Ein Abend im Louvre mit dem Comte de Nieuwerkerke

Ein Abend im Louvre mit dem Comte de Nieuwerkerke

Ein Abend im Louvre mit dem Comte de Nieuwerkerke im Jahre 1855.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Erscheinungsdatum: Mai 2005

Historischer Zusammenhang

Graf Émilien O’Hara de Nieuwerkerke (1811-1892), eine bedeutende Persönlichkeit unter dem Zweiten Reich, hatte einen doppelt königlichen und doppelt illegitimen Ursprung: Durch seinen Vater stammte er von Wilhelm dem Schweigenden ab, dem ersten Stadthalter Hollands; Durch seine Mutter stammte er von einer leiblichen Tochter von Louis-Philippe d´Orléans ab, dem Vater von Philippe Égalité und dem Großvater von König Louis-Philippe. Émilien de Nieuwerkerke, der ursprünglich für eine militärische Karriere vorgesehen war, verließ die Saumur-Schule 1830, als die Orleans an die Macht kamen.

Das Treffen des Bildhauers Félicie de Fauveau in Florenz im Jahr 1834 beschloss ihn, sich der Bildhauerei zu widmen. Er stellte zum ersten Mal im Salon von 1842 aus.

In Florenz lernte Emilien de Nieuwerkerke 1845 Prinzessin Mathilde kennen, die erste Cousine des zukünftigen Kaisers Napoleon III. Ihre Affäre sollte fast fünfundzwanzig Jahre dauern.

Die Wahl von Louis Napoleon Bonaparte zum Präsidenten der Republik, der Staatsstreich vom 2. Dezember 1851 und der Einfluss von Prinzessin Mathilde waren entscheidend für die Karriere des Grafen von Nieuwerkerke. Er hatte diese Position bis 1870 inne, als die Regierung ein wahres Ministerium für bildende Künste einrichtete.

Nieuwerkerke, ein großer Kronschreiber, hatte eine Mitarbeiterwohnung im Louvre. Es ist einer von ihnen, den Biard mit diesem Gemälde verewigt hat.

Bildanalyse

Das Gemälde wurde auf der Weltausstellung von 1855 präsentiert und vom Kaiserhaus für 8.000 Franken gekauft. Während sich die damaligen Kritiker darauf einigten, ihre Mittelmäßigkeit anzuerkennen, ist das Werk dennoch von offensichtlichem historischem Interesse.

Der Maler stellte die vielen Gäste des Generaldirektors der kaiserlichen Museen in die luxuriöse Umgebung des großen Wohnzimmers der ersten Wohnung, die er bis 1858 bewohnte. Die Wände sind mit Wandteppichen aufgehängt, unter denen wir zwei Elemente der hängenden Triumphe identifizieren können von Scipio. In der Mitte des Raumes befindet sich eine Bronze aus dem 17. Jahrhundert auf einem Sockeltisch aus Porphyr und vergoldetem Holz, der Eigentum von Fouquet in Vaux-le-Vicomte war. Links erinnert die Büste Napoleons III. Im Hintergrund die Büste der Kaiserin - beide von Nieuwerkerke gemeißelt - bei Bedarf daran, dass dieser hohe Beamte auch Künstler ist.

Auf der linken Seite gibt der Hausherr Louis Visconti, dem Architekten des Louvre, die Hand, dessen Anwesenheit auf der Leinwand seit seinem Tod im Jahr 1853 anachronistisch ist. Man kann den meisten Gästen, aus denen dieses vielseitige Gebäude besteht, einen Namen geben Versammlung. Neben dem Kuratorenteam - Horace de Viel-Castel, Adrien de Longperrier, Frédéric Reiset -, die "im Auftrag" anwesend sind, können wir Maler erkennen: Eugène Giraud, Eugène Delacroix, Horace Vernet, Jean-Dominique Ingres, Eugène Isabey, Hippolyte Flandrin; Männer der Briefe: Ernest Renan, Camille Doucet, Prosper Mérimée, Alfred de Musset, François Ponsard, Eugène Scribe; Musiker: Jules Pasdeloup, Jacques Halévy, François Auber, Giacomo Meyerbeer. Diese künstlerischen Persönlichkeiten der damaligen Zeit vermischten sich mit hohen Würdenträgern des kaiserlichen Regimes: Baron Haussmann, Präfekt der Seine; Achille Fould, Staatsminister und Haus des Kaisers; der Comte de Morny, Präsident der gesetzgebenden Körperschaft; Jules Baroche, Präsident des Staatsrates; Marschall Canrobert; Marschall Magnan.

