Vertretungen von Arbeitnehmerinnen

Vertretungen von Arbeitnehmerinnen

  • Die Bügelmaschine.

    DEGAS Edgar (1834 - 1917)

  • Der verbrauchende Arbeiter.

    PELEZ Fernand (1843 - 1913)

© BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais - Bild BStGS

© Foto RMN-Grand Palais - F. Vizzavona

Erscheinungsdatum: Oktober 2014

Historischer Zusammenhang

Malen der Arbeiter im zweiten Teil des XIXe Jahrhundert

Ab den 1830er Jahren, geprägt von den Revolten der Lyoner Canuts von 1831 und 1834, stellte sich in Frankreich wirklich die Frage nach dem städtischen Proletariat und den Arbeitern. Die Arbeit der Frauen und die materiellen und moralischen Bedingungen ihrer Existenz waren in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts Gegenstand heftiger politischer und sozialer Debatten.e Jahrhundert. Sue (Die Geheimnisse von Paris in den Jahren 1842-1843) beschreiben Zola und Hugo Frauen bei der Arbeit. Allmählich griffen auch Maler wie Degas und Pélez das Thema auf.

Der Bügeler ist ein Gemälde von Edgar Degas (1834-1917), das um 1869 entstanden ist. Dieser Maler der Moderne, der sich fast ausschließlich auf zeitgenössische und urbane Themen konzentriert, eröffnet hier seine Arbeit über die Figur der Bügelmaschine, ein Thema, das damals in Mode war Literatur und Malerei, die er von Zeit zu Zeit während seiner Arbeit aufgreifen wird (Die Bügelmaschinen ab 1884).

Der verbrauchende Arbeiter bietet eine ganz andere Sicht auf den Arbeiter. Dieser "Maler der Armut", der "das Unglück anderer zeigen" will, ist seit 1880 berühmt und seine ersten Gemälde von Straßenkindern in Paris.

Bildanalyse

Zwei gegenüberliegende Figuren der Näherin

Im Der BügelerDie junge Emma Dobigny nimmt den Mittelpunkt der Komposition ein: In einem kleinen Raum, in dem die Wäsche im Hintergrund trocknet, bügelt sie einen großen, durchsichtigen Vorhang, der ebenfalls hell ist. Leicht gekleidet (die Näherinnen arbeiten oft in Räumen mit mehr als 30 °) in einer weißen Bluse und einem blauen Rock ist sie sowohl gesund als auch ziemlich robust (siehe Arme, Wangen und Brust). . Halb müde, halb gelassen starrt sie den Maler an, ohne Gefühle auszudrücken. Die Atmosphäre der Szene ist daher relativ friedlich, ein Eindruck, der durch die Leuchtkraft der Weißen und die von Degas gewählten Farbtupfer verstärkt wird.

Wir haben nur ein Schwarzweißfoto von Der verbrauchende Arbeiter, aber die ursprüngliche Leinwand spielt auf dunklen und grauen Farbtönen, um eine kranke und fast sterbende Frau zu malen. Die junge Frau sitzt auf einem Sessel in der Nähe einer schwachen Lampe und ist wieder "bei der Arbeit" (ein Stück Wäsche auf den Knien, eine Schere und Nähmaterial auf dem Tisch). Aber abgemagert und voller Schmerzen (die prallen Augen, ein Effekt der Dünnheit, deuten auch auf eine Atemwegserkrankung hin), scheint sie fast leblos zu sein. Sie trägt fast ausschließlich einen langen schwarzen Bademantel, der sich von der Blässe ihrer Haut und dem weißen Stoff abhebt. Sie dreht den Kopf zur Seite und schaut verständnislos in den Himmel, um vielleicht schon den Atem zu suchen. im Tod gefangen.

Interpretation

Der Arbeiter in der Debatte

Im zweiten Teil des XIXe Jahrhundert nahm die Zahl der Arbeiter in Frankreich erheblich zu. In Frankreich waren 1886 mehr als 3 Millionen Menschen im Industriesektor beschäftigt, von denen ein Drittel Frauen waren. Ein Anteil, der bis zum Beginn des XXe Jahrhundert wuchs die weibliche Erwerbsbevölkerung genauso wie die der Männer.

