Von der Sportmalerei bis zur englischen Jagd

Von der Sportmalerei bis zur englischen Jagd

  • Die Abfahrt zur Jagd.

    VERNET Carle (1758 - 1836)

  • Jagdszene.

    DREUX Alfred de (1810 - 1860)

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Titel: Die Abfahrt zur Jagd.

Autor: VERNET Carle (1758 - 1836)

Datum angezeigt: 1787

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand Der Herzog von Orleans und der Herzog von Chartres bei einem Jagdtreffen im Jahr 1787

Lagerort: Website des Condé-Museums (Chantilly)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Bildreferenz: 01-004138 / PE419

Die Abfahrt zur Jagd.

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Titel: Jagdszene.

Autor: DREUX Alfred de (1810 - 1860)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Lagerort: Website des Nissim de Camondo Museums

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Bildreferenz: 00-011973

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Erscheinungsdatum: Juli 2011

Historischer Zusammenhang

Des Sportmalerei Englische Jagd

Am Ende des XVIIIe Jahrhundert ist der kulturelle und künstlerische Austausch zwischen Frankreich und England intensiv: Der seit 1775 in Frankreich weit verbreitete Geschmack für Gestüte und Pferderennen wurde bald von der Sportmalerei. Nach dem Imperium und der Wiederherstellung der französisch-britischen Beziehungen war Anglomania auf seinem Höhepunkt, getragen von Aristokraten, die aus dem Exil zurückkehrten, und von den vielen in Paris lebenden Briten.

Bildanalyse

Eine bemerkenswerte Kontinuität

Carle Vernet vertritt den Herzog von Orléans (zukünftiger Philippe-Égalité) und seinen Sohn, den Herzog von Chartres (zukünftiger Louis-Philippe), der damals vierzehn Jahre alt war und auf die Jagd ging. Die Größe, die der Maler ihnen gegeben hat, zeigt jedoch, dass sie nicht das Hauptthema seiner Malerei sind. Im Hintergrund erinnern uns die Fahrer und das Rudel daran, dass Venery eine kollektive und gesellige soziale Unterhaltung ist.

Die ruhige Landschaft, die die Horizontalen bevorzugt, dient als Kulisse für die neuen Venery-Outfits im englischen Stil, die der Herzog von Orleans nach seiner Reise nach England im Jahr 1783 annahm. Rote Gehröcke, schwarze Samtumhänge und gelbe Stiefel mit Manschette ersetzte die Tricorns und Kesselstiefel, aus denen die traditionelle Kleidung der fürstlichen Besatzungen des Ancien Régime bestand.

Die Reittiere sind nicht mehr die Folie ihrer Reiter, sondern gewinnen hier eine neue Bedeutung. Die Vollblüter scheinen zu posieren, und man fragt sich, ob sie nicht die eigentlichen Motive des Gemäldes sind. Es ist wahr, dass bei der englischen Jagd die Reitübung wichtiger ist als die Arbeit der Hunde. Es sollte auch beachtet werden, dass der Maler mit den Ställen des Herzogs von Orleans vertraut ist, in denen die beiden Pferde untergebracht sind, die ihm sein Vater 1778 und 1783 schenkte.

Zwei Generationen später spezialisierte sich Alfred de Dreux, ebenso anglophil und leidenschaftlich wie sein Vorgänger, ebenfalls auf die Darstellung von Pferden. Wenn sich die englische Kleidungsmode definitiv durchgesetzt hat, nähert sich der Künstler dem Thema lebhafter: Er lädt den Zuschauer ein, an der Jagd teilzunehmen, indem er den von hinten dargestellten Reitern folgt und deren abnehmende Größe den Blick auf sich zieht. in Richtung Horizont. Die Landschaft bleibt klassisch in ihrer Komposition mit Bäumen auf beiden Seiten, aber die neue Behandlung des Lichts und die Freiheit der Berührung machen sie abhängig von dem englischen Modell, das französischen Künstlern im Salon von 1824 offenbart wurde. De Dreux studiert sehr genau die Anatomie der Pferde, aber er war auch der erste, der ihre Einstellungen studierte und den Weg für Degas ebnete, der nach seinen Gemälden arbeiten würde.

Interpretation

Von der englischen Jagd bis zu einer neuen Art von Malerei

Unter dem Ancien Régime hatte die Jagd nur wenige Bilder hervorgebracht, keines davon, das aufgrund seiner Beständigkeit behauptet hätte, ein Genre zu werden, mit der möglichen Ausnahme des Themas der Mittagessen von Jagd, die die Geselligkeit dieser Besetzung veranschaulichen. Die ländliche Lebensweise von Herren Bauern über den Kanal, die Popularität von Sportmalerei und die vorherrschende Anglomanie in Frankreich begünstigte die Verbreitung von Venery im englischen Stil mit der Gründung von Jagdgesellschaften, die es ermöglichten, die Unterhaltskosten des Personals und des Rudels unter den Mitgliedern zu verteilen. Der rote Mantel, die gefesselten Stiefel und die Lederhose werden zur Uniform dieser brillanten gesellschaftlichen Zusammenkünfte. Carle Vernet wird sie seit mehr als vierzig Jahren mit bemerkenswerter stilistischer Kontinuität reparieren. Es befasst sich mit dem Thema Jagdtermine ab dem Ende der Regierungszeit Ludwigs XVI. Und wird es pflegen, bis es zu einem Genre für sich wird, wie es die von Watteau erfundenen Feste Galantes zu ihrer Zeit waren. Die Anhänger von Vernet, wie Dreux, werden von der Jagd nur das Rot der Gehröcke behalten, eine Komplementärfarbe zur Natur.

  • Jagd
  • Orleans (von)
  • Louis Philippe
  • Orleans (d ') Louis-Philipe (Philippe-Egalité)
  • Reiterporträt

Literaturverzeichnis

Claude d'ANTHENAISE (dir.), Ein Hund, ein Horn und ein Schrei, Bilder von Venery im 19. Jahrhundert, Katalog der Ausstellung des Musée de la Chasse et de la Nature, 4. November 1999 - 2. April 2000, Paris, Somogy, 1999.Claude d'ANTHENAISE, Porträts im Jagdkostüm, Paris, Nicolas Chaudun, 2010. Marie-Christine RENAULD, Alfred De Dreux, das Pferd, Leidenschaft eines Pariser Dandys, Paris, Künstlerische Aktion der Stadt Paris, 1997.

Um diesen Artikel zu zitieren

Béatrice MÉON-VINGTRINIER, "Von der Sportmalerei zur englischen Jagd"


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