Kraft des Spektakels, Schauspiel der Kraft

Kraft des Spektakels, Schauspiel der Kraft

Das Grand Carrousel gestiftet von Ludwig XIV. Im Hof ​​der Tuilerien in Paris.

© Foto RMN-Grand Palais (Schloss Versailles) / Alle Rechte vorbehalten

Erscheinungsdatum: Mai 2013

Professor an der Universität Paris VIII

Historischer Zusammenhang

Das erste große Fest der persönlichen Herrschaft

Es ist ein Jahr seit dem Tod von Mazarin, dass der König "allein regiert" und in den Augen der größten Zahl den Beginn seiner "persönlichen" Regierungszeit bekräftigen möchte. Zumal die Zukunft der Dynastie durch die Geburt eines Delfins am 1äh November 1661. Am 5. Juni 1662 organisierte er ein Karussell im Hof ​​der Tuilerien. Es geht daher darum, sowohl dieses glückliche Ereignis zu feiern als auch den Ruhm des Souveräns zu verkünden, indem man ein öffentliches Spektakel anbietet, das die Phantasie anregen kann, weil die Völker, erklärt Ludwig XIV. In seinem Slip, „Wie das Spektakel, bei dem wir im Grunde immer darauf abzielen, ihnen zu gefallen […]. Dadurch halten wir ihren Verstand und ihr Herz, manchmal vielleicht stärker, als durch Belohnungen und Segen. “

Carlo Vigarani, dessen Vater ein Architekt von Mazarin war, wurde beauftragt, das Karussell zu inszenieren, eine Reitausstellung in beispiellosem Ausmaß. Es wurde der Jardin de Mademoiselle, ein riesiger Raum zwischen dem Louvre und den Tuilerien, ausgewählt: Terrassen und Holzständer wurden errichtet, um einen großen und prächtigen quadratischen Platz abzugrenzen, der Platz für fünfzehntausend sitzende Personen bietet. in vier Reihen. Eine doppelte Barriere ermöglicht den Durchgang der Quadrillen der Fahrer.

Auf der Seite der Tuilerien (hinten) wurde eine prächtige dreistöckige Tribüne für die Königinnen (Anne von Österreich, Marie-Thérèse), die Hoffürsten und die Botschafter errichtet. Dort erwartet Königin Marie-Thérèse unter einem mit goldener Lilie angereicherten lila Samtdach die Sieger der Rennen, um ihnen wertvolle Preise zu überreichen, insbesondere eine Schachtel mit dem Porträt des Königs, geschmückt mit von Diamanten.

Bildanalyse

Die Quadrille der Ritter

Das Gemälde, das den spektakulären Einsatz dieser Parade hervorhebt, zeigt in einer einzigen Szene einige der Episoden, die diese beiden Festtage, den 5. und 6. Juni 1662, kennzeichneten, insbesondere die beeindruckendsten (im Vordergrund): a Reitballett, das fünf Quadrillen von zehn Rittern in Aktion setzt. Römer, Perser, Türken, Indianer, "Savages of America", jeweils vom König kommandiert (in einem prächtigen Kostüm vonImperator Roman), Sir, der Prinz von Condé, der Herzog von Enghien, der Herzog von Guise.

Der erste Tag war "Kopfrennen" gegen den Kopf eines Türken und gegen den Kopf einer Medusa gewidmet; Der zweite Tag war der der Ringrennen, bei denen im vollen Galopp ein Ring an einer Galgenschnur aufgehängt wurde, eine mildere Version der Turniere, die seit dem tragischen Tod Heinrichs II. im Jahr 1559 verboten waren.
Alle Kommentatoren haben den kriegerischen Trainingscharakter dieses Spektakels zur Erhöhung des Adels zur Kenntnis genommen: Charles Perrault nennt sie "Kriegsbilder", und Pater Ménestrier schreibt, dass "Karussellrennen militärisch sind".

Interpretation

Die Geburt des Sonnenkönigs

Während die Aristokratie, die ihrer militärischen Vorrechte beraubt ist, nur noch als Kulisse für den Souverän dient, wird die absolute Macht des Königs hier spektakulär behauptet, insbesondere durch die Darstellung von Mottos und Emblemen. Louis Douvrier schuf bei dieser Gelegenheit das Motto Ludwigs XIV., Das sofort berühmt wurde: Nec Pluribus impar, oft übersetzt als "A no other like". Und das ist der König selbst in seinem Slip wer erklärte diese offizielle Geburt des "Sonnenkönigs":

"Dort [während des Karussells von 1662] begann ich, [die Währung] zu nehmen, die ich seitdem immer behalten habe und die Sie an so vielen Orten sehen. Ich glaubte, ohne auf etwas Besonderes und Geringes zu verzichten, müsse es in irgendeiner Weise die Pflichten eines Prinzen darstellen und mich auf ewig aufregen, sie zu erfüllen.

Wir wählen für den Körper die Sonne, die nach den Regeln dieser Kunst die edelste von allen ist und die durch die einzigartige Qualität, durch die Ausstrahlung, die sie umgibt, durch das Licht, mit dem sie kommuniziert andere Stars, die es wie eine Art Hof zusammensetzen, durch das gleiche und faire Teilen, das es für alle verschiedenen Klimazonen der Welt aus demselben Licht macht, durch das Gute, das es an allen Orten tut und das ständig auf allen Seiten produziert Leben, Freude und Handeln, durch seine unerbittliche Bewegung, wo es dennoch immer ruhig zu sein scheint, durch diesen konstanten und unveränderlichen Kurs, von dem es niemals abweicht und sich niemals abwendet, ist zweifellos das lebhafteste und das lebhafteste schönes Bild eines großen Monarchen. ""

  • Ludwig XIV
  • Anne von Österreich
  • Maria Theresia von Österreich
  • absolute Monarchie
  • Mazarin (Kardinal von)
  • Großes Jahrhundert

Literaturverzeichnis

· Ludwig XIV, Slip, Paris, Tallandier, 2012.

Joël CORNETTE, Absolutismus und Aufklärung: 1652-1783, Paris, Hachette, 2005.

Um diesen Artikel zu zitieren

Joël CORNETTE, "Macht des Spektakels, Spektakel der Macht"


Video: Wechselwirkungsgesetz