Eine der ersten Diven der Oper: Maria Malibran

Eine der ersten Diven der Oper: Maria Malibran

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Titel: Maria Malibran in der Rolle von Desdemona.

Autor: DECAISNE Henri (1799 - 1852)

Erstellungsdatum : 1830

Datum angezeigt: 1830

Maße: Höhe 138 - Breite 105

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand Maria Malibran in der Rolle der Desdemona. in Akt III vonOtello von Rossini.

Lagerort: Website des Carnavalet Museum (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Bullozsite Web

Bildreferenz: 02-005944 / P.2010

Maria Malibran in der Rolle von Desdemona.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Erscheinungsdatum: Dezember 2005

Historischer Zusammenhang

Die Sängerin Maria Malibran ist wohl eine der bekanntesten Sängerinnen der Operngeschichte. Sie traf die französische Öffentlichkeit am 14. Januar 1828 an der Oper, aber am Théâtre-Italien beschloss sie, Karriere zu machen und Rollen, einschließlich der von Desdemona, in der Oper zu vervielfachenOtello von Rossini. Das Spektrum war außergewöhnlich breit: Von Natur aus eine Mezzosopranistin, die sich nach der aktuellen Charakterisierung auf die Sopranistin und die Altistin erstreckt. Sie ist eine jener Künstlerinnen, die in Paris eine immense Resonanz hatten und weit über den einfachen Status einer Performerin hinausgingen.

Bildanalyse

Der Maler Decaisne vertritt den Sänger hier zur Zeit von Desdemonas tödlicher Schlafenszeit in Akt III. Sie sieht nachdenklich aus, ihre Augen leuchten vor Tränen, ihre Haare sind wie verloren. Sie sitzt in einem großen Moiré-Sessel und posiert in drei Vierteln. Eine Hand ruht auf einer Harfe, die andere am Hals. Eine gewisse Sinnlichkeit geht von dieser weiblichen Figur aus, die ein plissiertes weißes Musselin-Kleid trägt. Nur der drohende Himmel auf der Rückseite des Gemäldes kündigt das kommende Drama an. Dieses bürgerliche Porträt steht in einem sehr weisen Stil im Gegensatz zu den Zeugnissen der Zeit.

In der Tat besaß Maria Malibran außergewöhnliche dramatische Begabungen, eine Körpersprache von unglaublicher Kühnheit und ein fast "expressionistisches" Lied für die damalige Zeit. In der Rolle von Desdemona erzielte sie dank ihrer spontanen und aufgeschlossenen Interpretation des Charakters ihren größten Erfolg. Die Rezension beschreibt eine beispiellose Version der Heldin, die sich in dieser leidenschaftlichen Rolle einer verzweifelten jungen Frau äußerst bewegt. Seine Begeisterung, seine Leidenschaft, seine genialen Ausbrüche erregten die Herzen und ließen die Zuhörer des Théâtre-Italien in Tränen ausbrechen. Sie hatte die Geister in dieser Rolle so tief geprägt, dass sie sich laut Alfred de Musset "allen Bewegungen, allen Gesten und allen möglichen Ausdrucksmöglichkeiten ihrer Gedanken überließ: Sie lachte, sie weinte, schlug sich. die Stirn war zerzaust; all dies ohne an das parterre zu denken; aber zumindest stimmte es. Diese Tränen, dieses Lachen, diese entwirrten Haare gehörten ihr, und es war nicht die Nachahmung dieser oder jener Schauspielerin, in die sie sich auf den Boden warf Otello ».

Interpretation

Maria Malibran verkörpert die Essenz der romantischen Diva. Unter der Restauration und dann unter der Julimonarchie in einer Atmosphäre fieberhaften und enthusiastischen Spektakels befindet sich die Quelle dieses Mythos, der sich innerhalb von zehn Jahren entwickeln und sogar einen wahren Höhepunkt erreichen wird. Die damaligen Pariser hatten in der Tat das Glück, die Anfänge, die Geburt und bereits die Apotheose zu erleben. Was vorher nur Perfektion war, sollte mit der neuen Künstlergeneration, die das Théâtre-Italien den Parisern um 1830 anbieten sollte, zur Sublimation werden. Mit diesen neuen Sängern und insbesondere Maria Malibran wurde die italienischer Begriff Diva, Bestandteil des neuen Lexikons, das aus dem Mutterland Belcanto, Italien, importiert wurde. Der Kult der Diva legt Kriterien für Charisma und Schönheit fest, die frühere Künstler nicht erfüllen mussten. Zu dieser Zeit entdeckte das Pariser Publikum ein neues Sängergenre, das sich durch einen angenehmen Körperbau, außergewöhnliche Stimmressourcen und ein selbstbewusstes tragisches Talent auszeichnet. Wir finden in der Figur von Consuelo, dem Roman von George Sand (1854), einen großen Teil der romantischen Phantasie der Diva.

Die Umstände, unter denen Maria Malibran starb, haben auch den Mythos dieser faszinierenden Sängerin angeheizt, dem ersten Modell der romantischen Künstlerin, die sich auf der Bühne opferte. 1836 - sie war damals achtundzwanzig Jahre alt - fiel sie von ihrem Pferd, doch als sie ihren Schmerz verbarg, gelang es ihr, am Abend ihres schrecklichen Sturzes zu singen. Sie war am Manchester Festival beteiligt, ging trotz ihres Leidens dorthin und quälte sich neun Tage lang, während sie vor ihrem Tod weiterhin im Konzert auftrat. Dieser Tod versetzte die Welt der Musikliebhaber in Bestürzung und inspirierte Mussets Berühmtheit Stand à la Malibran.

Das Interpretationsmodell des Malibran, sowohl theatralisch als auch stimmlich, hat voll und ganz zu einer echten Reform der Oper beigetragen. Es ersetzte den kaiserlichen Neoklassizismus der ersten Sänger des 19. Jahrhunderts durch eine neue Ästhetik, die dem feurigen Gefühl der Zeit treu blieb. Aus der Breite ihres Repertoires und dem Einfluss, den sie auf ihre Generation hatte, können wir sagen, dass sie eine der ersten Diven in der Musikgeschichte war.

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  • Oper
  • Rossini (Gioacchino)
  • Theater-Italienisch
  • Ruhm

Literaturverzeichnis

Remo GIAZOTTO, Maria Malibran (1808-1836) Una vita nei nomi di Rossini und Bellini, Turin, 1986.Carmen de REPARAZ, Maria Malibran: Die romantische Diva, Paris, Perrin, 1976.

Um diesen Artikel zu zitieren

Catherine AUTHIER, "Eine der ersten Opern-Diven: Maria Malibran"


Video: Die großen Diven - ZDF-History - Part 3