Porträt einer schwarzen Frau

Porträt einer schwarzen Frau

  • Porträt einer schwarzen Frau (ehemaliger Titel: Porträt einer Negerin).

    BENOIST Marie-Guillemine (1768 - 1826)

  • Autogrammbrief von J. L. David an den Grafen von Angiviler. 21. Juli 1787, f.1.

  • Autogrammbrief von J. 21. Juli 1787, f.2-3.

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Titel: Porträt einer schwarzen Frau (ehemaliger Titel: Porträt einer Negerin).

Autor: BENOIST Marie-Guillemine (1768 - 1826)

Erstellungsdatum : 1800

Datum angezeigt: 1800

Maße: Höhe 81 - Breite 65

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Bildreferenz: 06-517980 / INV2508

Porträt einer schwarzen Frau (ehemaliger Titel: Porträt einer Negerin).

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Titel: Autogrammbrief von J. 21. Juli 1787, f.1.

Autor:

Erstellungsdatum : 1787

Datum angezeigt: 1787

Maße: Höhe 23,5 - Breite 20

Technik und andere Indikationen: Ganze Überschrift: Autogrammbrief von J. David an den Grafen von Angiviler, Direktor der King's Buildings, über die Bedingungen für die Ausbildung von Künstlerinnen in seinem Atelier. 21. Juli 1787.

Speicherort: Historisches Zentrum der Website des Nationalarchivs

Kontakt Copyright: © Historisches Zentrum des Nationalarchivs - Fotoworkshop

Bildreferenz: CHAN O / 1/1919 / Stück 162

Autogrammbrief von J. 21. Juli 1787, f.1.

© Historisches Zentrum des Nationalarchivs - Fotoworkshop

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Titel: Autogrammbrief von J. 21. Juli 1787, f.2-3.

Autor:

Erstellungsdatum : 1787

Datum angezeigt: 1787

Maße: Höhe 23,5 - Breite 20

Technik und andere Indikationen: Ganze Überschrift: Autogrammbrief von J. 21. Juli 1787, f.2-3.

© Historisches Zentrum des Nationalarchivs - Fotoworkshop

Erscheinungsdatum: Februar 2007

Video

Porträt einer Negerin

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Historischer Zusammenhang

Am Vorabend der Revolution gehörte Marie-Guilhelmine Leroux-Delaville (1768-1826) zu einer kleinen Elite junger Malerinnen, denen es gelang, die Lehre der Meister zu befolgen, ohne einer Künstlerfamilie anzugehören. Sie überlebte den Terror mit ihrem ersten Kind, verkaufte kleine Pastellporträts und moralisierte Genreszenen.

Nachdem das Konsulat ein weniger schwieriges Leben gefunden hat, versucht sie, ihr wahres Talent bekannt zu machen. Mit der Präsentation dieses Porträts einer schwarzen Frau, die den neoklassizistischen Stil im Salon von 1800 wiederbelebt, demonstriert Madame Benoist ihre Fähigkeiten und triumphiert gleichzeitig über Konventionen über die Rolle, die Künstlerinnen übertragen.

Um die Jahrhundertwende war die Situation der Schwarzen ein erheblicher politischer und wirtschaftlicher Aspekt. Während der Flaute zwischen Frankreich und den vereinten europäischen Ländern wurde der Sklavenhandel im Atlantik wieder aufgenommen, und die Verteidiger kolonialer Interessen bemühten sich, Bonaparte dazu zu bringen, die Sklaverei wiederherzustellen, die für die Rückkehr des Wohlstands geeignet ist. zu den Inseln und zur Eindämmung der Unabhängigkeitstendenzen.

Bildanalyse

"Porträt einer Negerin"

Dieses prächtige Porträt stellt offensichtlich eine reale Person dar, obwohl über das Modell nichts bekannt ist. Die Künstlerin gab den Namen dieser Frau nicht bekannt, deren Kopf in ein Taschentuch von den Antillen gehüllt war.

Diese schwarze Frau präsentiert sich in einer Situation, die nicht ihrem Zustand als Dienerin entspricht, der wahrscheinlich sogar der eines Sklaven vor 1794 war. Ihr Blick wandte sich direkt dem Betrachter zu, der in einem Medaillonsessel sitzt, der in einen reichen Stoff gehüllt ist nimmt den traditionellen Platz einer weißen Frau ein.

Die Pose nimmt die von mehreren von David gemalten Porträts von High-Society-Frauen wieder auf. Es ähnelt dem von Madame Récamier in dem berühmten Porträt, das David im selben Jahr 1800 komponierte. Der Stil des Meisters spiegelt sich auch im nackten Hintergrund wider, in der minimalen Verwendung von Accessoires - Sessel, Vorhänge und Kleidung - wie in die skulpturale Modellierung der Formen, die direkte Beleuchtung und die unterschiedlichen Farben.

Das Kunstwerk bringt den Rassenunterschied zum Ausdruck, indem es die schwarze Pigmentierung der Haut, die durch den hellen Hintergrund und den lebendigen weißen Stoff, die Textur des Haares und die besondere Form der Augen, der Nase und der Lippen verstärkt wird, präzise wiedergibt. Dem Künstler gelang es jedoch, ein Thema zu schaffen, das die Zeit als hässlich schön betrachtete.

