Die Gefangennahme von Konstantin

Die Gefangennahme von Konstantin

  • Der Feind drängte sich aus den Höhen von Coudiat-Ati zurück. 10. Oktober 1837.

    VERNET Horace oder Emile-Jean-Horace (1789 - 1863)

  • Die Angriffssäulen beginnen sich zu bewegen. 13. Oktober 1837

    VERNET Horace oder Emile-Jean-Horace (1789 - 1863)

  • Eroberung der Stadt. 13. Oktober 1837.

    VERNET Horace oder Emile-Jean-Horace (1789 - 1863)

Der Feind drängte sich aus den Höhen von Coudiat-Ati zurück. 10. Oktober 1837.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Die Angriffssäulen beginnen sich zu bewegen. 13. Oktober 1837

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Eroberung der Stadt. 13. Oktober 1837.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Die Gefangennahme von Konstantin

1834 beschloss König Louis-Philippe, die französische Präsenz in Algerien aufrechtzuerhalten, beschloss jedoch, die Besetzung auf bestimmte Küstenpositionen zu beschränken. Begonnen am 10. Oktober 1837, endete es am 13. nach einem blutigen Straßenkampf und auf Kosten schwerer menschlicher Verluste siegreich.

Bildanalyse

Die heldenhafte Armee Afrikas

1838 bestellte Louis-Philippe bei Horace Vernet mehrere Gemälde, die den wichtigsten Siegen des algerischen Feldzugs gewidmet waren und für das historische Museum von Versailles bestimmt waren. Die Gefangennahme von Konstantin ist eines der gewünschten Themen.
Der Maler arbeitet nach Zeichnungen, die vor Ort von Künstlern entworfen wurden, die die Expeditionstruppe begleiten. Er unternahm sogar einige Reisen nach Algerien, um die Schlachtfelder zu beobachten. Dies erklärt die extreme Präzision bei der Behandlung von Details der Armee auf dem Gebiet wie Landschaften oder algerische Flora, Präzision, die diesen Gemälden einen hohen dokumentarischen Wert verleiht.
Die drei Gemälde der Eroberung Konstantins folgen dem Fortschritt der französischen Armee: Am 10. Oktober 1837, als sie ganz in der Nähe der Stadt ankommen (was auf der Rückseite des Gemäldes zu sehen ist), stößt sie den Feind von den Höhen des Friedhofs zurück von Coudiat-Ati (daher die offenen Gräber im Vordergrund der Leinwand); am Morgen des 13., am Fuße der Stadt, setzten sich die Angriffssäulen in Bewegung; Tagsüber wurden die Mauern besetzt, so dass die Armee Konstantin betreten konnte.
Nach den üblichen Regeln für die Darstellung von Schlachten präsentieren diese Leinwände voller Lärm und Wut die Schlachten vor Ort. Das dichte Nebeneinander der Figuren, die Vervielfältigung der Szenen und die Darstellung der Opfer tragen zu dramatischen Spannungen bei und fixieren gleichzeitig die Geste des algerischen Epos, das die Militärführer und die afrikanische Armee auf die Bühne stellt. . Der Maler widmet sich in der Tat der Vertretung der Hauptoffiziere. Wir erkennen also den Herzog von Nemours, den Sohn des Königs, der einige Lorbeeren auf dem algerischen Land sammelte (wie seine Brüder später), den Generalgouverneur Damrémont, der in den Straßen Konstantins getötet wird, sowie viele andere Offiziere perfekt an identifizierbar für Zeitgenossen. Die Truppe anonymer Soldaten reproduziert getreu die Zusammensetzung dieser afrikanischen Armee: Die französischen Abteilungen mischen sich mit indigenen Soldaten, afrikanischen Jägern oder Zuaven, die vor Ort rekrutiert wurden, um französisches Blut und Geld zu sparen.
Wir werden die wiederkehrende Verwendung (in den verschiedenen Leinwänden, aber manchmal innerhalb derselben Arbeit) derselben Szene bemerken: ein Offizier mit ausgestrecktem Arm, der einen Säbel, einen Hut oder eine Fahne schwingt und dessen Körper in Richtung der ausgestreckt ist Kampf, aber der Kopf drehte sich zu seinen Männern, scheint sie zum Handeln zu drängen. Dies ist eine stereotype Pose, die Heldentum darstellt: Sie wurde zuerst von Gros verwendet, der Bonaparte am Pont d'Arcole vertrat, und dann in der gesamten Ikonographie des italienischen Feldzugs wiederholt. es wird dann viele Male in verschiedenen Aufführungen der drei glorreichen Jahre präsentiert. Das Finden hier in Vernets Gemälden zeigt deutlich den Erfolg dieser Szene, die zu einem Klassiker in der Darstellung von Schlachten geworden ist. Es erlaubte den Zeitgenossen auch, die Verbindung zwischen diesen Gemälden und Darstellungen des napoleonischen Epos oder sogar des Sieges des Volkes im Juli 1830 herzustellen.

Interpretation

Konstantins siegreiche zweite Expedition wurde größtenteils genutzt, um das Ansehen der in den vergangenen Jahren besiegten Armee zu stärken und politische Kontroversen über die Verdienste einer Besatzung zu überwinden. Vernets Leinwände lassen Paris rennen, um die Protagonisten der großen Szenen zu erkennen. Sie schmeicheln dem rosigen Geist der Franzosen, ermutigen, die Kampagne aus dem Geschmack heraus zu unterstützen, und ermutigen sie, sie mit dem glorreichen napoleonischen Epos zu vergleichen. Sie werden aus Baudelaire, einem antikolonialistischen und künstlerischen Journalisten im Salon, in dem die Werke präsentiert werden, einen kurzen Kommentar extrahieren: „Ich hasse diesen Mann. ""

  • Algerien
  • Heer
  • Kämpfe
  • Friedhof
  • koloniale Eroberung
  • Osten

Literaturverzeichnis

Charles-Robert Ageron Geschichte des heutigen Algerien Paris, PUF, 1979. Denise Bouché Geschichte der französischen Kolonialisierung , Band II "Flux et reflux, 1815-1952" Paris, Fayard, 1991.André Corvisier (dir.) Militärgeschichte Frankreichs , Band II "1715-1871" Paris, PUF, 1992. J. Martin Das Renaissance-Reich, 1789-1871 Paris, Denoël, 1987. Jean Meyer, J. Tarrade und Annie Rey-Goldzeiguer Geschichte des kolonialen Frankreich Band I „Die Eroberung“, Paris, Armand Colin, Slg. "Agora Pocket", 1996.Christian-Marc Bosséno "Bonaparte von Lodi nach Arcole: Genealogie eines legendären Bildes", in Historische Annalen der Französischen Revolution 1998, Nr. 3.

Um diesen Artikel zu zitieren

Mathilde LARRÈRE, "Die Gefangennahme von Konstantin"


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