Ein Blick auf die Gräben

Ein Blick auf die Gräben

  • Frontgraben: Gruppe haariger Männer vor dem Eingang eines Tierheims, Hirtzbach, 16. Juni 1916.

    CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

  • Frontgraben: Beobachter, Hirtzbach, 16. Juni 1916.

    CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

  • Frontliniengraben: Beobachtungsposten, Hirtzbach, 16. Juni 1916.

    CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

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Titel: Frontgraben: Gruppe haariger Männer vor dem Eingang eines Tierheims, Hirtzbach, 16. Juni 1916.

Autor: CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

Erstellungsdatum : 1916

Datum angezeigt: 16. Juni 1916

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Autochrom

Speicherort: Website der Multimedia-Bibliothek für Architektur und Kulturerbe

Kontakt Copyright: © Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnausite Web

Bildreferenz: 07-534201 / CA000500

Frontgraben: Gruppe haariger Männer vor dem Eingang eines Tierheims, Hirtzbach, 16. Juni 1916.

© Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

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Titel: Frontgraben: Beobachter, Hirtzbach, 16. Juni 1916.

Autor: CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

Erstellungsdatum : 1916

Datum angezeigt: 16. Juni 1916

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Autochrom

Speicherort: Website der Multimedia-Bibliothek für Architektur und Kulturerbe

Kontakt Copyright: © Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnausite Web

Bildreferenz: 07-534202 / CA000501

Frontgraben: Beobachter, Hirtzbach, 16. Juni 1916.

© Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

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Titel: Frontliniengraben: Beobachtungsposten, Hirtzbach, 16. Juni 1916.

Autor: CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

Erstellungsdatum : 1916

Datum angezeigt: 16. Juni 1916

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Autochrom

Speicherort: Website der Multimedia-Bibliothek für Architektur und Kulturerbe

Kontakt Copyright: © Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnausite Web

Bildreferenz: 08-518076 / CA000503

Frontliniengraben: Beobachtungsposten, Hirtzbach, 16. Juni 1916.

© Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Erscheinungsdatum: April 2009

Historischer Zusammenhang

Elsass als Ziel

Der für alle unvermeidliche europäische Krieg sollte nur wenige Wochen dauern, lange genug, um den Feind ein für alle Mal zu besiegen. Der Bewegungskrieg weicht dem Abnutzungskrieg: Die Soldaten geraten in einen langen, ununterbrochenen Kampf, der durch mehr Warten und Beobachten des Feindes als durch Offensiven unterbrochen wird.

Auch wenn es das Kino war, das die wahre Neuheit bei der Dokumentation der realen Kriegswelt verkörperte, spielte die Fotografie eine wichtige Rolle in der militärischen Strategie (Scouting) und bei der kulturellen Mobilisierung von Frontsoldaten oder Zivilisten der zurück. Für diese Bilder verwendet er das von den Brüdern Lumière 1903 patentierte und 1907 vermarktete Autochrom-Verfahren, das im Gegensatz zu den tragbaren Schwarzweiß-Filmkameras, die viele Soldaten trotz der Verbote in den Schützengräben verwenden, eine gewisse Belichtungszeit erfordert. .

Bildanalyse

Die Gräben in der Linse

Die vierzehn Männer, die Paul Castelnau vor ihrem Schutz verewigt hat, bieten ein typisches Gruppenklischee, indem sie den kollektiven Zusammenhalt und die Individualisierung jedes einzelnen Kämpfers wiedergeben. So achtete der Fotograf darauf, die Männer in den Mittelpunkt der Komposition zu stellen, eingerahmt von einer Natur, die für die Bedürfnisse des Krieges verändert wurde; und inmitten von ihnen der einzige schwarze Soldat. Letzterer trägt nicht die im Frühjahr 1918 weit verbreitete Khaki-Uniform der kolonialen Marinetruppen, sondern das horizontblaue Gewand seiner Kampfkameraden, das fast mit dem hellblauen Sommerhimmel verschmilzt. Das Foto zeigt auch die Struktur eines schmalen Grabens, der hier in einer Sackgasse in einem Schutzraum endet, der durch sein Schild gekennzeichnet und von großen Balken getragen wird. Der Sommer macht das Schlängeln des Pfades für den Moment unnötig, rechtfertigt jedoch das Netzwerk von Brettern, die verhindern, dass die trockenen Klumpen zusammenbrechen.

Auf dem Foto eines Beobachters "in Aktion" wächst trotz der Bombardierungen Unkraut, und das Holz wird verwendet, um den bröckeligen oder flüssigen Boden, eine feste Wand sowie die Gefahr einer Bestattung aufzunehmen. Die Einstellung zeigt diesmal einen Mann, der in einen Krieg verwickelt ist und den Feind beobachtet, so nah und verschanzt. Die Neigung seines Körpers, der Blick in die Ferne, die Spannung des Beins zeigen gleichzeitig die Anstrengung der Konzentration seiner Aufmerksamkeit, den Willen, vorwärts zu gehen, die Disziplin am Pfosten.

Das dritte Autochrom enthüllt eine weitere Facette derselben stillen Schlacht, in der Soldaten aus der Ferne und von hinten natürlicher in Alarmbereitschaft gefangen werden als die vorherige. Der Grund, warum sie ihre Gewehre im Leerlauf gelassen haben, ist, dass sie nicht posieren, sondern nach etwas jenseits des Grabens Ausschau halten, das der Fotograf nicht erfassen kann. In der Nähe eines Schutzwaldes gelegen, dessen verworrene Wurzeln es schwierig machten, das Tierheim zu graben, erscheint die Barriere gegen den Feind in all ihrer Größe: gefällte Bäume, deutlich sichtbarer Stacheldraht, Wellblech und Sandsäcke aufgestapelt. Die geordnete Kombination dieser Elemente und die abwartende Haltung der Figuren lassen darauf schließen, dass die Zeit in diesem Teil der Westfront stehen geblieben ist.

Interpretation

Ein Beobachtungskrieg

Mit den sechs Schüssen, die er in Hirtzbach machte, wollte Castelnau einige der gefährlichsten Orte an der Front erobern. Ein anderes Autochrom zeigt sogar die Ebene, in die Gras und Stacheldraht eindringen und die als Niemandsland. Das Holz, das im dritten Autochrom in all seinen Farben erscheint, wird nicht nur für das Lichtspiel verwendet, das Castelnau mag. Mit einer Ausrichtung nach Nordwesten / Südosten schützt dieser Wald die zweite Reihe von Dörfern, wenn Sie über die Franche-Comté ins Elsass gelangen.

Die Gräben, wahre Symbole dieses Konflikts, bestehen zunächst aus einfachen Eingeweiden von der Größe eines Mannes. Dann machen die Stützung tieferer Grabenbretter, das Graben von Kasematten, die Verwendung von Beton, die Errichtung eines hierarchischen Systems von Gräben mit einer bestimmten Rolle und die Netzwerke aus Stacheldraht vor ihnen einen Durchbruch fast unmöglich. Die traditionelle Darstellung des Grabens ist fast untrennbar mit dem Schlamm verbunden, dem schlimmsten Feind des Soldaten. Aber es ist Sommer, der Schlamm hat sich wieder in Staub verwandelt. Castelnaus Mission in Frankreich konzentrierte sich auch in den Sommern 1916 und 1917, um von dem reichlich vorhandenen Licht zu profitieren, das für den langen Prozess der Autochromie erforderlich ist. Wenn die Schutzräume im ersten und dritten Schuss flach und der Graben unwichtig erscheinen, liegt dies daran, dass sie an vorderster Front im Herzen eines Beobachtungsgrabens aufgenommen wurden und viel weniger konsolidiert sind als die wenigen Verteidigungsgräben Meter zurück.

Der Fotograf wollte zeigen, wie die haarigen Menschen einen (mageren) Teil des zurückeroberten nationalen Bodens verteidigen. Er hatte den Trupp an diesem Tag auf seinem Posten gelandet, verewigte zusammen und ohne sichtbare Hierarchie die "Kumpels" und blickte direkt auf das Ziel. Er fotografierte auch eine Kriegsaktion (die Wache) und ahmte die Ausguckbemühungen nach. Dieser unspektakuläre Krieg war das alltägliche, manchmal friedliche, oft unruhige, manchmal tödliche Alltagsleben der Beobachtungsposten an vorderster Front. Aber die beruhigenden Farben des Sommers, das Lächeln, das durch die Dauer der Belichtung mit der Autochrom-Technik eingefroren wurde, die überraschende Ruhe untergraben die Authentizität der Propagandaklischees, die sich als dokumentarische Informationen tarnen.

  • Krieg von 14-18
  • behaart
  • Propaganda
  • Gräben

Literaturverzeichnis

Jean-Jacques BECKER, Erster Weltkrieg, Paris, Belin, 2008 (Schilf) Rémy CAZALS, In den Gräben von 14-18, Pau, Cairn, 2008 Laurent GERVEREAU und alii, Krieg zeigen? Information oder Propaganda, Paris, CNDP, 2006. Pierre VALLAUD, 14-18, Erster Weltkrieg, Bände I und II, Paris, Fayard, 2004.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Ein Blick auf die Gräben"


Video: Ukraine Ein zerrissenes Land im Krieg. Doku. SRF DOK