Stellen Sie die Tavernen dar

Stellen Sie die Tavernen dar

  • Eine Guinguette.

    LHERMITTE Léon-Augustin (1844 - 1925)

  • Guinguette in Poissy.

    LEMOINE Henri (1848 - 1924)

  • La Brise de mer. Guinguette in Port-Méjean.

    DAUPHIN Eugène-Baptiste-Emile (1857 - 1930)

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Titel: Eine Guinguette.

Autor: LHERMITTE Léon-Augustin (1844 - 1925)

Erstellungsdatum : 1913

Datum angezeigt: 1913

Maße: Höhe 6,4 - Breite 8,9

Technik und andere Indikationen: Aristotyp.

Speicherort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski / Alle Rechte vorbehalten

Bildreferenz: 08-520483 / PHO1988-20-744

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski / Alle Rechte vorbehalten

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Titel: Guinguette in Poissy.

Autor: LEMOINE Henri (1848 - 1924)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Aristotyp.

Speicherort: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Bildreferenz: 00-009614 / Pho1987-20-11

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Titel: La Brise de mer. Guinguette in Port-Méjean.

Autor: DAUPHIN Eugène-Baptiste-Emile (1857 - 1930)

Erstellungsdatum : 1912

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand 1912 im Salon der Nationalen Gesellschaft der Schönen Künste ausgestellt. Foto von François Antoine Vizzavona (1876-1961).

Speicherort: Rmn Fotoagentur, Druet-Vizzavona Fondswebsite

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - F. Vizzavonasite Web

Bildreferenz: 97-025048 / VZC7909

La Brise de mer. Guinguette in Port-Méjean.

© Foto RMN-Grand Palais - F. Vizzavona

Erscheinungsdatum: September 2010

Historischer Zusammenhang

Stellen Sie die Taverne nach dem Impressionismus dar

Ab dem Ende des Zweiten Reiches wurde der Besuch von Tavernen zu einer wahren Lebenskunst. Die Repräsentation dieser Einrichtungen und derjenigen, die sich dort entspannen, bietet eine ziemlich neue Auswahl an "täglichen" und "populären" Fächern, weit entfernt von jeglichem Akademismus.

Wenn sie die bewussten oder unbewussten Erben dieses impressionistischen Ansatzes sind, bieten Charles Augustin Lhermitte, Eugène Baptiste Émile Dauphin und Henri Lemoine eine weitere Behandlung dieses Themas an, die dann "malerisch" wurde. Die beiden Fotografen (Lemoine und Lhermitte) wählen einen fast dokumentarischen Ansatz, während Dauphin einen naturalistischeren und klassischeren Ansatz bevorzugt, nämlich „Landschaft“. Diese Dokumente enthalten auch verschiedene Informationen sowohl über die Taverne, damals ein echtes soziales und kulturelles Phänomen, als auch über die Entwicklung und Wahrnehmung dieser Art von Einrichtung in den frühen Jahren des 20. Jahrhunderts.e Jahrhundert.

Bildanalyse

Die Guinguette zwischen Lebens- und Landschaftsszene

Das Foto stammt aus dem Jahr 1913 Eine Guinguette ist das Werk von Charles Augustin Lhermitte (1881-1945). Wenn dieser Amateurfotograf ein gewisses Interesse an den formalen und ästhetischen Experimenten des Pictorialismus zeigt, bei denen er manchmal bestimmte Verfahren anwendet, bevorzugt er im Allgemeinen eine beschreibende Herangehensweise an sein Thema. Seine Darstellungen des ländlichen Lebens und der Landschaften fallen somit in den Bereich der Dokumentarfotografie vom Ende des 19. Jahrhunderts.e Jahrhundert und Anfang zwanzige. Weit genug von dem feinen und gestochen scharfen Bild entfernt, das seine berühmtesten Aufnahmen kennzeichnet, Eine Guinguette scheint relativ wenig überarbeitet zu sein und drückt eine gewisse Spontaneität des Autors aus. Im Vordergrund zeigt es Kunden in ihrer besten Sonntagsform, Anzüge und Bootsfahrer für Männer, elegante Blusen und Hüte für Frauen, die vor ihren Getränken sitzen. Sie sitzen im Schatten der Bäume und warten darauf, dass die Show auf der kleinen überdachten Bühne beginnt. Eine geblühte Hecke trennt das Haus von einem Weg, auf dem zahlreiche Wanderer (deren Köpfe zu sehen sind) sind. Im Hintergrund durchflutet das helle Sonnenlicht ein Holzgebäude mit zwei erhöhten Balkonen, die hier von drei Frauen genutzt werden.

