Der Provost der Kaufleute und der Stadträte der Stadt Paris

Der Provost der Kaufleute und der Stadträte der Stadt Paris

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Titel: Der Provost der Kaufleute und der Stadträte der Stadt Paris.

Autor: von CHAMPAIGNE Philippe (1602 - 1674)

Erstellungsdatum : 1648

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 200 - Breite 271

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Gérard Blot / Christian Jean-Website

Bildreferenz: 88-001766-02 / MI911

Der Provost der Kaufleute und der Stadträte der Stadt Paris.

© Foto RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Gérard Blot / Christian Jean

Erscheinungsdatum: Februar 2016

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Das kollektive Porträt einer kommunalen Körperschaft

Das kollektive Porträt des Provost der Kaufleute und Stadträte von Paris, das Ende des Jahres 1647 oder zu Beginn des Jahres 1648, am Vorabend der Fronde, gemalt wurde, ist Teil der Befehle, die die Gemeindebeamten an Philippe de Champaigne erteilten ihre Funktion und ihren sozialen Erfolg zu verbessern.

1648 hatte der Maler große Erfolge, insbesondere hinsichtlich der Qualität seiner Porträts. Er wurde seit den 1620er Jahren von der Kirche und dem Hof ​​angefragt und wurde in den letzten Jahren der Regierungszeit Ludwigs XIII. Und zu Beginn der Regierungszeit Ludwigs XIV. Zum offiziellen Maler des Königs. Seine Tätigkeit als Porträtmaler war während der Minderheit Ludwigs XIV. Auf dem Höhepunkt, als er sich dem jansenistischen Milieu näherte.

Der Kaufmannsprovost und die vier Pariser Stadträte, die ihn unterstützen, sind keine Ausnahme von der Porträtmode und bestellen seit dem 16. Jahrhundert regelmäßig Porträts.e Jahrhundert. Gemeindebeamte, die zwei Jahre lang von einem kleinen Kollegium bei Wahlen gewählt wurden, bei denen die königliche Macht mit all ihrem Einfluss wiegt, bilden das "kleine Büro" der Stadtverwaltung, das administrative und juristische Funktionen und verschiedene diesbezügliche Zuständigkeiten ausübt die Organisation der Stadt (Verkehr, Straßen, Lieferungen, Partys usw.).

Hier hinter dem Provost wird ihnen von einem Stadtschreiber, einem Empfänger des Königs und einem Staatsanwalt des Königs geholfen. Dies ist Jérôme Le Féron, Präsident der zweiten Untersuchungskammer des Pariser Parlaments. Diese einflussreichen Persönlichkeiten stehen gleichzeitig im Wettbewerb mit dem Pariser Parlament um die Definition seines Zuständigkeitsbereichs und ergeben sich aus dem gleichen bürgerlichen Umfeld wie die Parlamentarier.

Bildanalyse

Zum größeren Ruhm der Pariser Stadträte

Die Leinwand besteht aus zwei vertikalen Teilen, die durch ein Kruzifix auf einem Altar getrennt sind. Dies ist mit einem Basrelief verziert, das den Heiligen Geneviève, den Schutzpatron von Paris, sowie das Wappen der Stadt darstellt. Am Fuße des Kruzifixes ruhen die Schlüssel zur Stadt auf einem schwarzen Kissen. Auf den wenigen mit Teppich ausgelegten Stufen, die den Altar anheben, sind zwei Wappen hervorzuheben (links sind die Wappen von Jérôme Le Féron erkennbar, symmetrisch zu denen von Jean de Bourges, dem ältesten 1646 gewählten Stadtrat).

Rechts vom Altar sind die vier Stadträte in einer Haltung der Meditation oder des Gebets, knien und die Hände gefaltet, einer von ihnen hält ein (Gebets-?) Buch in der Hand. Links dominiert Jérôme Le Féron die anderen Charaktere mit seiner Statur und seinem roten Kleid mit seidigen Reflexen; Als Provost der Kaufleute ist er der Meister dieser ehrwürdigen Versammlung. Hinter dem Provost geht der Staatsanwalt des Königs dem Stadtschreiber und dem Empfänger voraus. Sechs der acht Männer starren den Zuschauer an, als wollten sie ihn von ihrer Frömmigkeit und ihrer Verbundenheit mit ihrer Stadt zeugen lassen. Die Monotonie der Kleidung wird durch die Vielfalt der Gesichter und ihre Ausdruckskraft gebrochen.

