Die Statuen des Pont au Change

Die Statuen des Pont au Change

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Titel: Denkmal zum Ruhm des jungen Königs Ludwig XIV., Auch als Pont-au-Change-Denkmal bekannt

Autor: GUILLAIN Simon (1558 - 1581)

Erstellungsdatum : 1647

Technik und andere Indikationen: Bronze Höhe: 2 m (Anne von Österreich), 2,32 m (Ludwig XIII.), 1,53 m (Ludwig XIV.)

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Christian Jean

Bildreferenz: 89-003273 / MR3230; MR3231; MR3232; ML87

Denkmal zum Ruhm des jungen Königs Ludwig XIV., Auch als Pont-au-Change-Denkmal bekannt

© Foto RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Christian Jean

Erscheinungsdatum: April 2016

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Sagen Sie königliche Autorität

Ludwig XIII. Starb am 10. Mai 1643 und vertraute die Regierung des Königreichs einem Regentschaftsrat an, bis die Mehrheit seines Sohnes, der erst 5 Jahre alt war. Anne von Österreich, königliche Witwe und Mutter des jungen Ludwig XIV., Stützte sich auf das Pariser Parlament, um den Willen ihres verstorbenen Mannes aufzuheben und allein die Regentschaft zu gewährleisten. Die Darstellungen der Königin, sowohl Mutter des Königs als auch Regentin, tragen das Zeichen des Strebens nach dynastischer Legitimität, um in Zeiten einer königlichen Minderheit souveräne Macht zu erlangen.

Die spanische Infantin, die 1615 Königin von Frankreich wurde, Anne von Österreich, gab der Krone erst 1638 mit der lang erwarteten Geburt von Louis Dieudonné einen Erben. 1643 übernahm sie die Rolle der Regentin aus der Not heraus, aus der Verteidigung dynastischer Interessen und vielleicht auch aus dem Geschmack für die Ausübung souveräner Autorität.

Anne von Österreich beschloss, im öffentlichen Raum von Paris ein Denkmal für den Ruhm der Monarchie zu errichten (oder das ursprüngliche Ziel eines Denkmals zu ändern, das vor dem Tod Ludwigs XIII. Entworfen worden war). Der junge Ludwig XIV. Wurde dort unter einem Ruf und zwischen seinen Eltern, Ludwig XIII. Und Anne von Österreich, auf ein Podest gestellt. Das Denkmal wurde 1787 zerstückelt, und die Statuen sind derzeit im Louvre ausgestellt, in ihren jeweiligen Positionen und wie sie dem Betrachter in Paris hätten erscheinen sollen.

Bildanalyse

Eine königliche Familie

Die Gruppe wurde mit Finesse in einem Maßstab gestaltet, der etwas größer als die Realität ist, und zeigt eine königliche Familie, die durch Blut vereint ist. Ludwig XIV., Ludwig XIII. Und Anne von Österreich, alle drei in Hermelinmänteln gekleidet und mit dem Zepter bekleidet, teilen die gleiche Souveränität. Die Bewegung des Blicks wird von der Übertragung von Autorität und der Inszenierung der Regentschaft geleitet: Der verstorbene König zeigt mit dem Finger und befiehlt etwas, die Königin scheint es mit der Hand auf dem Herzen zu akzeptieren, und der kleine König erscheint segne die Szene mit seinem Zepter nach unten. Durch ihren Umfang vermitteln die Statuen dem Betrachter einen Eindruck von Macht, der das behandelte Thema verstärkt.

Die Gelassenheit der Merkmale der Protagonisten zeigt auch, dass die Übertragung von Macht in einer unbestreitbaren Reihenfolge normal erfolgt. Die beiden Könige treten in ähnlichen Outfits und Haltungen auf (königlicher Mantel, Stiefel an den Füßen, ein Bein nach vorne), während Anne von Österreich die traditionellen Attribute der Weite aufgegeben hat, die sie in vielen zeitgenössischen Darstellungen der Welt zeigt. Profitieren Sie von Kleidung, die direkt mit der königlichen Qualität des Trägers identifiziert wird.

Interpretation

Kraft durch Blut

Die Porträts in voller Länge bieten eine harmonische Sicht auf die dynastische Nachfolge. Clevererweise scheint der junge Ludwig XIV. Seine Legitimität von seinen beiden Eltern abzuleiten, während seine Mutter - die die Regentschaft in seinem Namen sicherstellt - ihre von ihm ableitet. Das königliche Dreieck wird in Würde und Legitimität als gleichseitig dargestellt. Der daraus resultierende Eindruck von bürgerlicher Harmonie ließ die Pariser die Idee einer sozialen Ordnung teilen, die auf einer von der königlichen Autorität inspirierten Übung basiert. „Dies ist eine völlig neue Form des offiziellen monumentalen Porträts in der Skulptur. Durch diese Darstellung spricht Anne von Österreich in ihrer immer wieder wiederholten performativen Geste jederzeit mit den Menschen und der Öffentlichkeit, in diesem Fall mit Passanten, und bittet sie um Unterstützung. Sie tritt in einer heroischen Pose als starke politische Frau als Vertreterin der Dynastie auf, die individuelle Verantwortung übernimmt. (Barbara Gaehtgens.)

Die monumentale Geltendmachung der Souveränität reichte jedoch nicht aus, um die Pariser und insbesondere die Parlamentarier zu überzeugen, die einen strategischen Platz auf der Île de la Cité einnahmen - und damit am anderen Ende des Pont au Change ... -, dass die ausgeübte Macht frei von Kritik und außerhalb der Reichweite jeglichen menschlichen Urteils war. 1648, ein Jahr nach Fertigstellung des Denkmals, erschütterte die Fronde die Hauptstadt ...

Anne von Österreich - in Wirklichkeit eine zentrale Figur in dieser Produktion - gab sich somit als Königin aus, die die Legitimität ihrer Autorität bekräftigen musste. Es ist verständlich, dass die Errichtung des Denkmals im Rahmen der Regentschaft eine besondere Bedeutung erhielt, obwohl seit 1643 Unzufriedenheit zum Ausdruck gebracht worden war und die Parlamentarier die institutionelle Fragilität ausnutzen würden, um den Umfang ihrer Befugnisse ab 1648 zu erweitern.

  • Ludwig XIII
  • Ludwig XIV
  • Anne von Österreich
  • Schlinge
  • absolute Monarchie
  • Regentschaft

Literaturverzeichnis

CHEVALLIER Pierre, Ludwig XIII.: Kornelkirche, Paris, Fayard, umg. "Die großen historischen Studien", 1979.

GRELL Chantal (dir.), Anne von Österreich: Infantin von Spanien und Königin von Frankreich, Paris, Perrin / Madrid, Centro de Estudios Europa Hispánica / Versailles, Forschungszentrum des Schlosses von Versailles, Slg. "Die Habsburger", 2009. Siehe insbesondere GAEHTGENS Barbara, "Die Porträts von Anne von Österreich", p. 209-241.

KLEINMAN Ruth, Anne von Österreich, trad. aus dem Englischen von CIECHANOWSKA Ania, Paris, Fayard, 1993 (1. Aufl., Original Colombus, Ohio State University Press, 1985).

PETITFILS Jean-Christian, Ludwig XIII, Paris, Perrin, 2008.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Die Statuen des Pont au Change"


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