Die Gesellschaft der Zukunft aus den 1920er Jahren

Die Gesellschaft der Zukunft aus den 1920er Jahren

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Titel: Metropole.

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Bildreferenz: 07-515915

© BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais - Fotograf unbekannt

Erscheinungsdatum: Februar 2008

Historischer Zusammenhang

Metropole ein Blockbuster von UFA

Mitte der 1920er Jahre gewährte Erich Pommer, der Direktor der UFA-Studios in Berlin, dem derzeit wichtigsten deutschen Filmemacher, Fritz Lang, beträchtliche Mittel, um einen Film zu schaffen, der mit den großen amerikanischen Produktionen konkurrieren kann. . Dieses sehr freundliche Projekt mit imposanten modernistischen Kulissen, das heute als Klassiker des Kinos anerkannt ist, war zu dieser Zeit ein kommerzieller Misserfolg.

Bildanalyse

Der Wissenschaftler und sein Doppelgänger

Dieses Foto zeigt den verrückten Wissenschaftler (gespielt von Rudolf Klein-Rogge), der vom Meister der höllischen Stadt Metropolis angestellt wurde, mit dem Roboter, den er geschaffen hat und dem er das Aussehen von Maria (Brigitte Helm) geben wird Messias des Volkes, um die Masse der Unterdrückten zu kontrollieren. Das schöne Kontrastlicht dieser Fotografie ist charakteristisch für die Beleuchtung, die im deutschen expressionistischen Kino der frühen 1920er Jahre verwendet wurde. Mit Helldunkel, dem Spiel mit ausgeprägten Schatten, ist es ein ganzer Kunststoff des entstandenen szenischen Raums. Dies zwingt dann dazu, die Ängste und Bedenken zu übersetzen, die mit dem Trauma verbunden sind, das die Grundlagen der deutschen Gesellschaft nach der Niederlage von 1918 erschütterte. Diese Technik trägt dazu bei, hier die schädliche Dimension des Handelns des verrückten Wissenschaftlers hervorzuheben.

Interpretation

Frau-Roboter-Rührer

Auf ästhetischer Ebene ist der Film stark von bestimmten zeitgenössischen künstlerischen Trends beeinflusst: So könnten wir Langs humanoiden Roboter mit Raoul Hausmanns „Mechanischer Kopf: Der Geist unserer Zeit“ aus dem Jahr 1919 vergleichen. Rührwerk hat etwas vom Charakter von Cesare, in DR. Caligari (Robert Wiene, 1919), Schlafwandler, der von einem Vergnügungsgärtner als Marionette benutzt wurde, um Morde zu begehen. In beiden Fällen verkörpern Wissenschaftler, wie der Historiker Kracauer betont hat, indirekt den unverhältnismäßigen und destruktiven Militarismus der Reichsregierung während des Ersten Weltkriegs, während sich die Knechtschaft von Cesare und die Masse der Arbeiter auf die Haltung des deutschen Volkes, das von dieser autoritären Macht manipuliert wurde. Aber Metropole endet mit einem Happy End: Die Aufständischen finden einen Kompromiss mit dem Meister der Stadt und alles ist wieder normal. Die Moral dieser modernen Fabel (reformistische und christliche Versöhnung zwischen Kapital und Arbeit), die uns im Nachhinein naiv erscheint, stimmte letztendlich mit der konformistischen Ideologie des damaligen politischen Regimes, der Weimarer Republik, überein.

  • Deutschland
  • Kino
  • Modernismus
  • Ideologien
  • Lang (Fritz)
  • Militarismus
  • Weimarer Republik
  • Roboter
  • 20er Jahre

Literaturverzeichnis

Seeteufel EISNER, Fritz Lang, Paris, Cahiers du Cinema, 1984. Tom GUNNING, Die Filme von Fritz Lang, London, Britsh Film Institut, 2001.Siegfried KRACAUERVon Caligari bis Hitler. Eine Geschichte des deutschen Kinos 1919-1933, Paris, Flammarion, 1987.

Um diesen Artikel zu zitieren

Laurent VÉRAY, "Die Gesellschaft der Zukunft aus den 1920er Jahren"


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