Die vesken Schwestern und der Zirkus

Die vesken Schwestern und der Zirkus

  • Der Carlos am Cirque Médrano.

    VESQUE Marthe und Julia

  • Les Marcès im Cirque Pinder.

    VESQUE Marthe und Julia

  • Henriquas Rubio Balanceakt am Cirque d'Hiver.

    VESQUE Marthe und Julia

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Titel: Der Carlos am Cirque Médrano.

Autor: VESQUE Martha und Julia (-)

Erstellungsdatum : 1916

Datum angezeigt: 23. März 1916

Maße: Höhe 29,9 - Breite 20,2

Technik und andere Indikationen: Aquarell, schwarze Tinte, Graphit, Papier (Material), Feder (Zeichnung). Zirkusnummer, 23. März 1916.

Speicherort: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - F. Raux / Alle Rechte vorbehalten

Bildreferenz: 09-520520 / 68.102.208C

Der Carlos am Cirque Médrano.

© Foto RMN-Grand Palais - F. Raux / Alle Rechte vorbehalten

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Titel: Les Marcès im Cirque Pinder.

Autor: VESQUE Martha und Julia (-)

Datum angezeigt: Juli 1921

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Album "Der Zirkus in Bildern"

Speicherort: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - F. Raux / Alle Rechte vorbehalten

Bildreferenz: 07-518372 / 68.102.150

Les Marcès im Cirque Pinder.

© Foto RMN-Grand Palais - F. Raux / Alle Rechte vorbehalten

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Titel: Henriquas Rubio Balanceakt am Cirque d'Hiver.

Autor: VESQUE Martha und Julia (-)

Datum angezeigt: 11. Oktober 1924

Maße: Höhe 30 - Breite 20.2

Technik und andere Indikationen: Aquarell, schwarze Tinte, Graphit, Papier (Material), Stift (Zeichnung)

Speicherort: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - F. Raux / Alle Rechte vorbehalten

Bildreferenz: 07-518396 / 68.102.202C

Henriquas Rubio Balanceakt am Cirque d'Hiver.

© Foto RMN-Grand Palais - F. Raux / Alle Rechte vorbehalten

Erscheinungsdatum: November 2010

Historischer Zusammenhang

Der Zirkus in Bildern

Von 1902 bis 1948 sahen Marthe Vesque (1879-1962) und ihre Schwester Juliette Vesque (1881-1949) fast jede Woche eine Zirkusvorstellung mit dem Projekt, eine illustrierte Geschichte zu schreiben. Zeichner und Maler hinterlassen ein Tagebuch und ein grafisches Werk, die eine wahre Chronik des Lebens unter den Hauptstädten in den Vororten von Paris darstellen.

Immer mit "M. V." signiert, bilden die Tafeln der beiden Schwestern eine Informationsquelle über die Schauspieler, die Orte, die Zahlen, die Welt des Zirkus und seine Entwicklung während fast eines halben Jahrhunderts. Im Laufe der Shows haben sie mehr als 8.000 Skizzen und Zeichnungen naturalistischer Inspiration erstellt, die sich durch Präzision und Realismus auszeichnen. Es ist zweifellos aus diesem Grund, dass 1977 ein Satz von mehr als 200 Zeichnungen, ausgewählt aus den Werken, die dem Nationalen Museum für populäre Künste und Traditionen hinterlassen wurden, in dem Album zusammengeführt wurde Der Zirkus in Bildern, aus denen extrahiert werden Der Carlos im Circus Medrano, Les Marcès im Cirque Pinder und Henriquas Rubio Balanceakt am Cirque d'Hiver.

Bildanalyse

Der Zirkus in Bewegung

Wie immer zeitgemäß mit den Shows, an denen die Vesque-Schwestern teilnahmen, den Zeichnungen Der Carlos im Circus Medrano, Les Marcès im Cirque Pinder und Henriquas Rubio Balanceakt am Cirque d'Hiver sind jeweils vom März 1916, Juli 1921 und Oktober 1924 datiert. Die prägnante, leichte und präzise Linie dient dem bewundernswerten Studium von Bewegung und Evolution. In Verbindung mit der Wahl eines hellen und fast jungfräulichen Hintergrunds tragen die feinen und dünnen Farben des Aquarells zur Zartheit des Ganzen bei, luftig und weich.

