Der Versailler Kreuzzugsraum

Der Versailler Kreuzzugsraum

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Titel: Louis Philippe, die königliche Familie und König Leopold I., besuchen den großen Saal der Kreuzzüge des Schlosses von Versailles. Juli 1844.

Autor: LAFAYE Prosper (1806 - 1883)

Datum angezeigt: Juli 1844

Maße: Höhe 60 - Breite 85

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerort: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

Bildreferenz: 93-001203 / MV6873

Louis Philippe, die königliche Familie und König Leopold I., besuchen den großen Saal der Kreuzzüge des Schlosses von Versailles. Juli 1844.

© Foto RMN-Grand Palais - Alle Rechte vorbehalten

Erscheinungsdatum: August 2005

Historischer Zusammenhang

Die "Erfindung" vom Mittelalter bis zur Romantik

Die Entdeckung und Erforschung des Mittelalters begann im 18. Jahrhunderte Jahrhundert, im XIX verstärkte Jahrhundert unter dem Einfluss der triumphalen Romantik, die das Mittelalter, die Nation und die Seele der Völker verband: Gründung des Museums für französische Denkmäler im Jahre 1794; Hugo veröffentlicht Notre Dame de Paris im Jahre 1831; Der Louvre erwirbt zwei wichtige Sammlungen mittelalterlicher Objekte (die von Edmé-Antoine Durand im Jahr 1825 und die von Pierre Révoil im Jahr 1828). Das Cluny Museum wurde 1844 eingeweiht. Viollet-le-Duc restauriert wichtige mittelalterliche Stätten während des Zweiten Reiches. Dieser zu enge Raum wurde schnell für das Erdgeschoss des Nordflügels aufgegeben; Die „Kreuzzugsräume“ wurden 1843 der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Um sie einzurichten, bestellte Louis-Philippe 150 Gemälde und mehr als 300 Figuren. Die Türen des von den Rittern des Heiligen Johannes von Jerusalem erbauten Krankenhauses werden aus Rhodos zurückgebracht, um in die prächtige neugotische Dekoration eingefügt zu werden, die sie vom Architekten Nepveu inspiriert haben. Louis-Philippe schafft Innovationen, indem er Räume schafft, die den Kreuzzügen als historische Ereignisse und nicht als Vorwand zur Verherrlichung eines Charakters oder eines Staates gewidmet sind (Leinwände, die an die venezianischen Siege im Dogenpalast erinnern).

Bildanalyse

Ein neugotisches Dekor

Das typische Dekor der Großen Halle der Kreuzzüge wurde originalgetreu rekonstruiert. Wir erkennen sofort den Gebetsführer von Philippe de Villiers de l'Isle-Adam (aus der Kirche des Priorats des Tempels in Paris, XVI.)e Jahrhundert); die wunderschönen monumentalen Kronleuchter der Bronzer Chaumont und Marquis, die für kurze Zeit aufgehängt blieben (derzeit im Château de Pau); die geschnitzten Bänke; die zentralen Pilaster, das Werk des Stuckkünstlers Crovatto; die bemalten Rosetten und Kassettendecken des Malergolders Joseph Jorand; im Hintergrund das Gemälde von Merry Joseph Blondel, Die Stadt Ptolémaïs wurde am 13. Juli 1191 an Philippe-Auguste und Richard Cœur-de-Lion übergeben ;; rechts das Gemälde von Édouard Odier Aufhebung der Belagerung von Rhodos. 19. August 1480.

Der Maler befindet sich hinten im Raum und dreht sich zu den Mitgliedern der königlichen Familie um. Die Gruppe im Vordergrund bringt die Herzogin von Nemours mit ihrem Sohn Louis-Philippe-Marie-Gaston d'Orléans, Comte d'Eu (1842-1922) und ihrem Neffen Louis-Philippe-Albert d'Orléans, Comte de Paris (1838) zusammen -1894); die Herzogin von Aumale (nackter Kopf und weißes Kleid); die Herzogin von Orleans (1814-1858) in Trauer in Begleitung ihres zweiten Sohnes Robert-Philippe-Louis d´Orléans (1840-1910). Gleich hinter ihnen steht der Herzog von Montpensier (1824-1890), jüngerer Sohn von Louis-Philippe; die Prinzessin von Joinville (1824-1898); zwei weitere von den Söhnen von Louis-Philippe, dem Herzog von Aumale (1822-1897) und dem Prinzen von Joinville (1818-1900). Im Hintergrund links der Herzog von Nemours (1814-1896), der seiner Tante, Madame Adélaïde, der Schwester des Königs, seinen Arm gibt; Leopold I.äh, König der Belgier; Königin Marie-Amélie; Louis Philippe; Königin Louise von Belgien, die auch die älteste Tochter des Königs der Franzosen ist. Die gesamte königliche Familie versammelte sich und ging durch die neu eröffneten Räume, die sie den belgischen Herrschern während ihres offiziellen Besuchs 1844 zeigten.

