Porträt des Grafen von Nieuwerkerke

Porträt des Grafen von Nieuwerkerke

  • Porträt des Grafen Emilien de Nieuwerkerke.

  • Die kaiserliche Menagerie, Porträt-Anklage Nr. 26 von Nieuwerkerke, "der Pudel".

    HADOL, bekannt als WHITE Paul (1835 - 1875)

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Titel: Porträt des Grafen Emilien de Nieuwerkerke.

Autor:

Erstellungsdatum : 1856

Datum angezeigt: 1856

Maße: Höhe 38 - Breite 26

Technik und andere Indikationen: Aquarell

Lagerraum: Website des Nationalmuseums des Château de Compiègne

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von D. Arnaudet

Bildreferenz: 97-017642 / C.55.121

Porträt des Grafen Emilien de Nieuwerkerke.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

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Titel: Die kaiserliche Menagerie, Porträt-Anklage Nr. 26 von Nieuwerkerke, "der Pudel".

Autor: HADOL, bekannt als WHITE Paul (1835 - 1875)

Erstellungsdatum : 1870

Datum angezeigt: 1870

Maße: Höhe 27,2 - Breite 17,4

Technik und andere Indikationen: Farbige Lithographie

Lagerraum: Website des Nationalmuseums des Château de Compiègne

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Bildreferenz: 97-011082 / C.63.105 / 27

Die kaiserliche Menagerie, Porträt-Anklage Nr. 26 von Nieuwerkerke, "der Pudel".

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Erscheinungsdatum: Mai 2005

Historischer Zusammenhang

Die glänzende Karriere des Grafen Emilien de Nieuwerkerke begleitete die prächtigen Jahre des Zweiten Reiches: Sie begann 1849 unter der kurzlebigen Präsidentschaft der Republik Louis Napoleon Bonaparte und endete mit dem Sturz des Regimes am 4. September 1870. Abbildung Als Symbol des „kaiserlichen Festivals“ übernahm die „hübsche Emilien“ mehr als zwanzig Jahre lang die aktive und effiziente Leitung der kaiserlichen Museen.

In der Ausübung seines hohen Amtes befasst sich Nieuwerkerke hauptsächlich mit dem Louvre. Er erhöhte die Anzahl der Ausstellungsräume: Es gab 19 unter Napoleon I., 89 unter Louis-Philippe; es gibt 132 unter Napoleon III. Damit die Sammlungen ständig für die Öffentlichkeit sichtbar sind, werden die Salons nicht mehr im Louvre aufbewahrt: Sie finden zuerst in den Tuilerien, dann im Palais-Royal, dann im Salle des Menus-Plaisirs bis Napoleon statt III ließ das Palais des Beaux-Arts ab 1855 errichten. Es war das erste Gebäude, das als Museum als solches diente.

In künstlerischen Angelegenheiten ist der Geschmack des Grafen von Nieuwerkerke von einem ausgeprägten Konservatismus geprägt. Es wiegt mit all seinem Einfluss auf die Jury der Salons und setzt den "Feuerwehrmann" -Stil durch. Andererseits ist er ein entschlossener Anhänger der neomittelalterlichen Bewegung, die triumphiert.

Emilien de Nieuwerkerke verdankte seinen kometenhaften Aufstieg in der kaiserlichen Verwaltung zweifellos Prinzessin Mathilde, der ersten Cousine des Kaisers. Der "hübsche Batavianer" überzeugte sie sofort. In Bezug auf die Prinzessin bemerkt Horace de Viel-Castel, dass sie "ihre Affäre unter keinen Umständen verbirgt. Jeder weiß, dass sie im selben Hauptgebäude wohnen, und als die Prinzessin Nieuwerkerke empfängt, erscheint sie ohne Hut im Wohnzimmer. " Wie dem auch sei, am Ende des Zweiten Reiches konnten die vielen weiblichen Erfolge des Grafen diese lange außereheliche Affäre überwinden, die ihn zu hohen Verantwortlichkeiten geführt hatte.

Bildanalyse

Prinzessin Mathilde, die Notre-Dame-des-Arts hieß und Beschützerin von Schriftstellern und Künstlern, die sie in ihrem Wohnzimmer empfing, hatte selbst echte künstlerische Begabungen. Unter der Leitung der Malerin Eugène Giraud (1806-1881) hatte sie ein echtes Talent als Aquarellistin und Radiererin erworben, aber Ölgemälde kaum geschätzt. Ab 1859 stellte sie jedes Jahr im Salon wunderschöne Kopien von Meisterwerken aus dem Louvre aus. Sie erhielt 1861 eine lobende Erwähnung von der Jury und 1865 eine Medaille.

Diese Aquarellstudie wurde eindeutig für das Gesicht und die Pose von einem Pastellporträt des Earl of Nieuwerkerke inspiriert, das 1851 von Eugène Giraud ausgeführt und heute in Boston in einer Privatsammlung aufbewahrt wurde.

Die Prinzessin stellte den Grafen in der Taille dar, der von drei Vierteln aus in einem Sessel saß. Die linke Hand ist teilweise in der Weste eingerastet und der rechte Arm ruht auf der Armlehne des Sitzes. Er ist in voller Reife, stolz und selbstbewusst und sich der Macht bewusst, die er ausübt.

Kurz nach dem Untergang des Zweiten Reiches druckte Coulboeuf in Paris eine Reihe von einunddreißig äußerst grausamen Cartoons, die die Hauptfiguren des kaiserlichen Regimes stigmatisierten. Zu dieser Zeit gehörte die Karikatur zu den dynamischsten Waffen und politischen Sprachen. Diese einunddreißig Farblithographien wurden einfach mit "H" signiert. Das Ensemble trägt einen bedeutenden Titel: Die kaiserliche Menagerie bestand aus Wiederkäuern, Amphibien, Fleischfressern und anderen Haushaltsfressern, die Frankreich 20 Jahre lang verschlungen hatten.