Die Zeichnung Der Carlos im Circus Medrano zeigt eine Frau und zwei Männer in demselben flaschengrünen Kostüm: Die Künstler derselben "Familie" tragen oft identische Outfits, die ihre Identität in Bezug auf die anderen Formationen der Truppe bestätigen und den Esprit de Corps unterstreichen, den sie haben Anime - die Leistung ist die des Kollektivs, da jeder während der Show von seinen Partnern abhängig ist. Die Zeichnung stellt einen besonders entscheidenden Moment in der Zahl der Seiltänzer dar: In der Mitte der Rundstrecke, deren Rand weit hinter ihm erscheint, hebt ein Mann mit einem Arm eine lange Stange an, an deren Ende der andere Mann, a Der Fuß wird durch einen Riemen geführt und fast quadratisch über der Leere gehalten. Die Arme werden nach vorne gestreckt, um das Gleichgewicht zu gewährleisten. Die Frau folgt der Nummer mit ihren Augen und steht neben dem Sprungbrett in den Familienfarben. Die Vesque-Schwestern konnten die Höhe des Blattes ausnutzen, um die Höhe zurückzugeben, in der sich der Seiltänzer befindet.

Les Marcès im Cirque Pinder zeigt verschiedene Momente in einem Trapezakt, der von Künstlern ausgeführt wird, die alle das gleiche Schwarz-Weiß-Kostüm tragen. Die Vesque-Schwestern untersuchten das Fangen des Trapezes (rechts), die Landung im Netz (unten), die Akrobatik und Akrobatik der Trapezkünstler (oben und links).

Weil die Zeichnung nur eine Figur enthält, Henriquas Rubio, und weil sie mehr Figuren enthält (wörtlich und im übertragenen Sinne), Henriquas Rubio Balanceakt am Cirque d'Hiver vermittelt auch den Eindruck einer zerlegten Untersuchung der Bewegung. In horizontalen Reihen gruppiert, reproduzieren die Zeichnungen auf dieser Platte die chronologische Entfaltung der Akrobatik des Balanceakts, ein Prozess, der sie den berühmten Chronofotografien von Muybridge Ende des 19. Jahrhunderts näher bringt. Henriquas Rubio, der seine spanische Herkunft zu seinem „Markenzeichen“ gemacht hat, trägt sein übliches Stierkämpferkostüm, das bis ins kleinste Detail gerendert ist.

Interpretation

Poetik des Zirkus

Diese drei Zeichnungen sind das Ergebnis des Prozesses, dem die Vesque-Schwestern immer gefolgt sind: erste Bleistift- und Stiftskizzen von den Tribünen, oft im Dunkeln. Auf diese direkte Beobachtungsarbeit "vor Ort" folgt eine Fokussierungsphase, in der sie sehr flexible Mannequins verwenden, die sie selbst entwickelt haben, um die Bewegungen besser zu untersuchen. Manchmal stimmen Zirkuskünstler zu, bestimmte Positionen für sie zu posieren oder einzunehmen. Schließlich werden die Kompositionen in Aquarell überarbeitet. Die sehr sorgfältige Beachtung von Kostümen, Entwicklungen und Sequenzen durch Marthe und Juliette Vesque kennzeichnet diese drei Aquarellzeichnungen deutlich.

Das realistische und sorgfältige Studium der Körper verbirgt jedoch auch eine bestimmte Poesie, die sowohl dem dargestellten Thema als auch der fast verliebten Art und Weise, wie die vesken Schwestern ihn behandeln, zu verdanken ist. Die Einstellungen sind anmutig, die Bewegungen fließend und die Charaktere wirken schwerelos. So verkörpern sie die wunderbare Dimension des Zirkus, der seine Künstler in ein Tanzmaterial verwandelt (vgl Henriquas Rubio Balanceakt am Cirque d'Hiver), leicht und luftig.

Eine Poesie, die daher auch tief ist, mit hier und da Perspektiven einer metaphysischen Ordnung auf Materie, Fleisch, Körper und Repräsentation, Körper und Bewegungen. Zum Beispiel in Der Carlos im Circus MedranoDie Seiltänzerin "Frau" (Arme ausgestreckt, er scheint bereit zu sein, sich hineinzuwerfen) ist buchstäblich eine scheinbar unendliche Leere und ruft so eine verstörende Beziehung zu Nichts und Tod oder zumindest zur Unermesslichkeit des Raumes hervor was es entwickelt.

  • Zirkus

Literaturverzeichnis

Bernadette BOUSTANY, Auf dem richtigen Weg! Der Zirkus in Bildern der Vesque-Schwestern, Paris, Gallimard, umg. "Discoveries Gallimard Alben", 1992. Pascal JACOB, Die große Zirkusparade, Paris, Gallimard, 2001.Zirkus im Universum Nr. 169, 2. Quartal 1993. Jacques LECOQ, Der poetische Körper: eine Lehre des theatralischen Schaffens, Arles, Hrsg. Acts Sud-Papiers, 1997. Album Marthe und Juliette Vesque / Der Zirkus in Bildern, Zeichnungen von Édith Mauriange und Paul Bouissac, Paris, G.-P.Maisonneuve und Larose, 1977.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Die vesken Schwestern und der Zirkus"


Video: Neue Sonderausstellung Wenn der Zirkus kommt..