Pracht und Elend einer Kurtisane: Émilienne d´Alençon

Pracht und Elend einer Kurtisane: Émilienne d´Alençon

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Titel: Emilienne d'Alençon.

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 13,5 - Breite 9,5

Technik und andere Indikationen: Albumin-Druck, Atelier Reutlinger. Um 1900.

Speicherort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Bildreferenz: 02-007923 / PHO2001-11-59

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Erscheinungsdatum: August 2011

Agrégée in italienischer Sprache, Promotion in Zeitgeschichte an der Universität von Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines

Historischer Zusammenhang

Fotografie im Dienste einer hochfliegenden Auflaufform

Im Gegensatz zu den griechischen Hétaïres mussten die Kurtisanen der Belle Époque nicht kultiviert und verfeinert werden, um den Rang eines hochfliegenden Auflaufs zu erreichen. Dies ist der Fall bei Emilienne d'Alençon, die sich in der Demi behauptet - Pariser Welt dank ihrer Schönheit und der Bekanntheit, die ihr von ihren berühmten Liebhabern entgegengebracht wurde, und der Verwendung von Fotografie, die ihr Bildnis international verbreitet.

Die zukünftige Émilienne d´Alençon wurde am 18. Juli 1869 in Paris als Tochter eines Hausmeisters in der Rue des Martyrs als Émilie André geboren und erhielt ihr Pseudonym von der Prostituierten Laure de Chiffreville, die ihr eine glänzende Karriere voraussagte. Gestartet von dem "unerschrockenen Flaschenmüllcontainer" Charles Desteuque, Kolumnist für Gil BlasÉmilienne tritt als Kaninchen-Trainer im Sommerzirkus auf und besucht die Lieblingsorte der Pariser Halbmonde: Bois de Boulogne, Theater von Chez Maxim. Zwischen 1889 und 1892 wurde die junge Frau dank ihrer Affäre mit dem jungen Herzog Jacques d'Uzès, der ihre Ausbildung in der vergeblichen Hoffnung, sie zu heiraten, beaufsichtigte, zu einer Berühmtheit. Der junge Herzog wurde 1893 von seiner Familie in den Kongo geschickt, die sich dieser Fehlallianz entschieden widersetzte. Émilienne d'Alençon festigte ihren Ruhm als großer Auflauf, indem sie den König der Belgier Leopold II., den Prinzen von Wales und den zukünftigen König Edward VII. verführte und Kaiser Guillaume II. und im Wettbewerb mit Belle Otero, Cléo de Mérode und Liane de Pougy. Mit Liane bildet Emilienne eine Liebesbeziehung, die die Gil Blas erzählt sehr karikaturistisch: Es kündigt die Hochzeit der beiden Aufläufe und die bevorstehende Ankunft eines Kindes an.

Wenn die Sozialkolumnisten einen erheblichen Einfluss auf die Bekanntheit der „großen Horizontalen“ haben, sind es die Fotografen, die ihnen internationalen Erfolg sichern: die Verbreitung fotografischer Porträts, die es echten Künstlern des Spektakels wie Sarah Bernhardt oder Réjane ermöglichen, ihre zu festigen Ruhm ist umso wichtiger für die Demi-Mondaines, die aus Mangel an echtem Talent alles auf ihre Schönheit setzen. Neben ihren äußerst wohlhabenden Liebhabern brauchten die Verführerinnen der Belle Époque tatsächlich eine Vielzahl anonymer Bewunderer, die durch das Sammeln von Reproduktionen ihrer fotografischen Porträts dazu beitrugen, ihren Ruf als "femme fatales" zu stärken.

