Seine und Marne

<em>Seine und Marne</em>

  • Seine und Marne

    COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

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    COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

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    COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

  • Seine und Marne

    COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

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Titel: Seine und Marne

Autor: COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

Erstellungsdatum : 1712

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 244 cm - Breite 270 cm

Technik und andere Indikationen: geschnitzter Marmor

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © RMN - Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda

Bildreferenz: 06-512426 / M. R. 1801

© RMN - Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda

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Titel: Seine und Marne

Autor: COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

Erstellungsdatum : 1712

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 244 cm - Breite 270 cm

Technik und andere Indikationen: geschnitzter Marmor

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © RMN - Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda

Bildreferenz: 06-512426 / M. R. 1801

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Titel: Seine und Marne

Autor: COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

Erstellungsdatum : 1712

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Maße: Höhe 244 cm - Breite 270 cm

Technik und andere Indikationen: geschnitzter Marmor

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © RMN - Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda

Bildreferenz: 06-512426 / M. R. 1801

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Titel: Seine und Marne

Autor: COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

Erstellungsdatum : 1712

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 244 cm - Breite 270 cm

Technik und andere Indikationen: geschnitzter Marmor

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © RMN - Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda

Bildreferenz: 06-512426 / M. R. 1801

© RMN - Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda

Erscheinungsdatum: September 2015

Historischer Zusammenhang

In Frankreich wurde mit der Thronbesteigung Ludwigs XIV. Eine neue künstlerische Politik eingeführt. Ab den 1660er Jahren war eines der Hauptprojekte die Umwandlung des Jagdschlosses Ludwigs XIII. In einen prächtigen Palast, dessen Gärten mit zahlreichen Skulpturen geschmückt sein müssen.

Die in Versailles angewandte Politik erstreckte sich auch auf privatere Bereiche wie den von Marly. Als Vergnügungsschloss steht die Bedeutung der Gärten und Teiche an erster Stelle: Diese gezähmte Natur wird nach dem Willen Ludwigs XIV. Selbst von zahlreichen Murmeln unterbrochen.

Nach seinem Beitritt als Superintendent der King's Buildings im Jahr 1699 beschloss Jules Hardouin-Mansart, das bereits ehrgeizige Programm der Gärten des Château de Marly zu erweitern. 1699 forderte er von Nicolas Coustou vier neue Statuengruppen an (Seine und Marne), Corneille Van Clève (Die Loire und das Loiret), Anselme Flamen und Simon Hurtrelle (Nymphengruppen) für den Bassin des Nappes und schaffen so ein majestätisches Ganzes. Coustou macht ein Wachsmodell aus Seine und Marne im Frühjahr 1699, das von Ludwig XIV. angenommen wurde, und im Sommer desselben Jahres führte er schnell einen Gipsabdruck durch. Die Zahlungen dauerten bis 1715, als der Künstler ein neues Podest für den Umzug der Gruppe in die Tuileries-Gärten am westlichen Eingang herstellen musste.

Bildanalyse

Diese Allegorie stellt die Kreuzung der beiden Hauptflüsse der Île-de-France dar.

Die Seine wird in Form eines idealisierten alten Mannes dargestellt, der sich auf ein Füllhorn stützt, aus dem viele Früchte hervorgehen, darunter Melonen, Trauben und Granatäpfel, was den Reichtum widerspiegelt, der den von diesem Fluss durchquerten Ländern gebracht wurde. Das Vorhandensein des Horns ist mit den bereits vorhandenen Figuren der zu vergleichen Tiber und Nil Antiquitäten, damals in Rom ausgestellt und durch Gravur bekannt. Als majestätischer und souveräner Mann hält die Seine das Ruder, ein altes Wahrzeichen ihrer Herrschaft über das Wasser - wie es die Ikonologie von Cesare Ripa vorschreibt. Die Figur sitzt, um im Verhältnis zu den anderen erhöht zu sein.

