Porträts von Anne von Österreich

Porträts von Anne von Österreich

  • Anne von Österreich, Regentin, Ludwig XIV. Und Philippe von Frankreich, Herzog von Anjou.

    ANONYM

  • Anne von Österreich in voller königlicher Tracht vertreten.

    BEAUBRUN Werkstatt der Brüder (1630 - 1675)

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Titel: Anne von Österreich, Regentin, Ludwig XIV. Und Philippe von Frankreich, Herzog von Anjou.

Autor: ANONYM (-)

Erstellungsdatum : 1645

Maße: Höhe 188 cm - Breite 185 cm

Technik und andere Indikationen: Um 1645

Speicherort: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Bildreferenz: 07-523748 / MV3369

Anne von Österreich, Regentin, Ludwig XIV. Und Philippe von Frankreich, Herzog von Anjou.

© Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Anne von Österreich in voller königlicher Tracht vertreten.

© Foto RMN-Grand Palais (Schloss Versailles) / Alle Rechte vorbehalten

Erscheinungsdatum: April 2016

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Anne von Österreich, Ehefrau von Ludwig XIII. Und Mutter von Ludwig XIV

Die junge spanische Infantin Anne von Österreich, die älteste Tochter von Philippe III., Geboren 1601, wurde 1615 durch ihre Heirat mit Ludwig XIII. Königin von Frankreich. Erst 1638 brachte die Königin ein Kind zur Welt, Louis Dieudonné , zukünftiger Ludwig XIV. Die von Spannungen und sogar Konflikten geprägten Beziehungen zu Ludwig XIII. Haben Probleme, sich zu beruhigen. Als der König 1643 starb, war der junge Ludwig XIV. Nur 4 Jahre und 8 Monate alt, und Anne von Österreich war verantwortlich für das Königreich Frankreich. Als Witwe und Mutter des Königs verteidigt sie eifersüchtig die Autorität ihres Sohnes, während sie sich darauf verlässt, dass Kardinal Mazarin die souveräne Autorität ausübt.

Die Porträts von Anne von Österreich sind zahlreich, wie es sich für jeden Souverän gehört, und darüber hinaus eine große europäische Macht. Die Verbindung zum König (verstorben oder minderjährig) wird mit Prahlerei unterstrichen, um die königliche Macht zu stärken, die von der Minderheit des jungen Ludwig XIV. Geschwächt wird.

Das erste Gemälde gehört zur Ader dynastischer Familienporträts, ohne den Autor oder das genaue Entstehungsdatum um 1645 nach dem Alter der beiden Kinder zu kennen. Anne von Österreich erscheint dort allein, aber im Gewand der Souveränität gekleidet.

Bildanalyse

Königinmutter und Regentin

Die beiden Porträts zeigen Anne von Österreich sitzend und dreiviertel lang, wie es die Tradition ist, diese Prinzessin aus den Leinwänden von Rubens und aus den von Richelieu in Auftrag gegebenen Illustrationen der Galerie des Hommes darzustellen. Das Gesicht der Königin ist in Locken gerahmt und mit hochgezogenen Haaren gekrönt - entsprechend der Mode der Mitte des 17. Jahrhundertse Jahrhundert - und mit einer einfachen Perlenkette und passenden Ohrringen ergänzt. Darüber hinaus, wenn ein lila Vorhang in beiden Werken den Horizont schließt und damit symbolisch an die Übung von erinnertImperiumist die Inszenierung völlig anders und hat nicht die gleiche Bedeutung.

In dem anonymen Gemälde ist die Königin von ihren beiden Kindern umgeben, Ludwig XIV. Links (geb. 1638), Philippe d 'Anjou rechts (geb. 1640). Eine geschlossene Krone wird auf ein reiches Möbelstück in der Nähe des kleinen Ludwig XIV. Platziert, um uns daran zu erinnern, dass er der Verwahrer souveräner Autorität ist. Die Königin beschützt ihren Sohn Philippe mit einer mütterlichen Geste, die ihn auf ihrem Schoß hält, während sie ihre rechte Hand auf den Unterarm ihres ältesten Sohnes legt, um zu zeigen, dass sie ihn führt, auch wenn er der ist König. Anne von Österreich ist die einzige, die ein Fleur-de-Lis-Kleidungsstück trägt. Sie posiert selbstbewusst zwischen ihren beiden Söhnen und trägt ein prächtiges rosa Kleid. Ludwig XIV. Ist in einem goldenen Kinderkleid gemalt; Wie sein Bruder trägt er die blaue Schnur und das Kreuz der Ordnung des Heiligen Geistes.

