Der Pont Neuf und die Samaritaine im 18. Jahrhunderte Jahrhundert

Der Pont Neuf und die Samaritaine im 18. Jahrhundert<sup>e</sup> Jahrhundert

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Titel: Der Pont Neuf in Paris mit der Samaritaine-Pumpe rechts

Autor: RAGUENET Jean-Baptiste-Nicolas (1715 - 1793)

Erstellungsdatum : 1755

Datum angezeigt: 1755

Maße: Höhe 45 cm - Breite 79 cm

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © RMN - Grand Palais (Louvre-Museum) / Hervé Lewandowski

Bildreferenz: 02-005838 / R. F. 1971-13

Der Pont Neuf in Paris mit der Samaritaine-Pumpe rechts

© RMN - Grand Palais (Louvre-Museum) / Hervé Lewandowski

Erscheinungsdatum: November 2015

Universität von Evry-Val d'Essonne

Historischer Zusammenhang

Der Maler von Paris

Diese Ansicht der Pumpe Pont Neuf und Samaritaine ist vom Künstler im Schatten der unteren linken Ecke der Leinwand datiert und signiert ("Raguenet 1755"). Dieses Werk, dessen Sponsor unbekannt ist, wurde in privaten Kreisen verbreitet, bevor es 1971 von Baronin Henri de Bastard im gleichen Los wie ein anderes Werk des Künstlers an den Louvre gespendet wurde: Die Seine stromabwärts des Pont Neuf in Paris mit dem Louvre links und dem Collège des Quatre-Nations rechts.

Jean-Baptiste-Nicolas Raguenet, Sohn von Jean-Baptiste Raguenet (1682-1755), Möbel- und Kunsthändler, wurde 1715 in Paris geboren. Über sein Leben ist wenig bekannt, aber er scheint durch den Kontakt mit seinem Vater und innerhalb der Akademie von Saint-Luc, einer Gemeinschaft von Künstlern, die mit der offiziellen Royal Academy of Painting and Sculpture konkurriert, eine Ausbildung in der Kunst absolviert zu haben. Seine bildliche Tätigkeit konzentriert sich auf die zweite Hälfte des 18. Jahrhundertse Jahrhundert, insbesondere während des Jahrzehnts 1750, das seiner produktiven Anfänge.

Mit diesem Gemälde zeigt Raguenet seinen Beobachtungssinn und sein Wissen über jeden Winkel der Hauptstadt. Hier betrachtet der Maler eines seiner Lieblingsmotive: den Pont Neuf. Raguenet stellt die Brücke auf allen Seiten dar: Zwei Ansichten werden am rechten Ufer (Quai de la Mégisserie und Quai de l'École) und zwei weitere am linken Ufer (Quai de Conti und Quai des Grands-Augustins) aufgenommen. Schließlich malte er zwei Werke von der Île de la Cité mit Blick zwischen den beiden Pavillons, die den Place Dauphine öffnen, gegenüber der Statue von König Heinrich IV. Und dieser letzten Leinwand, die die Brücke vom Quai des Morfondus zeigt ( aktueller quai de l'Horloge).

Bildanalyse

Im Herzen des königlichen Bezirks

Das Gemälde untersucht die Ränder des rechten Seine-Ufers an der Westseite von Paris mit dem den Louvre umgebenden Viertel.

Auf der linken Seite sehen Sie das Tor, das den Zugang zur Reiterstatue von König Heinrich IV. Ermöglicht. Im Hintergrund erscheint die Royal Bridge, die Ende des 17. Jahrhunderts erbaut wurdee Jahrhundert; Indem Raguenet seine Arbeit auf dieses Kunstwerk konzentriert, unterstreicht er die Bedeutung der Flussübergangspunkte für die Organisation der Stadt. Die lange Fassade des Louvre auf der Seine-Seite nimmt den größten Teil des Raums zwischen den beiden Brücken ein: Der Galerieflügel ist entlang der Seine leicht zu erkennen, ebenso wie die Pavillons, die den Vieux-Louvre umrahmen. Im Herzen der königlichen Pfarrei befindet sich der Glockenturm der Kirche Saint-Germain-l'Auxerrois hinter der Samaritaine-Pumpe und den Dächern der Gebäude.

Das Ensemble wird von vielen Charakteren zum Leben erweckt, die in wunderschönen farbigen Kleidern gekleidet sind. Sie gehen spazieren, ein Ritual, das in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts in Mode kam.e Jahrhundert. Unter Deck haben die Pfeiler eine Reihe von Ankerpunkten für Boote. Auf der Höhe des Flusses arbeiten Wäscherinnen auf zwei Waschhausbooten am rechten Ufer. An der Spitze der Pfähle befinden sich in halbkreisförmigen Nischen Geschäfte, deren Markisen zu sehen sind.

Interpretation

Der König und seine gute Stadt

Die Vielzahl der Ansichten, die sich auf den Pont Neuf konzentrieren, entspricht wahrscheinlich den Befehlen von Kunstliebhabern, die von diesem Gebäude verführt wurden. Der erste überquerte die Seine vollständig, die anderen Brücken wurden von der Île de la Cité und der Île Saint durchschnitten -Louis.

Diese von König Heinrich III. Gesponserte Brücke ist eines der größten kommunalen Projekte der französischen Monarchie in Paris. Erbaut am Scharnier des XVIe und XVIIe Jahrhunderte lang eröffnet es auch einen neuen Baustil mit einer Struktur ohne Häuser und zwei erhöhten Fußgängerwegen, die Passanten vor dem Verkehr schützen sollen.

Der abgebildete große Arm hat sieben Bögen, verglichen mit fünf auf der Südseite jenseits der Westspitze der Île de la Cité. Die Samaritaine-Pumpe wurde Anfang des 17. Jahrhunderts gebaute Jahrhundert ist an die Sekunde angrenzend. Der untere Teil dieses sorgfältig dekorierten Hauses enthielt ein System von Rädern, um das Wasser zu heben, das die königlichen Paläste versorgte.

Der Pont Neuf wurde 1607 fertiggestellt und auf Wunsch von König Henri IV. Durch den Bau des Place Dauphine fertiggestellt. 1614 wurde im zentralen Regal eine Reiterstatue des unter den Schlägen von Ravaillac verstorbenen Souveräns errichtet. Der Ort ist daher Teil eines riesigen architektonischen Komplexes, der symbolisch die Schirmherrschaft des Königs über die Stadt kennzeichnet. Bis zum Ende des Ancien Régime wurden zwei weitere Brücken von der Monarchie finanziert: die unter der Autorität Ludwigs XIV. Errichtete Pont Royal und die Louis-XVI-Brücke (künftiger Pont de la Concorde) in der Erweiterung des neuen Place Louis-XV.

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Literaturverzeichnis

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Um diesen Artikel zu zitieren

Stéphane BLOND, "Der Pont Neuf und die Samaritaine im XVIIIe Jahrhundert "


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