Der Skandal der Realität

Der Skandal der Realität

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Titel: Olympia.

Autor: MANET Edouard (1832 - 1883)

Erstellungsdatum : 1863

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 130,5 - Breite 190

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand im Salon von 1865 ausgestellt

Speicherort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite Web

Bildreferenz: 94DE50372 / RF 644

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Erscheinungsdatum: September 2020

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Der Reality-Skandal

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Historischer Zusammenhang

Im Jahr 1863 posierte Victorine Meurent, Manets Lieblingsmodell der 1860er Jahre, für diesen Akt, der zu dieser Zeit als der skandalöseste weibliche Akt angesehen wurde, der jemals gemalt wurde. Aber sie wurde verspottet und mit seltener Gewalt verflucht, die Manet betraf, der versuchte, den Meistern der Vergangenheit zu folgen.
Einige, wie Zola, konnten jedoch dank eines von Claude Monet organisierten öffentlichen Abonnements die Modernität dieses Werks erkennen, das dem Staat 1890 angeboten wurde.

Bildanalyse

Diese Arbeit war sowohl von ihrem Thema als auch von ihrer Behandlung schockiert. Das Thema fällt dennoch in die Tradition des weiblichen Aktes, der unter anderem von Tizian, Vélasquez und Goya sowie von akademischen Malern der Zeit Manets gepflegt wird. Aber während diese Akte ihre Legitimität unter einem mythologischen, allegorischen oder symbolischen Deckmantel fanden, malte Manet das Porträt einer als solche inszenierten Prostituierten. Der Titel selbst erklärt das Thema (Olympia war ein allgemeiner Spitzname unter Kurtisanen der damaligen Zeit), ebenso wie die kleine schwarze Katze auf der rechten Seite, eine offensichtliche erotische Anspielung oder der Blumenstrauß, der von der Magd in den Vordergrund gehalten wird. schwarz. Dieser Blumenstrauß, der sicherlich von einem Liebhaber geschickt wurde, wurde zu dieser Zeit als höchste Provokation von Seiten Manets empfunden.

Die Behandlung des Körpers war eine weitere Ursache für Skandale. In der Tat, wenn die Komposition weitgehend inspiriert ist von Die Venus von Urbino von Tizian ist der Akt sehr weit davon entfernt: hier keine Idealisierung, wenig Modellierung und eine Behandlung in festen Bereichen, die fest von Schwarz umgeben sind, was gegen akademische Prinzipien verstößt. Die kühlen Farben betonen die Härte der Feststoffe, aber das Gleichgewicht zwischen Rosa, Weiß und Schwarz zeugt von Manets Talenten als Kolorist.

Schließlich wurde das Selbstbewusstsein dieser Frau, ihr gerader und offener Blick als zusätzliche Provokation seitens der Künstlerin empfunden; Einige dachten, es sei der offensichtliche Einfluss von Fotografien von Prostituierten aus dieser Zeit. Was die besten Kritiker des Augenblicks jedoch am meisten beeindruckte, war nicht das Thema - natürlich provokativ -, sondern das schillernde "Stück Farbe", zum Beispiel in allen Weiß-, Creme- und Rosatönen. die von unten nach oben reichen, vom Laken bis zum Dienstmädchenkleid. "Es ist Ihnen in bewundernswerter Weise gelungen, die Arbeit eines Malers, eines großen Malers [...] dazu zu bringen, die Wahrheiten von Licht und Schatten, die Realitäten von Objekten und Kreaturen energetisch und in einer bestimmten Sprache zu übersetzen", schrieb Zola .

Interpretation

Provokation war jedoch nicht Manets Ziel. Sein Ansatz war von Aufrichtigkeit bestimmt. "Ich habe getan, was ich gesehen habe", schrieb er zur Verteidigung. Aber Olympia ist eine Brucharbeit. Es ist der jüngste Meilenstein in einer Tradition, die bis in die italienische Renaissance zurückreicht. Es öffnet den Weg zur Moderne, zu Bildern einer zeitgenössischen nicht idealisierten Realität (die die Impressionisten behaupten werden) und eröffnet von Degas über Zola nach Lautrec (Nana), das künstlerische und literarische Thema der Prostituierten aus realistischer Sicht und nicht mehr aus der Poesie eines Dumas-Fils.

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  • Tizian (Tiziano Vecellio)
  • Toulouse-Lautrec (Henri de)
  • Velasquez (Diego)

Literaturverzeichnis

Kollektiv, Katalog der Ausstellung im Grand-Palais, Manet Bekanntmachung Nr. 64, Paris, RMN, 1983 Kollektiv, Katalog der Ausstellung im Grand Palais, Impressionismus - Die Ursprünge Paris, RMN, 1994.

Um diesen Artikel zu zitieren

Nadine FATTOUH-MALVAUD, "Der Skandal der Realität"


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