Henri Lemoine bevorzugt Themen wie die Hallen von Paris oder die Rennstrecken und versucht einfach, bestimmte Merkmale seiner Zeit festzuhalten. Er passt auch in eine dokumentarische Perspektive. Das Klischee Guinguette in Poissy, wahrscheinlich in den 1910er Jahren produziert, zeigt Kunden, Männer, Frauen und Kinder, die alle gut gekleidet sind, um eine Show zu besuchen. Sie saßen unter dem Schutz großer bemalter Sonnenschirme und nahmen ihre Plätze auf Metallstühlen vor einer Bühne außerhalb des Bildschirms ein. Die Pappeln und Weiden im Hintergrund verleihen dem Ganzen eine sehr ländliche Atmosphäre.

Leinwand ausgestellt im Salon der National Society of Fine Arts im Jahr 1912, Die Meeresbrise. Guinguette in Port-Méjean ist eine Arbeit von Eugène Baptiste Émile Dauphin (1857-1930). Als Mitglied der Akademie der Meeresmaler hat der Künstler aus Toulon sehr oft Meeresgebiete in seiner Region gemalt und insbesondere Port-Méjean mehrere Gemälde gewidmet. Das Meer, die Boote und die felsigen Ufer von Cape Brun spielen hier die Hauptrolle. Die Taverne und ihre kleinen Kunden sind nur ein Element des weiten Panoramas, das sie umgibt.

Interpretation

Der Beweis der Taverne

Die seit den 1880er Jahren sehr beliebten Open-Air-Cafés erlebten zu Beginn des 20. Jahrhunderts einen neuen Boome Jahrhundert und dann leben den Beginn ihres "goldenen Zeitalters". Die Verbesserung des Verkehrs, die Entwicklung der Werbung, die zunehmende Verstädterung, aber auch das Gesetz vom 13. Juli 1906, das die Sonntagsruhe festlegte, erklären unter anderem, dass die Tavernen zu echten Institutionen werden. Obwohl sie anfänglich die Arbeiterklasse anzogen, erreichten diese Orte der Freizeit und Geselligkeit schnell die mittlere und sogar relativ wohlhabende Klasse.

Wenn diese Einrichtungen spontan mit der Umgebung von Paris verbunden sind (Montmartre im XIXe Jahrhundert, dann die Ufer der Seine und der Marne), gibt es in der Tat überall auf französischem Territorium, in der Nähe von städtischen Gebieten. Die Meeresbrise. Guinguette in Port-Méjean zeigt auch die starke Anziehungskraft von Wasser, ob Meer, Fluss oder Fluss.

Schließlich deuten die beiden Fotografien fast auf eine Essenz der Taverne hin, ein Element, das so tief in Lebensstil und Geist verwurzelt ist, dass es eine Art generische und erkennbare Offensichtlichkeit erlangt. Wie die Titel der Fotos bezeugen, geht es nicht darum, einen Ort und eine Art von Klientel herauszustellen, sondern eine kulturelle Praxis festzuhalten, die je nach Einrichtung unveränderlich ist. Es ist daher verständlich, dass das Open-Air-Café auch als Ort demokratischer und ziemlich egalitärer Geselligkeit wahrgenommen und erlebt wird, im Gegensatz zu Badeorten, an denen die Kunden, wenn die Preise sie regeln, denselben Freizeitaktivitäten nachgehen.

  • Kabaretts
  • Tavernen
  • Hobbys
  • Strand

Literaturverzeichnis

Kali ARGYRIADIS und Sara LE MENESTREL, Lebe die Guinguette, Paris, P. U. F., 2003.

Francis BAUBY, Sophie ORIVEL und Martin PENET, Erinnerung an Guinguetten, Paris, Omnibus, 2003.

Marc BOYER, Geschichte des Massentourismus, Paris, P. U. F., 1999.

Alain CORBIN (dir.), Das Aufkommen der Freizeit (1850-1960), Paris, Aubier, 1995.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Repräsentation der Tavernen"


Video: Testessen Runde zwei: Bei Mel bricht wieder Chaos aus! 66. Rosins Restaurants. Kabel Eins