Bildanalyse

Das Schauspiel der Schönheit

Émilienne d'Alençon vertraut ihr Bild der Pflege der besten Fotoworkshops in Paris an, in denen sie sowohl in eleganter Kleidung als auch in Bühnenkostümen posiert.
Dieses Foto wurde um 1900 von der Reutlinger-Werkstatt angefertigt und zeigt die junge Frau in dem Kostüm, das sie auf der Bühne der Folies-Bergère in trägt Die Schöne und das Biest : Emilienne, erzähle die Chroniken, "gibt vor, die Mandoline zu spielen, um vernichtende Verse zu begleiten, die sie mit unschuldiger Stimme beschreibt". Diese "Unschuld" ist auch der Protagonist dieser Einstellung, in der "Schönheit" ihren Kopf verträumt neigt und ihre Hände auf ihrer Mandoline ruhen. Wenn Emilinnes Kostüm recht einfach ist, enthüllt der Schmuck, den sie trägt, ihre Koketterie; Der Charme des Modells wird von einem Chronisten perfekt beschrieben: "Ihre unverschämte, feige Nase und dennoch bezaubernd in ihrer Unverschämtheit wird von den schönsten Augen der Welt überlappt, klare Augen, klug, die in die Kategorie eingeteilt werden können Agenten Provokateure […] Ihr Mund, verdreht mit dem Schmollmund eines verwöhnten Kindes oder zusammengerollt durch das Lächeln von Sainte-Nitouche, ruft unwiderstehlich nach einem Kuss, während die Rose die Biene einlädt und der Norden den Magneten anzieht. ""

Nach Belieben reproduziert, entspricht das Bildnis von Emilienne dem zweideutigen Ideal der Weiblichkeit, das von der Belle Époque geschmiedet wurde: eine sinnliche Frau, ohne gleichzeitig naiv und bösartig zu wirken.

Interpretation

Ein "weiblicher Zeitungsjunge" zwischen Frivolität und Melancholie

Émilienne d'Alençon, die wegen ihrer populären Pariser Herkunft und der Spontanität ihrer Linien als "weibliche Zeitungsjunge" bezeichnet wurde, war begeistert von Literatur und schrieb selbst Gedichte, die unter dem sehr bedeutenden Titel "gesammelt" wurden Unter der Maske (1918), die eine sensible und melancholische Seele offenbaren; Trotzdem verzichtete die schöne Demi-Mondaine nicht auf ihre Koketterie und veröffentlichte 1919 eine Sammlung von Schönheitsrezepten. Aber die Belle Époque ist vorbei, und der traurige Niedergang von Emilienne d´Alençon hat bereits begonnen: Opium verwüstet ihren Körper und Geist; Sie gibt ein Vermögen für ihre Geliebten aus und scheint dann glücklich darüber gewesen zu sein, einen viel jüngeren englischen Jockey, Percy Woodland, zu heiraten, von dem sie sich von einem anderen britischen Jockey, Alec Carter, scheiden lässt, der im Ersten Weltkrieg gestorben ist. Allein, krank und verschuldet, beendet Emilienne ihre Tage in Nizza; Renée Vivien hatte diese vorsätzlichen Zeilen für sie geschrieben: "Du wirst eines Tages verdorren, ah, meine Lilie!" / Deine Schritte werden den Rhythmus der Welle vergessen, / dein Fleisch ohne Wünsche, deine Glieder verkrüppelt / werden nicht mehr in tiefer Begeisterung zittern, / enttäuschte Liebe wird dich nicht mehr kennen. ""

Der vergangene Ruhm der Belle Époque und ihrer Protagonisten wird jedoch durch die Fotografie verewigt, die sich, nachdem sie ein mächtiges Werbemittel war, als unersetzliches Erinnerungswerkzeug herausstellt.

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Literaturverzeichnis

Emilienne d´ALENÇON, Unter der Maske, Paris, Sansot, 1918 Emilienne d´ALENÇON, Schönheitsgeheimnisse, um schön zu sein: Sammlung nützlicher und praktischer Ratschläge für die Pflege der Frau, Paris, 1919. Sylvie JOUANNY, Die Schauspielerin und ihr Doppel: Figuren und Darstellung der Darstellerin am Ende des 19. Jahrhunderts, Genf, Droz, 2002.Claude DUFRESNE, Drei Grazien aus der Belle Époque, Paris, Bartillot, 2003.

Um diesen Artikel zu zitieren

Gabriella ASARO, "Pracht und Elend einer Kurtisane: Émilienne d´Alençon"


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