Der Blick fasziniert durch seine Beharrlichkeit; Ist es der Betrachter oder der Künstler, der sie malt, den diese Frau in diese Konfrontation hineinzieht? Die anmutige Leichtigkeit und Harmonie der Farben, die Frau Vigée-Lebrun gelernt hat, verleiht diesem Porträt auch ein Einfühlungsvermögen, das ein Verständnis der Künstlerin für ihr Modell nahe legt. Seine Anonymität ermöglichte es, es in der Art von Raphaels Fornarina auszuziehen. Aber der Künstler macht die verletzliche und resignierte psychologische Situation dieser Frau in diesem Universum, das ihr fremd ist, sensibel.

Die Arbeit könnte somit zwei scheinbar widersprüchliche Ziele haben: diese schwarze Frau als Besitzobjekt darzustellen, ein unter Luxusobjekten erworbenes Gut, aber auch über den Rassenunterschied hinaus als sensibles Wesen anerkannt zu werden. .

Brief von David

In diesem Brief vom 21. Juli 1787 antwortet der Maler Jacques Louis David dem Comte d'Angivillers, dem Kunstminister Ludwigs XVI., Der darauf bedacht ist, das Verbot des Königs für Künstlerinnen zu beachten, in Werkstätten zu studieren, in denen Künstler beschäftigt sind. Männer. Mit Ehrerbietung versucht David, vernünftige und spezifische Argumente vorzubringen. Diese Konflikte mit einer anspruchsvollen Verwaltung offenbaren den Platz der Frauen in der Kunstwelt am Ende des Ancien Régime. Dem Maler wird es nicht gelingen, die drei jungen Künstler müssen sein Atelier im Louvre verlassen.

Für den jungen Leroux Delaville ist David das Aushängeschild des nüchternen und moralisierenden Neoklassizismus. Dieses Dokument zeigt, wie energisch er die künstlerische Ausbildung von Frauen verteidigt; er ermutigt sie auch, Geschichte zu malen, das "große Genre", das Männern vorbehalten ist. Der junge Künstler kann nur ein Jahr in seinem Atelier verbringen, bleibt aber trotz schwerwiegender politischer Differenzen während der Revolution mit diesem Meister in Kontakt. Während ihrer Karriere wird sie ihm ihre Bilder zur Stellungnahme vorlegen.

Interpretation

Dieses Gemälde erschien 1800 gewagt, sowohl aufgrund der Idee der Zeit der Darstellung von Schwarzen als auch aufgrund der Rolle, die es Frauen in der Kunst zuwies. Im Nachhinein zeigt dieses außergewöhnliche Werk vor allem, mit welcher Schärfe Marie-Guilhelmine Benoist, diese Künstlerin, die die Revolution erlebt hatte, die Bedeutung von Geschlecht, Rasse und sozialer Klasse zur Zeit der Revolution erkannte. Eintritt Frankreichs in die Moderne.

Die Ideale von Freiheit, Gleichheit und Brüderlichkeit, die im Namen der Moral das Kriterium der Rasse ablehnen, wurden sicherlich unter der Revolution proklamiert, werden aber nur schrittweise assimiliert. Zu dieser Zeit wurden Rassenunterschiede sorgfältig beschrieben und rationalisiert. Gleichzeitig entwickelte sich mit der Ausweitung der Sklaverei im 18. Jahrhundert eine Hierarchie von Rassen, die auf einer Klassifizierung biologischer Merkmale beruhte. Im Jahr 1800, als das Gesetz die Rasse immer noch moralisch ablehnte, herrschte Differenzierung vor.

  • Abschaffung der Sklaverei
  • Frauen
  • Neoklassizismus
  • Porträt
  • Rassismus

Literaturverzeichnis

Marie-Juliette BALLOT,Ein Schüler von David, Gräfin Benoist, Emilie de Demooustier, 1768-1826,Paris, Librairie Plon, 1914. Hugh HONOR,Das Bild des Schwarzen in der westlichen Kunst,Cambridge MA, Harvard University Press, 1989.Jacques-Louis David, 1748-1825: Louvre-Museum, Abteilung für Malerei, Paris,Ausstellung, Musée national du château, Versailles, 26. Oktober 1989 - 12. Februar 1990. Paris, Hrsg. De la Réunion des Musées Nationaux, 1989.Girodet, 1767-1824, unter der Leitung von Sylvain Bellenger,Ausstellung, Paris, Musée du Louvre (22. September 2005 bis 2. Januar 2006). Paris, Musée du Louvre Editions / Gallimard.Öffentliche Porträts, private Porträts 1770-1830,Ausstellung, Paris, Grand Palais, vom 4. Oktober 2006 bis 8. Januar 2007 Paris, Editions de la Réunion des Musées Nationaux, 2006. James SMALLS,Sklaverei ist eine Frau: "Rasse", Geschlecht und Visualität in Marie Benoists Porträt einer Negerin (1800) Leitfaden zu den Quellen des Sklavenhandels, der Sklaverei und ihrer Abschaffung,Direktion des Archives de France, La Dokumentation française, Paris, 2007.

Um diesen Artikel zu zitieren

Luce-Marie ALBIGÈS, "Porträt einer schwarzen Frau"


Video: Kreative Porträtfotos Mit Licht gestalten Blende 8 Folge 155