Porträts von Guynemer

Porträts von Guynemer

  • Posthumes Porträt von Guynemer.

    LAWRENCE J. Cousin

  • Fliegerkapitän Guynemer.

    ZO Henri Achille (1873 - 1933)

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Titel: Posthumes Porträt von Guynemer.

Autor: LAWRENCE J. Cousin (-)

Erstellungsdatum : 1918

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 100 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Speicherort: Website des Armeemuseums (Paris)

Kontakt Copyright: © Paris - Armeemuseum, Dist. RMN-Grand Palais

Bildreferenz: 552 C; Ea 2093 / 06-528431

Posthumes Porträt von Guynemer.

© Paris - Armeemuseum, Dist. RMN-Grand Palais

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Titel: Fliegerkapitän Guynemer.

Autor: ZO Henri Achille (1873 - 1933)

Erstellungsdatum : 1918

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 196 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.Hauror: 196 cm

Speicherort: Website des Armeemuseums (Paris)

Kontakt Copyright: © Paris - Armeemuseum, Dist. RMN-Grand Palaissite Web

Bildreferenz: 34 T; Rufnummer Ea 2095.1 / 06-528003

Fliegerkapitän Guynemer.

© Paris - Armeemuseum, Dist. RMN-Grand Palais

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Malen des Krieges und der Soldaten in den Jahren 1914-1918

Während des Ersten Weltkriegs wurden französische Künstler weitgehend für die "Verteidigung des Vaterlandes" mobilisiert. Wenn sie in dieser beispiellosen Situation manchmal Themen und einen Kontext finden, der für technische oder ästhetische Innovationen günstig ist, können sie sich auch für einen bestimmten Klassizismus entscheiden und ihre Besonderheiten beiseite legen, um sich auf die Übersetzung einer ganz außergewöhnlichen Realität zu konzentrieren, um nichts zu erreichen. fügen Sie hinzu, sowie auf der zu übertragenden Nachricht.

Am bekanntesten sind Fotografen, Illustratoren und Karikaturisten, die mit der Presse und dem Militär zusammenarbeiten und deren Praktiken dazu führen, dass mehr Arbeit produziert wird, um mit dem täglichen Tempo des Konflikts Schritt zu halten. Eine große Gedenkbewegung eroberte nach Kriegsende das ganze Land, das wie die vielen Kriegsdenkmäler diesen militärischen Porträts Tribut zollte.

Bildanalyse

Gesichter von Guynemer

Fliegerkapitän Guynemer ist ein Ölgemälde, signiert Henri Achille Zo (1873-1933) und stammt aus dem Jahr 1918. Die Leinwand, die die tatsächlichen Proportionen respektiert (sie ist fast zwei Meter hoch), ist ein posthumes Porträt von Guynemer, der vor einem anderen posiert Segeltuch. Bis zur Mitte der Waden gesehen steht der Flieger aufrecht in seiner dunkelblauen Uniform, die mit den Attributen des Kapitäns gekennzeichnet ist (die Mütze, die beiden Seitenbänder an der tiefroten Hose und das dreieckige Symbol auf dem Ärmel). und das der Luftwaffe (geflügeltes Abzeichen auf dem Ärmel oben, das vielleicht auch das des Pilotenscheines ist). Die außergewöhnlichen Verzierungen von Guynemer hängen an seiner Brust: die Militärmedaille (in der Mitte, rund mit dem goldenen Band), das Offizierskreuz der Ehrenlegion (links mit dem roten Band) und die Croix de Guerre (rechts). Ein sehr dünner Schnurrbart altert kaum das Gesicht des jungen Piloten (er starb mit 22 Jahren). Er trägt hier eine würdevolle und kriegerische Atmosphäre, der Blick dunkel, entschlossen und tief. Hinter ihm erscheint eine allegorische Leinwand des klassischen Typs, die einen geflügelten Sieg darstellt, der den gesamten Hintergrund einnimmt. In der Antike gekleidet und mit Rüstungen bedeckt, trägt sie den traditionellen Lorbeerkranz (Symbol des Sieges) und hält ein Schwert (in der rechten Hand) und Lorbeerzweige. Majestätisch, ihr Gesicht fast männlich und sehr streng, scheint sie den mickrigen Kapitän mit all ihrer geflügelten Flügelspannweite zu umhüllen.

Posthumes Porträt von Guynemer ist ein Gemälde von J. Cousin Lawrence, ebenfalls aus dem Jahr 1918. Dies ist ebenfalls ein Ölgemälde, aber hier verwendete der Künstler die Technik ganz anders und entschied sich für eine hellere Linie. weniger ausgeprägte und hellere Farben. Dieses Büstenporträt gewinnt eine gewisse Modernität, die es der Illustration näher bringt. Der Kapitän erscheint in einem Pilotenoutfit (Jacke mit Pelzkragen, Fliegerhut und Brille) und beugt sich über den vorderen Teil seines Flugzeugs (dessen Proportionen nicht beachtet werden, da es recht klein ist). Wir erkennen sein ziemlich jugendliches Gesicht und seinen Schnurrbart. Er blickt zum Horizont, entschlossen und absorbiert, bereit für Abenteuer und Kampf.