Die Karikatur Nr. 26 ist dem Grafen Emilien de Nieuwerkerke gewidmet. Er ist in der Gestalt eines gekleideten Pudels dargestellt, eine Anspielung auf seine unterwürfige Loyalität gegenüber dem gefallenen Monarchen und ein wahrscheinlicher Hinweis auf die vielen kleinen Hunde seiner Geliebten, Prinzessin Mathilde, deren Monogramm ebenfalls auf den Oberschenkel tätowiert ist 'Tier. Die Kunstwerke - Gemälde, Statuetten -, die an seinem Schwanz befestigt sind, repräsentieren die Fehler und Fehlverhalten, die er bei der Ausführung seines hohen Amtes begangen hat. Eines dieser Gemälde zeigt einen "gekrönten Fisch", offensichtlich eine Makrele, eine triviale und eindeutige Erinnerung daran, wie er angeblich den Cousin des Kaisers benutzt hat, um seine persönlichen Ambitionen zu befriedigen.

Interpretation

Emilien de Nieuwerkerke, eine herausragende Persönlichkeit des kaiserlichen Regimes, war die Inspiration für die damaligen Künstler. Viele von ihnen malten sein Porträt: Édouard Dubufe (1820-1883), Henri Lehmann (1814-1882), Ernest Boetzel (1830 - um 1920), François-Joseph Heim (1787-1865), Eugène Giraud (1806- 1881), François Dien (1787-1865)… Die meisten dieser Maler sahen in ihm nur den offiziellen Charakter, der mit hoher Verantwortung ausgestattet und großzügig dekoriert war.

Das Porträt von Prinzessin Mathilde unterstreicht eher die Kraft der Verführung, die einige in der "hübschen Emilien" erkennen, deren Magnetismus sowohl auf Frauen als auch auf Männer ausgeübt wird. "Er hat die Schultern von Hercules Farnese und den Oberkörper eines Michelangelo", bemerkt Louis Hautecœur. Für den Bildhauer Marcello - Pseudonym von Adèle d´Affry, Herzogin von Castiglione-Colonna - ist der Graf "gutaussehend wie Leonardo da Vinci, intelligent".

Die Karikaturisten nahmen einen Bissen davon, aber sie waren weniger zart. Wenn die Porträtbeschuldigung, die Eugène Giraud während eines der berühmten "Freitage des Louvre" streift, relativ verbindlich ist, ist die von Paul Hadol von einer Wildheit durchdrungen, die den Zorn der kaiserlichen Zensur auf ihn gezogen hätte, aber Nach dem Zweiten Reich ist es Mode, die Fehler eines Regimes zu stigmatisieren, das für die französische Niederlage gegen Preußen verantwortlich ist und einstimmig beschimpft wird. Der Karikaturist präsentiert Emilien de Nieuwerkerke somit als Direktor, der ohne Spaltung über eine Verwaltung der kaiserlichen Museen mit oligarchischer Funktion regiert und das nationale Erbe nach Belieben nutzt. Tatsächlich sandte er im August 1855 auf Wunsch von Kaiserin Eugenie Gemälde aus dem Louvre an das Château de Saint-Cloud, um die Wohnungen von Königin Victoria und Prinz Albert zu schmücken, die gekommen waren, um die Weltausstellung zu besuchen. . Ebenso verlieh er 1866 Gemälde von Van der Meulen an den Kaiserkreis, dessen Vizepräsident er war. Zu dieser Zeit stellte das Senatus-Konsultum vom 12. November 1852 die Sammlungen kaiserlicher Museen in die Kronstiftung, und die Grenze zwischen öffentlichem Erbe und kaiserlichem Eigentum war nicht klar definiert. Darüber hinaus wurde Nieuwerkerke für bestimmte gefährliche Anschaffungen kritisiert, beispielsweise 1867 für eine mutmaßliche italienische Renaissance-Büste, die sich als Fälschung des Bildhauers Giovanni Bastianini herausstellte. Diese schnell entdeckte Täuschung brachte dem Grafen den Sarkasmus einer empörten Presse ein. Diese unglücklichen Fehler, die durch die Karikatur unterstrichen werden, können jedoch eine allgemein positive Bilanz von zwanzig Jahren Aktivität nicht auslöschen.

  • Nieuwerkerke (Emilien de)
  • kaiserliche Menagerie
  • Patrimonium
  • Zweites Reich
  • Gerichtsleben
  • Napoleon III
  • Kaiserin Eugenie (Montijo de)

Literaturverzeichnis

Philippe CHENNEVIERES, Erinnerungen an einen Direktor der Schönen Künste, Paris, Athena, Neuauflage 1979. Marguerite CASTILLON DU PERRON, Prinzessin Mathilde, eine weibliche Regierung unter dem Zweiten Reich, Paris, Amiot Dumont, 1953. Fernande GOLDSCHMIDT, Nieuwerkerke, der hübsche Emilien, angesehener Direktor des Louvre unter Napoleon III, Paris, Art International Publishers, 1997 Jean TULARD (Regie), Wörterbuch des Zweiten Reiches, Paris, Fayard, 1995.Der Graf von Nieuwerkerke. Kunst und Macht unter Napoleon III, Katalog der Ausstellung im Musée national du Château de Compiègne, Paris, RMN, 2000.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alain GALOIN, "Porträt des Grafen von Nieuwerkerke"


Video: Helmut Graf von Moltke Generalstabschef