Robert der Teufel, ein legendärer Held

Robert der Teufel, ein legendärer Held

  • Szene von Robert dem Teufel.

    LEPAULLE François Gabriel (1804 - 1886)

  • Louis Gueymard in der Rolle von Robert le Diable.

    COURBET Gustave (1819 - 1877)

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Titel: Szene von Robert dem Teufel.

Autor: LEPAULLE François Gabriel (1804 - 1886)

Erstellungsdatum : 1835

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 24 - Breite 32

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Speicherort: Website des Musikmuseums

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Bildreferenz: 76-000304

Szene von Robert dem Teufel.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Titel: Louis Gueymard in der Rolle von Robert le Diable.

Autor: COURBET Gustave (1819 - 1877)

Erstellungsdatum : 1857

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 148,6 - Breite 106,7

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Speicherort: Die Website des Metropolitan Museum of Art

Kontakt Copyright: © Metropolitan Museum of Art, Dist. RMN-Grand Palais / Bild der MMA

Bildreferenz: 08-512193 / 19.84

Louis Gueymard in der Rolle von Robert le Diable.

© Metropolitan Museum of Art, Dist. RMN-Grand Palais / Bild der MMA

Erscheinungsdatum: Juni 2009

Historischer Zusammenhang

Das Theater im XIXe Jahrhundert, eine kulturelle und soziale Praxis

Die Welt des Theaters hörte während des gesamten 19. Jahrhunderts nicht aufe Jahrhundert, um Maler, Fotografen und Schriftsteller zu inspirieren. Ebenso bieten bemerkenswerte Kreationen und die bedeutendsten Künstler viele Themen für verschiedene Arten der Illustration: Malerei, Druckgrafik und später Fotografie. Unter diesen auffälligen Kreationen sind Robert der Teufel, von Meyerbeer, eröffnet nach einem Libretto von Scribe und Delavigne 1831 das Genre der großen Oper, das das gesamte Jahrhundert umfassen wird. Dann geht er nach Sizilien, wo er sich in Isabelle verliebt.

Bildanalyse

Blick und Funktion des Malers gegenüber der Show und dem Darsteller

Die beiden von Lépaulle und Courbet angebotenen Darstellungen von Robert le Diable weisen auf die kulturellen, sozialen und sogar politischen Veränderungen hin, die in den zwanzig Jahren zwischen diesen beiden Werken stattgefunden haben. Die Leinwand von François Gabriel Lépaulle, eine Skizze des Gemäldes, das sich mit demselben Thema befasst und im Bibliotheksmuseum der Pariser Oper aufbewahrt wird, stammt aus dem Jahr 1835, während die Arbeiten von Meyerbeer, Scribe und Delavigne die Royal Academy of Musik der Rezepte, die das Vermögen von Doktor Véron, dem Direktor der Oper, machen werden. Es zeigt die drei Hauptakteure des Dramas: Robert, normannischer Ritter, Alice, seine Pflegeschwester und Bertram, Vater von Robert und der wahre "Teufel" des Buches. Er vertritt sie im berühmten Trio des fünften Aktes, in dem Robert sich zwischen seinem Vater, der ihn dauerhaft in die Hölle führen will, und Alice, die seine Erlösung wünscht, hin- und hergerissen fühlt.

Courbet malte 1857 Louis Gueymard, der die Rolle von seinem Debüt an der Oper im Jahr 1848 innehatte, als er die Arie des ersten Aktes "L’or est une chimère" sang. In dieser Arbeit betont er den Charakter und individualisiert ihn in der Komposition ebenso stark wie in der Behandlung der Zeichnung selbst: Während die Figuren im Hintergrund mit dem Dekor zu verschmelzen scheinen, Louis Gueymard in Robert zeichnet sich durch Realismus aus. In diesem Porträt greift Courbet die Mode auf, die kürzlich von Fotografen auferlegt wurde, die Künstler in Situationen und Kostümen betrachten.

Interpretation

Große Oper, ein kulturelles Produkt, ein Genre, das einer Ära und einem Publikum entspricht

Lépaulle ist ein Maler, dessen Tätigkeit hauptsächlich mit der Julimonarchie zusammenfällt. Mit Leidenschaft für die Oper signiert er Kostüme für die Entstehung von Robert der Teufel 1831. Während das letzte Gemälde, das für die Tombola an den Opernbällen gemalt wurde, sehr steife Charaktere zeigt, hebt sein Umriss einen heftigen Kampf zwischen Gut und Böse hervor: Robert in seinen Armen halten Um ihn mit Gewalt zu ziehen, wirft Bertram einen hasserfüllten Blick auf Alice, die den Finger zum Himmel zeigt und ihn an die letzten Wünsche seiner Mutter erinnert, "deren [die] eifrige Zärtlichkeit [ihn] vom Himmel aus überwacht". Robert, seine Augen am Himmel, scheint seine Hilfe zu erbitten.

Courbet seinerseits macht ein Porträt, das den damals in Mode befindlichen Fotografien bewusst ähnelt: Er vertritt den Künstler, den Divospielt eine große Rolle, eine Rolle, die er innehat. Neben dem realistischen Porträt eines Freundes, mit dem er in den 1850er Jahren befreundet war, vertrat er den Charakter von Robert in seiner ganzen Menschlichkeit, indem er Würfel spielte, angezogen von Vergnügen, Glücksspiel und Geld . Die Hölle (Bertram ist abgebildet, aber als Teil der Szenerie nicht im Weg) wird in den Hintergrund gedrängt.

Mit ihrer cleveren Mischung aus Romantik, romantischen Gefühlen, religiösen oder politischen Elementen, die vor einem historischen Hintergrund dargestellt werden, behält die große Oper 1857 das Datum von Courbets Porträt bei, all ihre Wirksamkeit als kulturelles Produkt im Einklang mit einem Publikum und ausgelegt für die größte Anzahl. In den ersten Jahren des Zweiten Reiches manifestierte der Maler auf seine Weise, dass die Welt der lyrischen Kunst und der lyrischen Kunst durch den Kult der großen Künstler belebt wurde.

Die beiden Werke dokumentieren auch die Entwicklung der Bildkunst: Wenn Lépaulle noch in der Bewegung der Romantik ist, ist Courbet seit seiner persönlichen Ausstellung im Jahr 1855 der Führer des Realismus.

  • Mittelalter
  • Oper
  • Porträt
  • Realismus
  • Romantik
  • Schreiber (Eugene)

Literaturverzeichnis

Gustave Courbet, Ausstellungskatalog in den Nationalen Galerien des Grand Palais, Grand Palais, 13. Oktober 2007 - 28. Januar 2008, Paris, Réunion des Musées Nationaux, 2007 Robert FERNIER, Leben und Werk von Gustave Courbet, Werkverzeichnis , Band 1, Bibliothèque des arts, Lausanne, Paris 1978. Martin KAHANE, Robert le Diable, Bibliothèque nationale, Paris, 1985. Robert le Diable, Avant Scène Opéra, Nr. 76, Paris, 1985.

Um diesen Artikel zu zitieren

Catherine LEBOULEUX, "Robert der Teufel, ein emblematischer Held"


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