Das politische und parlamentarische Gewächshaus

Das politische und parlamentarische Gewächshaus

  • Das politische und parlamentarische Gewächshaus [1/2].

    ELOY-VINCENT

  • Das politische und parlamentarische Gewächshaus [2/2].

    ELOY-VINCENT

Das politische und parlamentarische Gewächshaus [1/2].

© Jean Jaurès Museum

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Titel: Das politische und parlamentarische Gewächshaus [2/2].

Autor: ELOY-VINCENT (-)

Erstellungsdatum : 1912

Datum angezeigt: 1912

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Speicherort: Website des Jean-Jaurès de Castres Museums

Kontakt Copyright: © Jean Jaurès Museum

Das politische und parlamentarische Gewächshaus [2/2].

© Jean Jaurès Museum

Erscheinungsdatum: März 2016

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Das politische und parlamentarische Gewächshaus

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Historischer Zusammenhang

1912: Armand Fallières ist seit sechs Jahren Präsident der Republik. Briand ist bei der Justiz, Delcassé bei der Marine, Millerand im Krieg, Bourgeois bei der Arbeit und der sozialen Sicherheit.
Die Senatswahlen im Januar und die Kommunalwahlen im Frühjahr haben das politische Personal wieder ins Rampenlicht gerückt. und Henri Brisson starb kurz danach.


Die Gemäßigten und die Rechten machen Fortschritte, und die Radikale Republik scheint ihren innovativsten Handlungsspielraum ausgeschöpft zu haben, aber links und rechts sind in sensiblen Themen immer noch dagegen: dem deutsch-französischen Abkommen, der Wahlreform und der proportionalen Vertretung. , die Rolle der Gewerkschaftsbewegung in der Gesellschaft, internationale Spannungen usw., die noch junge politische Parteien (Radikale Partei, SFIO, Republikanische Demokratische Allianz, Volksliberale Aktion usw.) in den Mittelpunkt des demokratischen Lebens stellt.

Bildanalyse

In einer Reihe, die sich über eine Länge erstreckt, werden vierzehn Politiker von großer, aber ungleicher Bedeutung in Alltagskleidung dargestellt. Es gibt Sozialisten, Radikale und Männer der liberalen und katholischen Rechten, die sich jeweils um eine bestimmte Pflanze kümmern. Nur Millerand und Jaurès stechen hervor: Die erste zeigt eine geflügelte Statue der Republik; Die zweite ist in Blüte dargestellt - natürlich die der Rhetorik -, auf deren Spitze ein Schmetterling zur Ruhe kommt.
Diese Verbindung zwischen dem pflanzlichen und dem professionellen politischen Personal soll den Charakter oder eines der wichtigsten Merkmale des dargestellten Charakters offenbaren, wobei sich der Quatrain am unteren Rand der Karikatur neben Details und Details manchmal auch humorvoll anfühlt zum Spott.


Wenn Jaurès unter den Sozialisten als der wichtigste Redner bezeichnet wird, wird der mit der Mohnblume verbundene Blanquist Edouard Vaillant mit einigen guten Gründen als Antithese bezeichnet - das heißt als derjenige, der die Abgeordneten einschläfert. Jede seiner Interventionen - während der Marxist Jules Guesde, der sich mit einer trockenen und stacheligen Distel befasst, wegen seines Sektierertums und seiner Unnachgiebigkeit verspottet wird. Auf der Seite der Radikalen pflanzt der wilde weltliche und antiklerikale Henri Brisson, für den es auf der linken Seite keinen Feind geben sollte, einen Glockenglockenfuß, dessen Glocken an den erinnern, den er sehr oft im Haus schwenkt als Präsident, um die Debatten zu leiten. An seiner Seite grübelt der heiße und linkshändige Camille Pelletan, der in den knorrigen Stielen mehrerer blutroter Mohnblumen verwickelt ist, über seine wirklich radikalen Gedanken nach. Was die Clemenceau-Kaktusrose betrifft, die von Gleichaltrigen gefürchtet wird, weil sie individualistisch und hartnäckig ist, besteht kein Zweifel daran, dass jeder, der sie reibt, sie weiterhin stechen wird ...