Diese Arbeiter sind in der chemischen Industrie (40% der aktiven Arbeiter) und in der Textilherstellung (45% der aktiven Arbeiter) beschäftigt, in Sektoren, in denen die Mechanisierung (insbesondere die der Spinnereien) die Stärke der Männer weniger notwendig macht. Zu den Arbeitern großer Fabriken und zu denen von Einrichtungen und Werkstätten müssen wir die "Arbeiter kleiner Gewerke" hinzufügen, die oft zu Hause oder in "Räumen" arbeiten: die "Wäsche" (Abwasserkanäle, Weber, Bügelmaschinen, Wäscherinnen usw.). .) sind sehr zahlreich. Diese Arbeiter konzentrieren sich immer mehr auf die Städte und leiden unter schwierigen Lebensbedingungen, die durch die wirtschaftliche „große Depression“ der Jahre 1880-1890 noch prekärer wurden. Wenn die Entwurzelung anfangs eher männlich ist, kennen die Frauen, die oft doppelt so viel bezahlt werden wie die Männer, auch die langen Arbeitstage (zwischen 14 und 15 Stunden täglich), die schlechte Unterkunft (Schlafsäle oder "möbliert"). ), Unterernährung, schlechte Hygiene und Krankheit. Die Arbeitnehmersterblichkeit ist daher sehr hoch. Der Schmutz und die unhygienischen Bedingungen, die ihre Arbeitsplätze häufig charakterisieren, setzen Frauen insbesondere Lungeninfektionen (Phthisis, Tuberkulose) aus, eine echte Geißel des Jahrhunderts. Die Figur des "konsumierenden" Arbeiters war daher zu dieser Zeit üblich.

Obwohl auf sehr unterschiedliche Weise, bieten die beiden Künstler eine positive Sicht auf die Arbeiterin, im Gegensatz zu dem sehr kritischen Urteil, dem sie auch unterworfen war. Degas will keine Botschaft übermitteln oder sich der Debatte anschließen, aber er besteht auf der Stärke der Bügelmaschine. Arbeit schadet dem Körper nicht. Die Bewegungen, die Robustheit der Frau, das Hellrosa ihres warmen, nackten Fleisches, das sich vom Weiß des Leinens abhebt, wären sogar erotische Motive. Die Arbeit, wenn sie die Arbeiterin ein wenig zu ermüden scheint, verdirbt auch nicht ihre Seele: Offensichtlich gesund und gelassen drückt die Bügelmaschine sogar einen gewissen Adel aus.

Pélez war miserabler und konzentrierte sich auf Lungenerkrankungen, die dann als soziale Krankheit angesehen wurden. Zu dieser Zeit wurden Hygiene- und Gesundheitsbedenken nur zu politischen Fragen. Wenn der Maler sich immer gegen eine Kunst des Anspruchs verteidigt hat und weder die Kommune noch die Arbeiterbewegungen der 1880er Jahre hervorruft, seine naturalistische und soziale Malerei, alles in Grau und Traurigkeit und im Gegensatz zu der Die Fröhlichkeit der „Belle Époque“ ist sehr bedeutsam. Hier wird der Körper, der nicht mehr wirklich am Werk ist, von der Dunkelheit verborgen, als wäre er mit einem Leichentuch bedeckt und vom Tod übernommen. Und wenn es erscheint, drückt es nur Leiden und Krankheit aus: devitalisiert (so blass und so dünn), entleert von aller Energie (dem Blick). Eine fast christliche Figur (Blick zum Himmel gerichtet) oder eine schmerzhafte Figur, die Arbeiterin, die bis zum Ende ihrer Kräfte arbeiten muss, ist daher mehr zu bemitleiden und zu helfen als beschuldigt zu werden.

  • Frauen
  • Arbeitswelt

Literaturverzeichnis

Gérard NOIRIEL, Die Arbeiter in der französischen Gesellschaft (19.-20. Jahrhundert), Paris, Le Seuil, Slg. "Points", 1986.Georges DUBY und Michelle PERROT (Hrsg.), Histoire des femmes, Band IV "Le XIXe siècle", Paris, Plon, 1991. Fernand Pélez, 1848-1913: La Parade des Humbles, Katalog de l ' Ausstellung im Petit Palais, 24. September 2009 - 17. Januar 2010, Paris-Musées, 2009.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Vertretungen von Arbeitnehmerinnen"


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