Interpretation

Der bürgerliche König

Der Zuschauer ist in die Komposition integriert, er kann sich eingeladen fühlen, dem Besuch zu folgen, den Louis-Philippe den belgischen Souveränen kommentiert. Dieses Gefühl der Intimität wird durch die neugierigen und freundlichen Blicke der Herzogin und des Herzogs von Aumale in unsere Richtung verstärkt. Die Jungvermählten - vertreten im Jahr ihrer Ehe - verbinden den Betrachter mit ihrer großen Familie.

Keine starre Etikette, keine besonderen Zeremonien oder Protokolle: Die beiden Herrscher entwickeln sich zu Stiefvätern und Stiefsöhnen, viel mehr als Staatsoberhäupter. Das Treffen findet privat statt, abgesehen von ein paar Dienern links und drei weiteren Charakteren rechts; Nur die königliche Familie nimmt den weiten Raum ein, was sicherlich den Mangel an Prunk und Anstand erklärt: Louis-Philippe nimmt galant den Arm seiner Tochter, während Leopold I.äh bietet seine Marie-Amélie an; Die Kinder und Enkelkinder von Louis-Philippe entwickeln sich gut, die Kleinen stehen in der ersten Reihe, und alle drei sehen den Zuschauer an, als wollten sie ihn anrufen, um das Glück und die Bindungen zu bezeugen, die die Mitglieder ihrer Familie verbinden. Gruppen wurden durch Affinitäten gebildet: Die drei jungen Mütter im Vordergrund vergleichen den Fortschritt ihrer lieben Kleinen; Hinter ihnen diskutieren die drei jüngsten Söhne des Königs und die Prinzessin von Joinville fröhlich. Louis-Philippe ist ungefähr in der Mitte der Komposition platziert und wird als paterfamilias umgeben von seiner Familie: zu seiner Rechten sein ältester Sohn (der Herzog von Orleans starb 1842) leicht zurückgesetzt und vor ihm im Vordergrund die sehr junge Nachfolge.

Es ist jedoch nicht unschuldig, dieses Porträt der königlichen Familie in der neugotischen Dekoration der großen Halle der Kreuzzüge zu präsentieren. In der Tat war dies der Schmelztiegel, in dem die Blume des Adels geschaffen und im alten Sinne des Wortes illustriert wurde, nämlich jene tapferen und unerschrockenen tapferen Männer, die der König von Frankreich am Ende der Kämpfe gegen die " Ungläubige “, um ihnen die heiligen Stätten zurückzunehmen. Louis-Philippe, König der Franzosen, der nach zwei Revolutionen und einem Reich auf den alten Thron der Könige von Frankreich gesetzt wurde, muss besonders empfindlich auf diese Erinnerungen an die glückverheißenden und glorreichen Stunden des Degenadels reagiert haben, von denen er behauptete, sie zu sein; Dieses Eintauchen in die Episode der Kreuzzüge war auch eine Möglichkeit für den neuen König, die Legitimisten zum Schweigen zu bringen, die in ihm nur einen Mann sahen, der den Thron usurpierte.

  • Orleans (von)
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  • Louis Philippe
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  • Versailles
  • Museum der Geschichte Frankreichs

Literaturverzeichnis

Claire CONSTANS, Les Peintures, Nationalmuseum des Palastes von Versailles, Paris, RMN, 1995 Claire CONSTANS und Philippe LAMARQUE, Les Salles des Croisades, Schloss Versailles, Paris, Éditions du Gui, 2002.

Um diesen Artikel zu zitieren

Delphine DUBOIS, "Die Halle der Versailler Kreuzzüge"


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