Rechte Parlamentarier sind ebenso fein charakterisiert wie der Bankier Edouard Aynard, ein Geschäftsmann aus Lyon und Regent der Banque de France, der mit Sorgen verbunden ist (der, reich zu sein!); Dies ist auch bei Pater Lemire der Fall, dem Stellvertreter von Hazebrouck, einem überzeugten Republikaner, der sich mit der Lösung sozialer Probleme befasst. Er wendet sich rechts von seinem Nachbarn ab und spricht mit Jules Guesde. Er symbolisiert und ruft durch die weiße Lilie die Vereinigung aller Katholiken und des republikanischen Frankreichs - zwanzig Jahre nach dem Start der Rallye.


In diesem ganz besonderen Gewächshaus passen die anderen politischen Persönlichkeiten nicht zusammen: noch der Stellvertreter von Calvados Henri Chéron in Dahlie, der bekannt und geschätzt werden will und dessen Blütezeit später sein wird; noch Maurice Faure, der unter dem Helianthus träumt; noch Théophile Delcassé, hinter seinem exotischen Nelombo, dessen politische Karriere so eng mit den Kolonien, den auswärtigen Angelegenheiten und der Marine verbunden war; noch Chrysanthemum Millevoye, ein ehemaliger Boulangist, aber immer noch ein leidenschaftlicher Nationalist, dessen Hoffnung zu dieser Zeit verblasst zu sein schien; noch der wellige und lebhafte Aristide Briand, der hier durch die Iris (Zweifel nach Hoffnung, falsche Gefühle ...) aufgrund seines kurvenreichen politischen Kurses dargestellt wird.

Interpretation

Während des gesamten 19. Jahrhunderts verwendeten Karikaturisten metamorphe Prozesse wie Revegetation und Animalisierung, um Persönlichkeiten mit anerkannter politischer Autorität zu destabilisieren (jeder hat immer noch die Darstellung von Louis-Philippe im Sinn Birne…).


Mit diesen beiden Gemälden gräbt Eloy-Vincent die 1871 und 1891 von Alfred Le Petit eröffnete Furche mit seiner Serie "Blumen, Obst und Gemüse des Tages", in der die großen politischen Persönlichkeiten seiner Zeit auch durch eine Pflanze vertreten waren. . Der Künstler wollte diese nur unparlamentarische Kontinuität jedoch nicht unterschreiben. Um nicht zu sehr von den humorvollen Kanonen seiner Zeit abzuweichen (um nicht in den primären Antiparlamentarismus zu verfallen) und um die Charaktere, die durch Entmenschlichung durch Regression auf das Pflanzenstadium dargestellt werden, nicht zu gewalttätig zu degradieren, er achtete (außer im Fall von Jaurès) darauf, seine Modelle nicht mit den Blumen selbst zu verwechseln; Vor allem verschmolz er diese erste Idee mit der Sprache der Blumen (deutscher Herkunft), die in der damaligen europäischen Bourgeoisie und insbesondere in Frankreich während der Belle Epoque sehr in Mode war. Der Künstler beweist auf seine Weise auch, dass politische Aktivitäten vertraut, gewöhnlich, Teil des Alltags geworden und von den damaligen Franzosen endlich gut angenommen wurden.


Wie alle Karikaturisten seiner Zeit erfüllt Eloy-Vincent damit eine der Rollen, die unbewusst, aber notwendigerweise allen Karikaturisten übertragen wurden: einem sehr großen Publikum bekannt zu machen - einschließlich "charmanter Damen" und "schöner Liebhaber" empfindlich gegenüber der (einzigen?) Sprache der Blumen - dem politischen Stab einer Republik, der anfangs weder Körper noch Gesicht hatte (im Gegensatz zur Monarchie und zum Reich) und der sich zu abstrakt gab (Allegorie) de Marianne), um die individuelle Repräsentation (verkörpert, animalisiert oder vegetiert) jedes seiner angesehensten Vertreter vermeiden zu können. Ihre Zukunft hing ebenso davon ab wie von der Dynamik der demokratischen Debatte.

  • Karikatur
  • Abgeordnete
  • Clemenceau (Georges)
  • Jaurès (Jean)
  • Porträt
  • Dritte Republik
  • Poincaré (Raymond)
  • Millerand (Alexandre)
  • Fallières (Armand)
  • Lautsprecher

Literaturverzeichnis

Maurice AGULHON Die Republik von 1880 bis heute Paris, Hachette, 1990. Bertrand TILLIER Der Republikaner. Politische Karikatur in Frankreich. 1870-1914 Paris, CNRS Editions, 1997.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alain BOSCUS, "Das politische und parlamentarische Gewächshaus"


Video: Deutschlands größtes Tomaten-Gewächshaus. Einfach genial. MDR