Die Rialtobrücke im XVIIIe Jahrhundert

Die Rialtobrücke im XVIII<sup>e</sup> Jahrhundert

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Titel: Die Rialtobrücke

Autor: CANALETTO Antonio (1697 - 1768)

Erstellungsdatum : 1720 -

Datum angezeigt: 1720

Maße: Höhe 119 cm - Breite 154 cm

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Franck Raux

Bildreferenz: 08-500278 / RF1961-32

© RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Franck Raux

Erscheinungsdatum: Dezember 2018

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Der Meister des Vedutismus

Canaletto hat die Rialtobrücke mehrfach gemalt, entweder von Süden oder von Norden gesehen, wie in diesem Gemälde. Bereits Mitte der 1720er Jahre verdeutlichte eine vorbereitende Zeichnung für die wahrscheinliche erste ihrer Variationen der Rialtobrücke die Bedeutung der Auswirkungen des im Wasser des Canal Grande gespiegelten Sonnenlichts (Zeichnung im Ashmolean Museum of Oxford). Die Leinwand im Louvre wurde in den 1720er Jahren zu Beginn von Canalettos Karriere hergestellt und erscheint in der 1735 von Smith veröffentlichten Drucksammlung. Sie ist jedoch weniger von Schatten geprägt als die in Turin aufbewahrte Version vom Kaufmann Stefano Conti im Jahre 1726.

Zu diesem Zeitpunkt begann sich der als Canaletto bekannte Zuanne Antonio Canal (1697-1768) auf dem venezianischen Kunstmarkt als Spezialist für Stadtansichten zu etablieren, nachdem er sich der Schaffung imaginärer Landschaften gewidmet hatte Launen. Im 18. Jahrhundert wurde er der berühmteste Vertreter des venezianischen Vedutismus.e Jahrhundert, produziert beliebte Serie von emblematischen Orten in Venedig und spielt mit dem Licht. Er führt sie in seiner Werkstatt durch, nachdem er vor Ort genaue Messungen vorgenommen und manchmal die Farben oder Töne erwähnt hat.

Bildanalyse

Die Rialtobrücke oder ein Beispiel für den Realitätseffekt

Bei klarem Himmel hebt die Rialtobrücke stolz ihren Bogen, um den Canal Grande zu überspannen. Das Werk von Antonio Da Ponte wurde 1591 eingeweiht. Diese erste Steinbrücke der Stadt reserviert ihre zwölf Arkaden für Geschäfte, die im Bank- und Finanzwesen tätig sind. Canaletto hebt den einzigartigen Bogen hervor, der dank eines subtilen Spiels mit Sonnenlicht die Navigation auf dem Canal Grande ermöglicht.

Die Brücke teilt den zentralen Teil der Leinwand mit dem 1525 erbauten Palast der Camerlingas. Die von Canaletto gewählte Perspektive erlaubt es uns nur, zwei der fünf Fassaden aus weißem Marmor darzustellen, in denen sich der Palast der Finanzrichter und insbesondere der Kameramänner befindet Beamte, die befugt sind, die souveränen Rechte der Serene Republic in den verschiedenen venezianischen Besitztümern zu sammeln. Rechts von der Komposition wirft die strenge Fassade der alten Fabriken ihren Schatten auf einen Teil der Kais. Ein paar Passanten stehen vor den Arkaden, in denen Waren gelagert werden. Links vom Canal Grande ist die Fassade des Fondaco dei Tedeschi, einer Residenz im Renaissancestil und Büros germanischer Kaufleute, hinter der wir die Spitze des Glockenturms der Kirche San Bartolomeo sehen können, in Sonnenschein getaucht, der die Ocker hervorhebt.

Wenn auf den Gondeln und anderen Booten mit flachem Boden, die den Canal Grande befahren, Silhouetten aktiv sind, wenn Kinderwagen auf den Kais der alten Fabriken auf und ab gehen, scheint die Zeit unter einem Licht zu schweben, das die Präzision der Details betont und die Wirkung von verstärkt Wirklichkeit.

Interpretation

Vedutismus und die kommerzielle Größe Venedigs

Der Vedutismus oder diese Kunst, Ansichten der Lagunenstadt darzustellen, trug maßgeblich zum Erfolg des venezianischen Mythos im 18. Jahrhundert bei.e Jahrhundert. Canaletto leistet einen hervorragenden Beitrag. Unter der Leitung von Smith weiht die 1735 veröffentlichte Sammlung von Stichen, die den Canal Grande darstellen, Canaletto als Meister der Perspektive und der Wirkung der Realität, während er gleichzeitig die Verbreitung seiner Werke als Repertoire sicherstellt, in dem d andere Vedutisten werden zeichnen (Bellotto, Guardi…). Seine Ansichten der Rialtobrücke inspirierten seine Zeitgenossen. Francesco Guardi wiederum machte kurz nach Canalettos Tod seine eigene Darstellung der Rialtobrücke von Norden aus (aufbewahrt an der Alten Pinakothek in München) - er verwendet eine weniger leuchtende Palette und zeigt einen Canal Grande, in dem die Animation stattfindet sieht unter einem geschäftigen Himmel größer aus.

Wo der Canal Grande unter der Rialtobrücke verläuft, die selbst das Mekka der venezianischen Finanzen ist, konzentriert er sich auf die wichtigen Handels- und Finanzinstitute Venedigs an seinen Banken: links auf der Leinwand der Fondaco dei Tedeschi , wo germanische Kaufleute ihre Lager und Büros hatten; in der Mitte der Palast der Camerlingues, in dem seit der Renaissance die Finanzdienstleistungen der Serenissima untergebracht waren; rechts die alten Fabriken oder Fabbriche Vecchie, die im 16. Jahrhundert wieder aufgebaut wurdene Jahrhundert mit ihren Kais voller Aktivitäten. Canaletto gibt also das wirtschaftliche Herz Venedigs zu sehen, das noch im XVIIIe Jahrhundert bedeutenden kommerziellen Prestiges, obwohl es aufgrund des wirtschaftlichen Wandels in der europäischen Welt vom Mittelmeer zum Atlantik rückläufig ist.

Durch sein Gemälde beteiligte sich Canaletto an der großen Bewegung, um die venezianische Phantasie im 18. Jahrhundert zu fixieren.e Jahrhundert. Die Darstellung der Rialtobrücke im Herbst venezianischer Pracht unterstreicht die wahre und geträumte Kraft der Serenissima, die der Beherrschung von Land und Meer.

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  • Kanal

Literaturverzeichnis

Kollektiv, Schillerndes Venedig. Venedig, Kunst und Europa im 18. Jahrhundert, Paris, Treffen der Nationalmuseen, 2018.

KOWALCZYK, Bozena Anna (Regie), Canaletto-Guardi. Die beiden Meister von Venedig, Jacquemart-André Museum, Institut de France, 2012.

PEDROCCO, Filippo, Blick auf Venedig von Carpaccio nach Canaletto, Paris, Citadelles und Mazenod, 2002.

Ich würde. Maler von Venedig der Gelassene, Paris, Citadelles und Mazenod, 2010.

SCARPA, Annalisa, Venedig in der Zeit von Canaletto, Paris, Gallimard, Besondere Entdeckungen, 2012.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, „Die Rialtobrücke im XVIIIe Jahrhundert "


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