aufsatz signieren Rom, Neapel und Florenz im Jahre 1817 - und die ersten Schritte in einem turbulenten Liebesleben. Zurück in den Pariser Salons im Jahr 1821 lieferte er im folgenden Jahr eine wissenschaftliche "Analyse", Der Liebe, in dem er sein berühmtes Konzept der "Kristallisation" erklärt: Der geliebte Mensch, "wie ein Zweig ohne Winterblätter", ist mit "einer Unendlichkeit beweglicher und schillernder Diamanten" geschmückt. Nach dem romantischen Kampf mit seinem Racine und Shakespeare (1823-1825), wo er sich auf die Seite des englischen Dramatikers stellte, veröffentlichte Stendhal schließlich 1830 sein erstes Meisterwerk. Das Rote und das Schwarze, ein Roman, der zu dieser Zeit keine Auswirkungen hatte.

Bildanalyse

Im Winter 1839-1840 malte der schwedische Maler J. O. Sodermark das Porträt von Stendhal. Der französische Konsul in Civitavecchia seit 1831 veröffentlichte im April seinen zweiten großen Roman, der innerhalb von zwei Monaten geschrieben oder diktiert wurde. Die Kartause von Parma. In Nahaufnahme betrachtet, lässt das Bild das Auge nicht auf die Details der Dekoration eingehen, wie in den zeitgenössischen Porträts von Ingres. Sie können die geschnitzte und vergoldete Rückenlehne eines Sessels kaum erraten, während der Hintergrund des Gemäldes mit einem festen Braun bedeckt ist. Stendhal trägt das dunkle offizielle Kostüm eines Konsuls, der den Kragen des Hemdes kaum beleuchtet, und starrt den Betrachter mit der gleichen Schärfe, dem gleichen klaren und kompromisslosen Blick an, den er auf seine Zeitgenossen und auf sich selbst hat. Beeinflusst von den ideologischen Theorien von Destutt de Tracy betrachtet der Autor seine Figuren auch durch strenge, quasi-wissenschaftliche Analysen, um die Überflutung der Vorstellungskraft zu vermeiden. Er imprägnierte sich für seine Schreibarbeit mit dem täglichen Lesen des Bürgerlichen Gesetzbuchs und sagte: "Ich habe nur einen Weg, meine Fantasie daran zu hindern, mir einen Streich zu spielen, und das ist, geradeaus zu gehen. 'Objekt. […] Ich gebe mein Bestes, um trocken zu sein. Ich zittere, nur einen Seufzer geschrieben zu haben, wenn ich glaube, eine Wahrheit bemerkt zu haben. ". Kaum später zeigt Lehmanns Porträt einen bekannteren Stendhal, fast debonair, aber auch müder. Der geschwächte Stendhal, der am 15. März 1841 von einem Schlaganfall betroffen war, hat nicht mehr die imposante und undurchdringliche Präsenz, die ihn beinahe als Anwalt in Sodermarks Gemälde hätte bezeichnen können. Der Plan hat sich erweitert und die Haltung ist die eines Mannes, der, wie er selbst sagt, "mit dem Nichts zu kämpfen hat".

Interpretation

In seinem Kritische und historische Aufsätze (1866) widmet Hippolyte Taine Stendhal einen Artikel, dessen heftiger Verteidiger er war. Seine "Analyse" des Charakters von Julien Sorel könnte mit der seines Schöpfers verwechselt werden: "Er zeigt einen übermäßigen Stolz, leidenschaftlich, scheußlich, unaufhörlich verletzt, gegen andere gereizt, unerbittlich für sich selbst und eine aufmerksame Vorstellungskraft. und leidenschaftlich, das heißt die Fähigkeit, Ideen in Scharen nach dem Schock des kleinsten Ereignisses zu produzieren und in sie aufgenommen zu werden. Daher eine gewohnheitsmäßige Konzentration, eine ständige Rückkehr zu sich selbst, eine Aufmerksamkeit, die unaufhörlich zurückgezogen und damit beschäftigt ist, sich selbst zu hinterfragen, zu untersuchen, ein ideales Modell zu schaffen, mit dem er sich vergleicht und nach dem er sich und sich selbst beurteilt. verhält ".

Der Liebe.

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  • Stendhal (Henri Beyle, sagte)

Literaturverzeichnis

Georges BLIN, Stendhal und die Probleme des Romans, Paris, Corti, 1953. Michael CROUZET, Stendhal oder Monsieur Moi-Même, Paris, Flammarion, 1990. Jean GOLDZINK, Stendhal, Italie au Coeur, Paris, Gallimard, Coll. "Discoveries", 1992.

Anmerkungen

1. Das Leben von Henry Brulard.

Um diesen Artikel zu zitieren

Emmanuelle GAILLARD, "Stendhal"


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