Der Eklektizismus und die zahlenmäßige Bedeutung der Teilnahme spiegeln deutlich das Klima dieser "Freitage im Louvre" wider, als laut Théophile Gautier "eine wahre Menge von Prominenten" drängte.

Interpretation

Das Zweite Reich war eine Zeit der Verzweiflung über ein intensives und brillantes soziales Leben, die im Gegensatz zu den bürgerlichen Sparmaßnahmen der Regierungszeit von Louis-Philippe steht. Bei dem sogenannten „imperialen Festival“ spielen die Salons - ob literarisch, künstlerisch, politisch oder ganz einfach weltlich - eine führende Rolle und fördern eine Geselligkeit, die weniger konventionell und formal ist als offizielle Empfänge. der Tuilerien. Durch seine beherrschende Stellung in der Welt der Künste konnte Émilien de Nieuwerkerke diesem sozialen Trend nur zustimmen und seinen eigenen Salon schaffen, was er durch die Einrichtung von "Freitags im Louvre" tat.

Die vom Generaldirektor der kaiserlichen Museen organisierten Parteien waren in mehrfacher Hinsicht originell. Die erhaltene Einladung war für die gesamte Saison gültig. Zu diesen Empfängen wurden nur Männer eingeladen. Der Earl of Nieuwerkerke machte seinen Gästen die Ehre seiner Wohnungen, regierte über Gespräche, die nur durch eine musikalische oder theatralische Darbietung der größten Künstler der Zeit unterbrochen wurden. Jules Pasdeloup war der große Organisator der Konzerte, bei denen François Auber oder Charles Gounod es nicht verachteten, Klavier zu spielen. Berühmte Schauspieler wie die Schauspielerin Rachel kamen manchmal, um Verse zu deklamieren. In der Wohnung im Marengo-Flügel war eine Schachtel mit einem Volltreffer im Wohnzimmer ausgestattet worden, die es Prinzessin Mathilde ermöglichte, die Show zu besuchen, ohne gesehen zu werden. Als der Abend vorbei war, zog Nieuwerkerke einige Gäste zurück, mit denen er besonders sprechen wollte. In diesen "späten Nächten" karikierte der Maler Eugène Giraud Stammgäste und angesehene Gäste.

Obwohl die Politik offiziell von Gesprächen ausgeschlossen wurde, spielten diese „Louvre-Freitage“ eine bedeutende politische Rolle. Indem der Graf von Nieuwerkerke auf dem neutralen Grund der Kunst Persönlichkeiten aus äußerst unterschiedlichen sozialen und politischen Horizonten zusammenbrachte, gelang es ihm, die Eliten der Nation um sich zu vereinen, eine mehr oder weniger bewusste Strategie, die es nicht ist nicht anders als die, die Napoleon III. für die berühmte Compiègne-Serie verwendete.

  • Haussmann (Georges Eugène)
  • Nieuwerkerke (Emilien de)
  • Renan (Ernest)
  • kaiserliches Fest
  • Louvre
  • Wohnzimmer
  • Zweites Reich
  • Napoleon III
  • Louis Philippe
  • Merimee (Prosper)
  • Gautier (Théophile)
  • Musset (Alfred de)

Literaturverzeichnis

Le Comte de Nieuwerkerke. Kunst und Macht unter Napoleon III., Katalog der Ausstellung des Musée national du Château de Compiègne, Paris, RMN, 2000.Christiane AULANIER, Histoire du Palais und du Musée du Louvre, Band IV „Le nouveau Louvre de Napoleon III ”, Paris, RMN, 1953.Philippe CHENNEVIERES, Souvenirs d'un Director des Beaux-Arts, Paris, Athena, Neuauflage 1979. Fernande GOLDSCHMIDT, Nieuwerkerke, die hübsche Emilien International Publishers, 1997.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alain GALOIN, "Ein Abend im Louvre mit dem Grafen von Nieuwerkerke"


Video: Louvre Museum - Paris, France HD