Auf der Leinwand der Brüder Beaubrun nimmt allein Anne von Österreich den Bühnenraum ein. Sie sitzt auf einem gepolsterten Stuhl und trägt ein reichhaltiges zeremonielles Kleid, das von einem Hermelin eingefasst ist, das ebenfalls aus ihrem Zug besteht. Ein Paar Handschuhe ruht lässig auf einem mit Teppich bedeckten Tisch, der die gleichen goldenen und roten Muster wie der Stuhl trägt. Im Allgemeinen dominieren Gold- und Rottöne das Dekor, auf dem sich das weiße und blaue Kleid deutlich abhebt. Die Handschuhe und das Kleid beziehen sich ausdrücklich auf das französische Königshaus und damit auf die Zeremonie einer imaginären Krönung, da Anne von Österreich nie zur Königin von Frankreich gekrönt wurde (die letzte gekrönte Königin in Frankreich war Marie de Medici). Es trägt die ganze Pracht der Souveränität, die es auch auf legitime und legale Weise als Regent ausübt, ohne selbst die Quelle seiner eigenen Autorität zu sein.

Interpretation

Vertretung der Souveränität durch einen Bevollmächtigten

Anne von Österreich muss sich für den Tod Ludwigs XIII. Durchsetzen, um die Ordnung wiederherzustellen, aber das Kräfteverhältnis ist in einer Zeit der Regentschaft von Natur aus prekär. Die Inszenierung der dynastischen Bindung und die Demonstration des jungen Alters des Königs, gemalt auf dem anonymen Gemälde im Kinderkleid, sind somit Instrumente, die darauf abzielen, die Regentschaft zu legitimieren und die Beständigkeit der Dynastie sicherzustellen. Die Anwesenheit eines zweiten Jungen, Philippe d'Anjou, stärkt das Recht auf königliches Blut weiter und sollte die Zuschauer des Gemäldes beruhigen: Die Existenz eines Thronfolgers gleicht die Zerbrechlichkeit einer Monarchie aus, deren Zukunft nicht hält. als zu einem Kind kaum 7 Jahre alt. Wir sind also in der Gegenwart einer Bestätigung von Kontinuität, Stabilität und dynastischer Legitimität.

Einige Jahre später wurde das Porträt der Brüder Beaubrun in einem völlig anderen Kontext gemalt. Die 1648 begonnene Fronde und das Ende der Minderheit Ludwigs XIV., Die 1651 offiziell volljährig wurde, trugen dazu bei, den königlichen Willen zu stärken, die Legitimität der Machtausübung von Anne von Österreich zu demonstrieren. Die Symbole der Majestät reichen aus, um zu sagen, dass Anne von Österreich zur Gruppe der amtierenden Souveräne gehört, ohne sie neben ihrem Sohn vertreten zu müssen, dessen Alter das erwartete Ende von ankündigt die Regentschaft, geplant für den Tag, an dem der König volljährig wird, den 7. September 1651. Dieses Datum ändert nichts an der Ausübung der königlichen Autorität, da der König sie offiziell seiner Mutter anvertraut. Anne von Österreich regiert daher weiterhin das Königreich Frankreich, nicht mehr im Namen der dynastischen Nachfolge und des kleinen Königs, sondern im Namen des vollen Willens des großen Königs.

Keine dieser beiden Darstellungen zeigt die Königin als Witwe Ludwigs XIII., Obwohl es auch eine war Topos des königlichen Porträts während der Regentschaft (Charles Beaubrun unterzeichnete so ein Porträt von Anne von Österreich in halber Trauer um 1650, genau zur gleichen Zeit wie das des zweiten Porträts). Diese Wahl ist absichtlich und nimmt an einer Ästhetik der Souveränität teil, in der Mutterschaft und Regentschaft Vorrang vor Leere haben und die Unfähigkeit, standardmäßig etwas anderes als Souveränität zu verkörpern, weil die Königin nur durch den König existiert. .

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  • Orleans (d ') Philippe (Bruder von Louis XIV)

Literaturverzeichnis

BERTIÈRE Simone, Die Königinnen von Frankreich zur Zeit der Bourbonen. I: Die beiden Regenten, Paris, LGF, Slg. "Das Taschenbuch" (Nr. 14 529), 1998 (1. Aufl. Paris, Éditions de Fallois, 1996).

COSANDEY Fanny, Die Königin von Frankreich: Symbol und Macht (15.-18. Jahrhundert), Paris, Gallimard, umg. "Bibliothek der Geschichten", 2000.

GRELL Chantal (dir.), Anne von Österreich: Infantin von Spanien und Königin von Frankreich, Paris, Perrin / Madrid, Centro de Estudios Europa Hispánica / Versailles, Forschungszentrum des Schlosses von Versailles, Slg. "Die Habsburger", 2009.

KLEINMAN Ruth, Anne von Österreich, trad. aus dem Englischen von CIECHANOWSKA Ania, Paris, Fayard, 1993 (1. Aufl., Original Colombus, Ohio State University Press, 1985).

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Porträts von Anne von Österreich"


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