Primavera, die Kunstwerkstatt der Printemps-Läden

Primavera, die Kunstwerkstatt der Printemps-Läden

  • Primavera Pavillon.

    WILD Henri (1873 - 1932)

  • Primavera Pavillon. Innere.

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Titel: Primavera Pavillon.

Autor: WILD Henri (1873 - 1932)

Erstellungsdatum : 1925

Datum angezeigt: 1925

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Kunstwerkstatt der Kaufhäuser Printemps. Reihe: Internationale Ausstellung für moderne dekorative und industrielle Kunst im Jahr 1925. Architekt: Henri Sauvage mit Unterstützung von Georges Wybo.

Speicherort: Website der Multimedia-Bibliothek für Architektur und Kulturerbe

Kontakt Copyright: © Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Alle Rechte vorbehalten

Bildreferenz: 09-564304 / EAD 343 N.

© Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Alle Rechte vorbehalten

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Titel: Primavera Pavillon. Innere.

Autor:

Erstellungsdatum : 1925

Datum angezeigt: 1925

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Kunstwerkstatt der Kaufhäuser Printemps. Reihe: Internationale Ausstellung für moderne dekorative und industrielle Kunst im Jahr 1925. Piano Gaveau von L. Sognot

Speicherort: Website der Multimedia-Bibliothek für Architektur und Kulturerbe

Kontakt Copyright: © Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Alle Rechte vorbehalten

Bildreferenz: 09-564305 / EAD 344 N.

Primavera Pavillon. Innere.

© Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Alle Rechte vorbehalten

Erscheinungsdatum: Dezember 2009

Historischer Zusammenhang

Kaufhaus Kunstwerkstätten

René Guilleré, Gründer der Gesellschaft der dekorativen Künstler, überzeugte die Kaufhäuser Printemps 1912, Möbel und Kunstwerke in Handwerksbetrieben herstellen zu lassen, um die modernen dekorativen Künste zu entwickeln und ihre Verbreitung zu fördern. . Entworfen unter der Leitung von modischen Künstlern wie Charlotte Chauchet, Guillerés Frau, heißt ihre Produktion "Primavera", ein Name, der sich durch seine lateinische Etymologie geschickt auf den des Geschäfts bezieht. Maurice Dufrêne wurde 1922 von den Galeries Lafayette als Leiter der „Maîtrise“ -Workshops und Paul Follot von Le Bon Marché als Leiter von „Pomone“ im folgenden Jahr berufen. Louvre-Läden wenden sich für ihr „Studium“ an Kohlmann. Henri Sauvage, verbunden mit Georges Wybo, Chefarchitekt des Geschäfts, wird daher von Printemps ausgewählt.

Bildanalyse

Ein Thema: ein Künstlerhaus

Der Primavera-Pavillon entspricht den Profil- und Größenbeschränkungen der Ausstellungsbestimmungen von 1925 und hebt sich dennoch durch die Originalität seines Baustils von seinen Mitbewerbern ab. Es verzichtet auf fast jede klassische monumentale Interpretation und übernimmt vollständig die Stahlbetonstruktur seines konischen Daches (entworfen von den Brüdern Perret), das niedrige Mauern bedeckt, die auf einem achteckigen Grundriss angeordnet sind. Die heftigsten Kritiker des Protestes haben ihn mit einer "Hütte" verglichen. Diesem auf den ersten Blick etwas rohen Aussehen steht jedoch die Kostbarkeit der dekorativen Beläge gegenüber: Goldschoß (Zement gemischt mit Goldfilamenten) für die Grundwände, Schwarz- und Goldmosaik für Gesims, komprimiertes Stroh und Kieselsteine ​​aus Lalique farbiges Glas für das Dach ... Eine Vielzahl von Blumen und großzügige Beleuchtung in den Pflanzgefäßen vervollständigen diese reichhaltige Verzierung.

Dieses einzigartige Gebäude erinnert an einen Tempel und beherbergt ein modernes und raffiniertes Interieur, das nach den Wünschen des Frühlings wie das eines Künstlers gestaltet wurde. Sein Layout, das von den verschiedenen Primavera-Werkstätten durchgeführt wird, steht in starkem Kontrast zum äußeren Aspekt, wie aus der Sicht aus dem riesigen Wohnzimmer ersichtlich ist. Alle Möbel in diesem Raum entsprechen dem Geist des modernen Komforts: das große Sofa, die Teppiche mit geometrischen Mustern, der kleine Couchtisch mit klaren Linien, das Klavier auf Säulen mit einer großen Lampe mit Faltenschirm. Die Kunstobjekte in dieser Empfangshalle laden zur Kontemplation und ästhetischen Träumerei ein und unterstreichen die elegante und raffinierte Atmosphäre.

Interpretation

Eine neue Lebenskunst

Die Innenausstattung des Primavera-Pavillons, eine echte Demonstration der kreativen Möglichkeiten der Printemps-Werkstätten, zeigt ebenso deutlich die Leitprinzipien des Kaufhauses: Es geht darum, den Kunden ein harmonisches, komfortables und insgesamt gestaltetes Dekor zu bieten. Je nachdem, ob es sich um einen Mann oder eine Frau handelt, wird die Dekoration unterschiedlich durchdacht. Dabei wird auch sein Beruf berücksichtigt: Der Pavillon von 1925 entspricht somit der Heimat eines männlichen Künstlers. Dekorateure achten ebenso auf Möbel wie auf Accessoires: Von Tapeten bis zu Lampen, von Behängen bis zu Glaswaren, Keramik und Statuetten sind alle Elemente wichtig. Für Printemps muss die Produktion seiner Kunstwerkstätten sowohl von der Vergangenheit inspiriert sein, eine Quelle der Verfeinerung, die von Befürwortern des Art Déco behauptet wird, als auch zeitgemäß sein. Mit ihren Millionen von Besuchern trug die Ausstellung von 1925 wesentlich zur internationalen Verbreitung dieser neuen Lebenskunst bei.

  • Dekorative Kunst
  • Ausstellung für dekorative Kunst von 1925
  • Möbel

Literaturverzeichnis

Myriam BACHA (dir.), Ausstellungskatalog Die Weltausstellungen in Paris, 1855-1937, Paris, Künstlerische Aktion der Stadt Paris, 2005. Jean-Baptiste MINNAERT, Henri Sauvage oder die Ausübung der Erneuerung, Paris, I.F.A.-Norma éditions, 2002. Paul SENTENAC, "Le Pavillon de Primavera", Die Renaissance der französischen Kunst- und LuxusindustrieAugust 1925, p. 370-373 Emmanuel BRÉON, Dominique ESCANDE, Claude LOUPIAC, Alain MANIER und Isabelle MARINONE, Schöpfung und künstlerisches Leben zur Zeit der Ausstellung von 1925, Paris-Vienne, C.N.D.P.-Futuroscope, coll. "Geschichte der Künste", 2006.

Um diesen Artikel zu zitieren

Fabienne FRAVALO, "Primavera, die Kunstwerkstatt der Printemps-Läden"


Video: Primavera