Gegenüber der Seine verkörpert sich die Marne als junge Frau, die sich zurücklehnt und lächelt, lebendig und anmutig. Sie wird auch als Nymphe gesehen.

Sie sind von zwei Kindern umgeben, die jeweils zusätzliche Elemente zum Verständnis der Statuengruppe beitragen. Einer, näher an der Seine, spielt mit einem Schwan, einem von Ludwig XIV. Importierten Tier, zweifellos wegen seiner schwachen Beziehung zu Apollo, dem Sonnengott, und auf der königlichen Kassette. Der andere reichte der Marne einen Flusskrebs (dieser Teil der Arbeit existiert heute nicht mehr).

Innovativ und elegant ist die Komposition, in der sich die beiden Flüsse diagonal treffen. Es erklärt sich aus dem Wunsch Ludwigs XIV., Einzelne Werke zu bewundern, die nicht von Mauern wie diesen gestützt werden Der Tiber und Der Nil Antiquitäten im Belvedere-Saal im Vatikan. Der Künstler schafft daher auf allen Seiten eine bewundernswerte Gruppe, so dass der Betrachter durch Umdrehen von der Einzigartigkeit jedes Details und der Finesse seiner Technik geprägt ist. Trotzdem die Route des Zuschauers vor Ort wurde durch die Lage von Teichen und Brunnen geregelt, die daher eine entschlossene Vision dieser Gruppe bot.

Die Darstellung der Seine ist inspiriert von der antiken Statue von Tiber, eine Kopie davon befand sich in der Sammlung von Ludwig XIV. Ab 1666 sollte die Académie de France in Rom jungen Künstlern ermöglichen, die antiken Skulpturen der Ewigen Stadt zu kopieren oder zu formen. Am Ende der Regierungszeit Ludwigs XIV. Bestanden die königlichen Sammlungen daher aus einer beispiellosen Sammlung der wichtigsten Skulpturen der Antike, von denen sich die Künstler inspirieren ließen und die sie nach dem Willen des Königs sogar übertreffen mussten. .

Interpretation

Die Schaffung eines neuen Roms, sowohl durch die Anzahl der kopierten antiken Statuen als auch durch die neuen Kreationen französischer Künstler, ist eindeutig ein Beweis für die Macht, die Ludwig XIV. Während seiner Regierungszeit erlangte. Seine und MarneObwohl es an einem Ort gezeigt wird, der dem Vergnügen gewidmet ist, muss es dennoch das Bild des absoluten Souveräns und vor allem das Fundament seiner Macht bewahren. Tatsächlich befindet sich die Seine in einer erhöhten Position in der Gruppe, um sich auf die Marly-Maschine zu beziehen, eine echte technische Leistung, die es dem Fluss ermöglicht, sich zu erheben, um die Teiche in den Gärten des Schlosses zu versorgen.

Diese Machtdemonstrationen werden durch den Reichtum der französischen Flüsse ermöglicht, und im Gegensatz zu anderen Errungenschaften haben die Gruppe von Nicolas Coustou und das Nappes-Becken im Allgemeinen einen pflegenden und friedlichen Aspekt des Königs vertreten. Somit entsprechen die Bestellungen für das Château de Marly einer Kunst, die sich von der von Versailles unterscheidet, leichter und natürlicher, ideal für eine königliche Vergnügungsresidenz.

  • Allegorie
  • Versailles
  • Hardouin Mansart (Jules)

Literaturverzeichnis

HASKELL Francis, PENNY Nicholas, Aus Liebe zur Antike: griechisch-römische Statuen und europäischer Geschmack (1500-1900), Paris, Hachette, umg. "Archäologische Bibliothek", 1988.ROSASCO Betsy, Die Skulpturen des Schlosses von Marly während der Regierungszeit Ludwigs XIV, New York / London, Garland Publishing, 1986.

Um diesen Artikel zu zitieren

Saskia HANSELAAR, " Seine und Marne »


Video: Seine et