Interpretation

Der Held Guynemer zwischen Akademismus und Moderne

Beide Leinwände repräsentieren Georges Guynemer, den berühmtesten und angesehensten französischen Piloten des Ersten Krieges. Er wurde 1894 geboren und 1914 von der Armee abgelehnt, was ihn für zu mickrig und zu zerbrechlich hielt. Dann entschloss er sich, in die Luftfahrt einzusteigen, wo er sich mit dreiundfünfzig Siegen auszeichnete. Er wurde zum Kapitän befördert und mit den höchsten Auszeichnungen ausgezeichnet. Er starb am 11. September 1917 in Aktion und fand im Oktober 1917 seinen Platz im Pantheon als "Symbol für die Bestrebungen und die Begeisterung der nationalen Armee".

Es ist daher ein Symbol für den Mut der französischen Jugend (er will trotz allem kämpfen), eine sehr berühmte Legende (seine Heldentaten wurden von der Presse weithin berichtet) und ein Mythos (der „große Mann“, der mit 22 im Pantheon ruht Jahre), mit denen Zo und Lawrence hier zu tun haben. Als Hommage an einen so bekannten Helden erreichen sie tatsächlich ein sehr breites Publikum. Da diese Porträts jedoch posthum sind, stellen ihre Leinwände bereits ein idealisiertes Bild dar, das in den Vorstellungen (dem jungen, entschlossenen und schönen Gesicht des Piloten) verankert ist, und nicht einen echten Charakter, der für sie posiert.

Wenn die beiden Künstler 1918 den Heldentum von Guynemer und damit den (kommenden oder gerade erreichten) Sieg der Armee und der Nation erhöhen, tun sie dies anders.

Zo entspricht voll und ganz dem feierlichen Akademismus, der für das Genre der militärischen Porträtmalerei spezifisch ist, aus dem er die Codes (stehendes Modell, Uniform, Dekorationen, gerader Blick) aufgreift und sogar seinen persönlichen Stil (bunter und impressionistischer) für mehr aufgibt konventionell. Mit Victory, einem sehr traditionellen Thema, das er als Hintergrund für seine Leinwand auswählt, verdoppelt er den Verweis auf einen bestimmten Klassizismus. Dieses Mise en Abyme ermöglicht es, die Symbole zu multiplizieren (Sieg, Stärke, die Republik, die in ihre alte Tugend gehüllt sind, sind somit doppelt mit Guynemer verbunden), könnte aber auch eine leichte Abweichung von der vereinbarten Übung signalisieren. Aus ästhetischer Sicht schreibt Zo seine Malerei in die Geschichte der klassischen Malerei ein (Victory, das Thema der großen französischen Maler), um sich vielleicht besser von ihr abzuheben. Grundsätzlich würde die Inschrift (im Abgrund) der modernen Legende in der klassischen Legende sowohl eine Assimilation als auch ihre Grenze markieren und deren Unterscheidung betonen. Vielleicht hebt der Künstler deshalb den mickrigen Aspekt und die eher sanfte Luft (im Gegensatz zu denen der Göttin) des Piloten hervor, der gleichzeitig von der Pflicht von eingehüllt, aufgeladen und erhoben zu sein scheint Sieg, Vergangenheit, Tradition und Werte der Nation, deren er sich auf Kosten seines Lebens würdig machte.

Wenn die Modernität des Helden Guynemer in der Behandlung von Zo hohl erscheint, wird dies im Porträt von Lawrence deutlicher. In der Nähe der Illustration erinnert die Technik hier an die Bilder, die in bestimmten Zeitschriften erschienen sind. Guynemer wird hier eher als Pilot als als Soldat dargestellt (kein Zeichen oder Element in Bezug auf die Armee) und ist hier ebenso ein moderner Abenteurer wie ein Soldat. Diese Perspektive passt zu der Art und Weise, wie die Kampfflugzeuge während und nach Konflikten zunehmend dargestellt werden, in denen junge Helden nicht mehr genau so posieren wie früher.

  • Luftfahrt
  • Heldenfigur
  • Krieg von 14-18

Literaturverzeichnis

Henry BORDEAUX, Heroisches Leben von Guynemer, dem Luftritter, Paris, Plon, 1918.Philippe CONTAMINE, "Mourir pour la patrie" in Pierre NORA (dir.) Gedenkstätte, Band II, "Die Nation", Paris, Gallimard, 1988. Bernard MARK, Luftfahrtgeschichte, Paris, Flammarion, 2001. Pierre VALLAUD, 14-18, der erste Weltkrieg, Paris, Fayard, 2004.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Portraits of Guynemer"


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