Porträts des Kaisers Napoleon

Porträts des Kaisers Napoleon

  • Napoleon I.äh auf dem kaiserlichen Thron im Krönungskostüm.

    INGRES Jean-Auguste Dominique (1780 - 1867)

  • Napoleon I. im Krönungskostüm.

    GERARD, Baron François (1770 - 1837)

  • Napoleon I. Kaiser der Franzosen (1769-1821).

    LEFEVRE Robert (1755 - 1830)

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Titel: Napoleon I.äh auf dem kaiserlichen Thron im Krönungskostüm.

Autor: INGRES Jean-Auguste Dominique (1780 - 1867)

Erstellungsdatum : 1806

Datum angezeigt: 1804

Maße: Höhe 260 - Breite 163

Technik und andere Indikationen: Ölgemälde auf Leinwand

Speicherort: Website des Armeemuseums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais

Bildreferenz: 74EE1188

Napoleon I.äh auf dem kaiserlichen Thron im Krönungskostüm.

© Foto RMN-Grand Palais

Napoleon I. im Krönungskostüm.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Napoleon I. Kaiser der Franzosen (1769-1821).

© Foto RMN-Grand Palais

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Seit der

Krönung

, wie er es mit seinen Porträts getan hatte, die ihn als Ersten Konsul während des belgischen Ordens von 1803 darstellten (

an dem Ingres bereits für die Stadt Lüttich teilgenommen hatte

) Wollte Napoleon sein Kaiserbild verbreiten.

Im Jahr 1805,

er wandte sich an die bekanntesten Künstler

, aber die Ergebnisse waren ungleichmäßig, zumal er nie posierte und die Maler auf Stiche oder andere Gemälde zurückgreifen mussten, die sie auch an das neue Profil des Kaisers anpassen mussten, ganz anders des Ersten Konsuls. Darüber hinaus hatte jeder Künstler seinen eigenen Stil und seine eigene Konzeption, und die Zweideutigkeiten des neuen Regimes waren schnell zwischen den verschiedenen Wahrnehmungen zu spüren.

Bildanalyse

Die Ingres-Tabelle

Der Kaiser hält die Insignien oder Hände der Gerechtigkeit (zweifellos unter Saint Louis erschienen) und das Zepter Karls des Großen, die ein Dreieck zum Himmel hin zeichnen, und sitzt auf einem Thron, dessen kreisförmiger Rücken sich mit der reichlichen Halskette von verbindet die Ehrenlegion und bildet sich wie ein Heiligenschein um seinen Kopf. Dieser Thron steht auf einem Teppich, der mit dem Kaiseradler mit offenen Flügeln geschmückt ist, als würde er in die heilige Welt getragen. Tatsächlich behielt Ingres nur die vergötterte Seite des Vorsehungsmannes von Napoleon. Es ist diese Immaterialität der Figur des Kaisers, die durch die Falten des schweren, mit Bienen bestickten roten Samtmantels, des kaiserlichen Symbols, noch verstärkt wird. Dieser Mantel scheint die gesamte Realität des Körpers zu leugnen, den Ingres gemalt hat. Obwohl statisch, erscheint die Arbeit dennoch vom Adler in den Himmel gehoben.

Nah an mittelalterlichen Darstellungen germanischer Herrscher der ottonischen Dynastie (aber der Kritiker der Mercure aus Frankreich sprach von Dagobert!), das Gemälde von Ingres bricht mit allen traditionellen Darstellungen von Herrschern seit Tizian und Van Dyck. Das Bild, das er von Napoleon gibt, ist das einer Art Gott, eines wahren byzantinischen Christus-Pantokrators, der völlig körperlos ist.

Gerards Gemälde

Wie im vorherigen Gemälde trägt Napoleon zur Krönung das von Isabey und Percier entworfene Kostüm des großen Kaisers. Die Stickerei kombiniert Zweige aus Oliven, Eichenholz und Lorbeer, die miteinander verflochten sind und die Nummer N des Kaisers umgeben. Das lange weiße Satinkleid ist mit Gold bestickt, der Kragen ist aus Spitze. Die kaiserlichen Insignien sind das Werk von Biennais. Napoleon, gekrönt mit goldenen Lorbeeren (

In Fontainebleau wird ein Blatt aufbewahrt

) trägt den großen Kragen der Ehrenlegion und hält das Zepter in der rechten Hand. Schließlich trägt er das mit Diamanten besetzte Krönungsschwert (der Regent erscheint auf der Muschel). Die Hand und der Globus der Gerechtigkeit werden auf das im Hintergrund sichtbare Kissen gelegt. Der Thron, die Plattform, der purpurrote Samt beleben den Pomp des Ancien Régime und erinnern, obwohl durch nüchternere neoklassische Mode modernisiert, an die Pracht des

Porträt Ludwigs XIV. von Rigaud

(Louvre Museum).

Im Vergleich zu Ingres 'Gemälde ist Napoleon hier real. Er ist sicherlich feierlich in kaiserlicher Kleidung, aber wenn er den Betrachter ansieht, scheint er sie nicht mit diesem seltsamen körperlosen Blick zu fixieren. Im Gegenteil, er drängt sich ihm in all seiner neuen Würde auf. Das Gleichgewicht zwischen dem Heiligen und dem Wirklichen wird von Gérard vollkommen respektiert.

Lefèvres Gemälde

Lefèvres Gemälde wurde 1811 später als die beiden vorherigen in Auftrag gegeben und war für die gesetzgebende Körperschaft bestimmt. Der Künstler malt Napoleon in einer Pose, die sich kaum von der von Gérard gewählten unterscheidet. Wie beim Porträt in Krönungskostüm scheint Lefèvre jedoch nach einer Schaufensterpuppe gearbeitet zu haben, was dem Souverän eine etwas steife Haltung verleiht. Infolgedessen besitzt der Kaiser nicht mehr die edle Feierlichkeit des Porträts von Gerard. Er scheint ein wenig in seine Kleidung gesteckt zu sein, und letztendlich ist es eher der Mann als der Souverän, den Lefèvre mit imperialen Symbolen bekleidet hat.

Napoleon zeigt mit dem Finger in eine unwahrscheinliche Richtung, was ihn noch unwirklicher macht. Das Bild hat jedoch nichts von der von Ingres beabsichtigten Immaterialität. Im Gegenteil, Lefèvres Porträts haben etwas Unangenehmes, das sie zu den weniger guten Werken der napoleonischen Ära zählt.

Interpretation

Alle diese Bilder des Kaisers sollen Napoleon einschreiben

in der Tradition des französischen Souveräns

. Abgesehen von dem von Ingres gemalten Bildnis zeigt der direkte Realismus dieser Porträts, insbesondere in Gérard, den Autokraten hinter dem Souverän. Diese neue Vorstellung von einem autoritären und effizienten, sogar heiligen Regime wird durch die Anwesenheit des Regenten vollständig zusammengefasst: Dieser Diamant, der die Krone Ludwigs XV. Schmückte, wurde tatsächlich vom niederländischen Bankier Vanlenberghem nach der französischen Regierung nach Frankreich zurückgebracht hatte die Schulden des Verzeichnisses gelöscht.

Aber diese Porträts sind besonders für ihre Konfrontation wert, die die Zweideutigkeit des neuen imperialen Regimes offenbart. Jeder Künstler neigt dazu, seine Vorstellung von Napoleon zu behaupten. Dem heiligen Ingres ist der Realismus von Lefèvre entgegengesetzt. Balance wird nur mit Gérard erreicht.

  • Bonaparte (Napoleon)
  • offizielles Porträt
  • Krönung Napoleons
  • Karl der Große
  • Tizian (Tiziano Vecellio)

Literaturverzeichnis

Louis BERGERON, Die napoleonische Episode. Innenausstattung. 1799-1815, Paris, Seuil, umg. "Points Histoire", 1972.

Isabelle COMPIN, Anne ROQUEBERT, Illustrierter zusammenfassender Katalog von Gemälden in den Museen Louvre und Orsay2v., Paris, RMN, 1986.

Annie JOURDAN, Napoleon, Held, Imperator, Patron, Paris, Aubier, 1998.

Colombe SAMOYAULT-VERLET, Jean-Pierre SAMOYAULT, Schloss Fontainebleau. Napoleon I Museum, Paris, RMN, 1986.

Jean TULARD (dir.), Napoleon Wörterbuch, Paris, Fayard, 1987.

Jean TULARD (dir.), Die Geschichte Napoleons durch Malerei, Paris, Belfond, 1991.

KOLLEKTIV, Von David bis Delacroix: Französische Malerei von 1774 bis 1830, Katalog der Ausstellung im Grand Palais in Paris, Paris, Éditions des Musées Nationaux, 1974-1975.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jérémie BENOÎT, "Porträts des Kaisers Napoleon"

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