Eine ästhetische Revolution: die Balzac von Rodin

Eine ästhetische Revolution: die <i>Balzac</i> von Rodin

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Titel: Auf dem Weg zum Licht um Mitternacht - Balzac (Skulptur von Rodin).

Autor: STEICHEN Edward (1879 - 1963)

Erstellungsdatum : 1908

Datum angezeigt: 1898

Maße: Höhe 19,3 - Breite 21,2

Technik und andere Indikationen: Bichromat-Gummi-Proof auf Platinotyp

Lagerort: Rodin Museum Website

Kontakt Copyright: ADAGP © Rodin Museum, Paris

Bildreferenz: Ph. 226

Auf dem Weg zum Licht um Mitternacht - Balzac (Skulptur von Rodin).

© ADAGP Rodin Museum, Paris

Erscheinungsdatum: März 2013

Historischer Zusammenhang

Sieg einer ästhetischen Revolution

„Ihre Fotos werden die Welt dazu bringen, meine zu verstehen Balzac ! "Rief Rodin 1908 aus, als er die nächtlichen Fotografien entdeckte, die der junge Bildfotograf Edward Steichen im Garten von Meudon aufgenommen hatte. Zehn Jahre nach einem der schlimmsten künstlerischen Skandale des 19. Jahrhunderts fand Rodin schließlich in Steichens Werken die Antwort, die er an Kritiker der Balzac.
Diese Statue, die der Bildhauer als Ergebnis seines ganzen Lebens betrachtete, als Dreh- und Angelpunkt seiner Ästhetik, wurde im Mai 1898 im Salon de la Nationale präsentiert, wo sie von einem großen Teil der Kritiker und der Öffentlichkeit angeschrien und von abgelehnt wurde sein Sponsor ist die Société des gens de lettres.
Wenn das Werk so schockierend war, dann deshalb, weil es die Tradition der monumentalen Darstellung großer Männer erschütterte. Nach einer guten dokumentarischen und ikonografischen Recherche, nach Dutzenden von Studien über nackte oder gekleidete Körper, Köpfe und Vorhänge, gab Rodin das Projekt eines ähnlichen Porträts auf und beseitigte jegliches Accessoire, jede Eigenschaft oder allegorische Figur, um die Kraft zu stärken seiner Modellierung und des Spiels von Schatten und Licht im alleinigen Dienst einer Darstellung der schöpferischen Kraft des visionären Schriftstellers.

Bildanalyse

Das eigentliche Thema des Denkmals

Zurückgekippt, seinen hochmütigen Kopf abgewandt, in seinen weiten Bademantel gehüllt, scheint dieser Koloss allein durch die Kraft seines Blicks die Geheimnisse einer Welt zu durchdringen, von der er Abstand hält. Als der Polemiker Henri Rochefort das Denkmal für Balzac entdeckte, hatte er im Mai 1898 erklärt: „Ich hatte nie die Idee, das Gehirn eines Mannes auf diese Weise zu extrahieren und es auf sein Gesicht anzuwenden! Dieser provokative Kommentar hatte den Verdienst, die Forschung des Bildhauers hervorzuheben, der eher ein moralisches als ein physisches Porträt des Schriftstellers erreichen wollte.
An der Spitze dieses "Menhirs" ist der Leoninkopf, auf dem die Augen des Zuschauers ruhen, nicht mehr wirklich menschlich: "Es ist das Gesicht eines Menschen, der die ganze menschliche Komödie gesehen hat", schrieb Georges Rodenbach. „Es war die Schöpfung selbst, die die Form von Balzac benutzte, um sich zu manifestieren; es war die Schöpfung in ihrer Arroganz, ihrem Stolz, ihrer Vergiftung, ihrer Vergiftung (Rilke). "Das Denkmal ist zur Personifikation einer Abstraktion geworden.

Interpretation

Balzac-Affäre, Dreyfus-Affäre

Durch diese ästhetische Revolution erhielt Rodin die Unterstützung vieler Intellektueller und fortschrittlicher Künstler, die zu dieser Zeit neben Dreyfus und Zola engagiert waren, wie Clemenceau, Monet, Courteline, Anatole France, Charles Péguy, Emile Gallé, André Gide hatte bereits genug Unterschriften und Geld gesammelt, um über den Bau des Bronzedenkmals in Paris nachzudenken, als Rodin ihre Unterstützung verweigerte. Vor allem besorgt über seine Arbeit blieb der Künstler der Dreyfus-Affäre gleichgültig und befürchtete, seine Skulptur mit dem großen politischen Kampf der Zeit in Verbindung zu bringen: Alle Abonnenten außer Forain waren Dreyfusards. Besorgt über dieses Treffen der beiden "Angelegenheiten" zog er es vor, seinen Gipsabdruck in Meudon (wo Steichen seine Nachtaufnahmen machte) zu entfernen und die Installation des Denkmals in Paris aufzugeben. Erst im Juli 1939 wurde Rodins große Bronze in der Hauptstadt an der Kreuzung der Boulevards Raspail und Montparnasse errichtet.

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  • Fotografie
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  • Rodin (Auguste)
  • Skandal
  • Skulptur
  • Dreyfus-Affäre
  • Gide (André)
  • Dreyfusards

Literaturverzeichnis

Geneviève BRESC-BAUTIER und Xavier DECTOT (Regie) Kunst oder Politik? Bögen, Statuen und Säulen von Paris Künstlerische Aktion der Stadt Paris, 1999 Antoinette ROMAIN (dir.) 1898: Rodins Balzac Paris, Rodin Museum, 1998. Ruth BUTLER Rodin, die Einsamkeit des Genies . Erste Ausgabe Rodin. Die Form des Genies , London, Yale University Press, 1993. Trad. aus dem Englischen von Dennis Collins Paris, Gallimard-Musée Rodin, 1998 Yves GAGNEUX (Regie) Der Künstler nach Balzac: Zwischen der Größe des Wissenschaftlers und dem Schwindel des Verrückten Paris, Judith Meyer-Petit, Maison de Balzac, Pariser Museen, 1999. Juni Ellen HARGROVE Die Statuen von Paris. Die Darstellung großer Männer auf den Straßen und Plätzen von Paris Antwerpen-Paris, Mercator-Albin-Michel-Fonds, 1989.

Um diesen Artikel zu zitieren

Frédérique LESEUR, "Eine ästhetische Revolution: die Balzac von Rodin "


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