Markusplatz im 18. Jahrhunderte Jahrhundert

Markusplatz im 18. Jahrhundert<sup>e</sup> Jahrhundert

Markusplatz mit Scharlatanen

© RMN-Grand Palais (Schloss Fontainebleau) / Gérard Blot

Erscheinungsdatum: Dezember 2018

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Vedutismus im Dienste Venedigs

Luca Carlevarijs (1663-1730), ursprünglich aus Udine in Friaul, gilt im 18. Jahrhundert als Vater des venezianischen Vedutismuse Jahrhundert - die Kunst von Veduta bestehend in der Reproduktion Ansichten aus der Stadt. Im Jahr 1703 veröffentlichte er eine Sammlung von hundert Drucken mit dem Titel Gebäude und Ansichten von Venedig, das seinen Kollegen als Reservoir der Inspiration und als Repertoire bemerkenswerter Ansichten diente und so die wechselseitigen Anleihen zwischen Vedutisten im XVIIIe Jahrhundert. Seine Verbundenheit mit dem Stadtteil Saint-Marc spiegelt sich in seiner künstlerischen Produktion sowie in den Ereignissen des venezianischen Lebens wider (Aufnahme von Botschaftern, Regatta zu Ehren Friedrichs IV. Von Dänemark usw.). Inspiration aus der Gravur seines Vorgängers Israel Sylvester ist durchaus möglich.

Bildanalyse

Ein lebhafter öffentlicher Platz

Carlevarijs setzt den Betrachter in den Glockenturm und gibt ein lebendiges Bild des Markusplatzes. Im Vordergrund eine Vielzahl kleiner Figuren, die Macchiettebeleben den Platz. Einige Zuschauer sind um Scharlatane versammelt, die auf improvisierten Plattformen montiert sind, andere tragen Masken und opfern für die weltliche Höflichkeit, wieder andere verkaufen ihre Produkte im Schatten der Basilika, deren dunkle Fassade die schließt Bühne auf der linken Seite. Es ist eine Miniaturfirma, die unter dem präzisen Pinsel des Künstlers zum Leben und zur Farbe erweckt wird. Der zweite Plan ist stark von der Basis des imposanten Glockenturms und der regulären Südfassade des Platzes besetzt. Die Öffnung zur Piazzetta und ihren beiden Säulen, die Tür zum Becken von Saint-Marc und seinen Booten offen, lässt die Fassade des Dogenpalastes und der Libreria erraten und bricht die Horizontalität des rechten Teils der Leinwand. wo die Procuracies ihre regulären Arkaden einsetzen; Es gibt der Komposition eine tiefere Perspektive und erinnert an die wesentliche Verbindung der Stadt mit dem Meer.

Wir erkennen in diesem Gemälde den Stil von Carlevarijs, der sich durch eine architektonische Genauigkeit auszeichnet, die durch einen hellrosa Nebel gemildert wird, der die Präzision der Hintergründe verwischt.

Interpretation

Die Agora der Stadt der Dogen

Mit der Bemalung des Markusplatzes, zweier seiner Hauptgebäude und seiner Öffnung zum Meer huldigte Carlevarijs dem politischen, religiösen, wirtschaftlichen, sozialen und symbolischen Herzen Venedigs. Der Erfolg der Aussicht auf den Markusplatz mit Sammlern und Touristen der Moderne erklärt die Mode, die sie in der künstlerischen Produktion des 18. Jahrhunderts genossen haben.e Jahrhundert. Wenn Carlevarijs ihm mindestens sechs bekannte Versionen widmet, wird Canaletto den Markusplatz zum "Thema seines Lebens" machen (B.A. Kowalszyk).

Das Saint-Marc-Viertel erfuhr jedoch im 18. Jahrhundert keinen größeren Wandel.e Jahrhundert, abgesehen von der Erneuerung der Pflasterung des Platzes und der Piazzetta in den frühen 1720er Jahren. Ansonsten sieht es so aus wie die nachfolgenden Architekten. Der Platz ist um den Markusdom herum organisiert, der die Reliquien des Evangelisten Markus, des Schutzpatrons der Stadt, beherbergt. In XI umgebaute Jahrhundert und nach und nach mit gotischen Ergänzungen geschmückt, folgt die Kuppelkirche dem byzantinischen Stil. Die vier Pferde, die die von Carlevarijs dargestellte Fassade überragen, stammen aus der Beute, die nach der Eroberung von Konstantinopel im Jahr 1204 betrieben wurde. Die Basilika ist das wahre religiöse Herz des venezianischen Fürstentums und organisiert den angrenzenden Ort. Der Glockenturm steht seit Beginn des 16. Jahrhunderts 98 Meter hoche Jahrhundert und überblickt die Verwaltungsgebäude namens Procuracies (das, das Carlevarijs rechts von seiner Leinwand gemalt hat, repräsentiert das Procuratie Nuove) wegen ihrer Berufung, die Dienste der Staatsanwälte der oligarchischen Republik Venedig unterzubringen. Diese Gebäude bilden die drei Süd-, West- und Nordseiten des Platzes.

Im Hintergrund öffnet sich die Piazzetta zum Dogenpalast, von dem ein kleiner Teil der Fassade links vom Gemälde von Carlevarijs zu sehen ist. Erbaut im XIVe-XVe Jahrhundert ist es die Residenz der Dogen der Serenissima und das politische Herz des venezianischen Lebens. Gegenüber die im 16. Jahrhundert erbaute Libreria de Saint-Marce Jahrhundert beherbergt die wertvollen Manuskripte der Serenissima - Carlevarijs gibt nur einen engeren Blick auf die Perspektive und die Entfernung. Die beiden Säulen der Piazzetta, die sich zum Becken von Saint Mark und zur Mündung des Canal Grande öffnen, werden von dem geflügelten Löwen von Saint Mark (links auf der Leinwand) und einer Bronze überragt, die Saint Theodore, den ehemaligen Schutzpatron, darstellt. der Stadt (rechts).

Der architektonische Komplex des Markusplatzes, dem die Leinwand von Carlevarijs eine schöne Hommage zollt, repräsentiert daher ein Ganzes, das von gotischen, byzantinischen und Renaissance-Einflüssen geprägt ist. Aus dem Herzen der Stadt der Dogen entsteht ein Gleichgewicht, das der Maler zum Leben erweckt hat. Carlevarijs beteiligt sich damit an der malerischen Epiphanie Venedigs in der Malerei um die Wende des XVIIe und XVIIIe Jahrhundert. Es hilft, in der europäischen Vorstellung ein ewiges Bild der Lagunenstadt zu fixieren.

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  • Canal Grande
  • Boot
  • St. Marks Pferde
  • Kanal

Literaturverzeichnis

Kollektiv, Schillerndes Venedig. Venedig, Kunst und Europa im 18. Jahrhundert, Paris, Treffen der Nationalmuseen, 2018.

KOWALCZYK, Bozena Anna (Regie), Canaletto-Guardi. Die beiden Meister von Venedig, Jacquemart-André Museum, Institut de France, 2012.

PEDROCCO, Filippo, Blick auf Venedig von Carpaccio nach Canaletto, Paris, Citadelles und Mazenod, 2002.

Ich würde. Maler von Venedig der Gelassene, Paris, Citadelles und Mazenod, 2010.

SCARPA, