Einnahme der Smalah von Abd-el-Kader

Einnahme der Smalah von Abd-el-Kader

Einnahme der Smalah von Abd-El-Kader nach Taguin. 16. Mai 1843.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / H. Lewandowski

Erscheinungsdatum: Mai 2005

Historischer Zusammenhang

Emir Abd el-Kader war die Seele des Widerstands gegen die französische Kolonialisierung Algeriens gewesen, deren Eroberung 1830 stattgefunden hatte. Dieser Sieg war jedoch trotz einiger lokaler Widerstände der Todesstoß für die Unabhängigkeit Algeriens. .

Bildanalyse

Dieses Gemälde, eines der größten, das jemals gemalt wurde, ist eine luftige Komposition, in der Vernet den Fries vermeiden konnte und die er zu interpunktieren wusste. Durch eine Reihe von Dreiecken, von denen sich die beiden wichtigsten links um den Herzog von Aumale und rechts um die Sänften befinden, die einzigen Elemente, die sich vom Himmel abheben - dieser Himmel, dessen Blau mit Säbeln übersät war -, ist Vernet gelang es, den französischen Angriff, den algerischen Widerstand und die Flucht der Muslime zu zeigen. Diese Dreiecke werden auch durch Durchbrüche in Richtung des Betrachters unterbrochen, der die Panoramen vorwegnimmt, direkte Vorfahren des Kinos. Wenn wir im Hintergrund den Angriff von Yousoufs Spahis sehen, ist es der Vordergrund hinter dem Herzog, der auf seinem weißen Pferd sitzt und seine Befehle erteilt, der dennoch den Blick fokussiert. Hier brachte der Künstler die französischen Protagonisten und Anekdoten zusammen, die das Gemälde zum Leben erwecken sollten, wie den Juden, der mit seinem Besitz geflohen war. Unter den Figuren, die eine Galerie von Porträts bilden, befindet sich der zweite Leutnant von Canclaux, dessen Anklage es ermöglicht, die Soldaten des zweiten Leutnants Delage im Zentrum der Komposition zu befreien, umgeben von Muslimen, und dessen Pferd getötet wird. Oberstleutnant Morris von den 4. Verfolgern, Captain d'Epinay ganz links und Captain Dupin, später berühmt für seine schnelle Aktion in Mexiko. Es wird angemerkt, dass die Achse des Herzogs von Aumale es erlaubt, in Richtung eines Marabouts namens Sid-el-Aradj zu gleiten, der Abd el-Kader, einen blinden Charakter, der den Koran liest, geweiht hatte und dessen Anwesenheit es ermöglicht, die religiöse Seite von zu zeigen die Szene. Topographisch ist die Arbeit sehr genau, mit dem kleinen Bach in der Mitte des Tals, der Lage der zerstörten türkischen Festung und den trockenen Bergen im Hintergrund. Gleiches gilt für den Standort der weißen Zelte des Emir und die Positionen der Truppen, außer wahrscheinlich für den Standort der Figuren, die in Nahaufnahme gezeigt werden mussten.
Aus stilistischer Sicht vervielfachte der Künstler die Inspirationsquellen und behauptete seinen eigenen Weg, insbesondere bei der Darstellung von Pferden, auf die er wie sein Vater und Meister Carle Vernet spezialisiert war. Er nahm die orientalistische Mode auf, die mit den napoleonischen Gemälden (Girodet) initiiert wurde, und widmete sich dem Malen von Figuren von Muslimen, von denen einige exakte Kostüme hatten, aber in Fällen wie Frauen, die auf Sänften kletterten, ließ er sich sichtlich von den Tod von Sardanapalus (Louvre) von Delacroix. Von diesem Maler lässt er sich auch von seinen Arabern inspirieren, die wie in wilden Fantasien zu Pferd kämpfen. Was die Tiere betrifft, so scheint es, dass Vernet die Ochsen von Rosa Bonheur aus dem Zentrum seiner Komposition entlehnt hat. Aber wahrscheinlich hat er seine Gazellen und Kamele wie Barye oder Kain im Jardin des Plantes kopiert. Interessanter ist die Frau, die den Herzog von Aumale am Fuße seines Pferdes anfleht. Direkt inspiriert vom russischen Soldaten am Fuße des Kaiserpferdes in der Napoleon auf dem Schlachtfeld von Eylau de Gros (Louvre) enthüllt den Hinweis, an den Vernet gebunden war, um sein Werk zu komponieren. Aber wenn in Gros die Heiligkeit Napoleons durch diese Anekdote betont wird, bleibt in Vernet nichts übrig. Sein Herzog von Aumale ist nicht mehr als ein General, der seine Befehle erteilt, und er hebt sich kaum von allen Figuren ab. Dieses Gemälde scheint in Gros 'Konzeption der Kampfszene zu fallen, aber die militärische und topografische Vision greift eher die Formel von Lejeune und Bacler'Albe auf. Vernet wollte in dieser riesigen Leinwand die beiden Konzepte der Schlachtmalerei zusammenfassen und gleichzeitig die Panorama-Malerei ankündigen.

Interpretation

Neben Fragen zur Schlachtmalerei im XIXe Jahrhundert zeigt dieses Gemälde in unverhältnismäßiger Weise eine relativ sekundäre Episode der Eroberung Algeriens, da Abd el-Kader sich erst 1847 ergab. Die Größe dieses Gemäldes zeigt tatsächlich den Wunsch nach Propaganda von Louis-Philippe zu einer Zeit, als seine Macht herausgefordert wurde. Indem er den Mut seines Sohnes, des Herzogs von Aumale, vergrößerte, versuchte er zu zeigen, wie sehr er und seine Söhne für die Größe Frankreichs gearbeitet hatten. Das Gemälde kann jedoch nicht unabhängig von den anderen Gemälden in dem als Smalah bekannten Raum in Versailles, für den es entworfen wurde, und ohne die im benachbarten Raum, der als Konstantin bekannt ist, konzipiert werden. Vor Die Einnahme der SmalahVernet malte Die Schlacht von Isly, ein Sieg, den Marschall Bugeaud 1844 errungen hatte und der sicherlich auffälliger war, der aber nicht eine ganze Mauer einnahm. Im Raum der Konstantin widmete sich Louis-Philippe auch der Darstellung der Waffenleistungen seiner Söhne. Der Herzog von Nemours wehrt einen Kabyle-Angriff in Coudiat-Aty ab, Die Eroberung des Mouzaïa-Passes durch den Herzog von Orleans, Schlacht im Wald von Habrah, angeführt vom Herzog von Orleans gegen Abd el-Kader, drei Gemälde von Vernet, der Kantor der königlichen Familie wurde. Zusammenfassend erwecken diese Räume den Eindruck, dass die Eroberung Algeriens von den Söhnen des Königs der Franzosen durchgeführt wurde, während es sich um eine langfristige Arbeit handelte, die bis zum Zweiten Reich dauerte. Wenn es hier eine Art Mystifizierung gibt, muss anerkannt werden, dass diese Werke der Öffentlichkeit nur sehr wenig bekannt sind, ein Beweis dafür, dass das von Louis-Philippe angestrebte Ziel nicht erreicht wurde.

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  • koloniale Eroberung
  • Orientalismus
  • Übersee-
  • Louis Philippe

Literaturverzeichnis

Claire CONSTANSKatalog von Gemälden aus VersaillesParis, RMN, t.II, 1995 Jean MEYER, Annie REY-GOLDZEIGUER, Jean TARRADE Kolonialgeschichte Frankreichs, t.1, Die Eroberung Paris, Armand Colin, umg. "Agora Pocket", 1991.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jérémie BENOÎT, "Die Smalah von Abd-el-Kader nehmen"


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