Die Komposition vermittelt einen Eindruck von Schwerkraft, Kontrolle und Gleichgewicht (sogar Steifheit), verstärkt durch die massiven Säulen, von denen nur die unteren Teile zu sehen sind, und den Effekt der Symmetrie, die durch die vertikale Achse von Christus und Saint Geneviève gebildet.

Die Lilie, die zwischen den beiden Säulen hängt und die gemalte Szene von einem dunklen Hintergrund trennt, schreibt die Alderman-Geste in einen starken monarchischen Rahmen. Es erinnert daran, dass die Unterwerfung unter Gott auch eine Treue zum König und zum legitimen und legitimierenden Prinzip des Königtums ist. Der König ist sowohl anwesend als auch abwesend, und das Hängen definiert den Vordergrund als einen malerischen Raum, in dem sich die Pariser Bourgeois bewegen.

Interpretation

Ein politisches, soziales und religiöses Manifest

Ist es eine Art Ex-Voto, das die Heilung des jungen Königs feiert, der im November 1647 Pocken hatte (eine Episode, die Le Féron bereits Anfang 1648 für eine Medaille ausgewählt hatte)? ? Diese Hypothese ist plausibel, wird jedoch durch eine politischere und traditionellere Interpretation des Porträts in Frage gestellt. Durch die Unterzeichnung der Tradition der Porträts des Pariser Stadtkörpers und die Verwendung der wichtigsten Bildcodes würde dieses "Unternehmensporträt" (Bernard Dorival) an die legalistische und religiöse Bindung der städtischen Beamten erinnern. Das Hängen der Lilie wäre daher das greifbare Symbol für die privilegierte und legitimierende Verbindung zwischen dem König und dem Stadtkörper. Nach dem Beginn der Fronde, im Sommer 1648, würde das Stadtamt tatsächlich im Kontext der aufkommenden parlamentarischen Unruhen einen Beschwichtigungsversuch unternehmen.

Diese große Leinwand ist somit ein politisches, soziales und religiöses Manifest. Sie assimiliert die Rotkehlchen, die die Stadträte sind, mit einem Adel von Herz und Schwerkraft, wenn nicht von unvordenklichem Blut. Hier geht es darum, den sozialen Erfolg der Stadträte und den Provost der Kaufleute hervorzuheben und sie in eine protzige Frömmigkeit einzuschreiben. Diese Behauptung trägt gleichzeitig dazu bei, diese Bourgeoisie in die politische Sphäre der Pariser königlichen Minderheit zu integrieren und eine hierarchische und streng organisierte Vision der institutionellen Strukturen der französischen Monarchie zu zeigen.

Champaigne setzte die Tradition der „Unternehmensporträts“ fort und malte 1652 und 1656 zwei weitere Darstellungen des Provost von Kaufleuten und Stadträten. Es sind jedoch nur Fragmente dieser Leinwände erhalten.

  • Ludwig XIV
  • Paris
  • Schlinge

Literaturverzeichnis

DORIVAL Bernard, Philippe de Champaigne (1602-1674): Leben, Werk und das Werkverzeichnis des Werkes, Paris, Laget, 1976, 2 vol.

MARIN Louis, Philippe de Champaigne oder die verborgene Präsenz, Paris, Hazan, umg. 35/37, 1995.

TAPIÉ Alain, SAINTE FARE GARNOT Nicolas (Regie), Philippe de Champaigne (1602-1674): zwischen Politik und Hingabe, Katze. exp. (Lille, 2007; Genf, 2007-2008), Paris, Réunion des Musées Nationaux, 2007.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Der Provost der Kaufleute und der Stadträte der Stadt Paris"


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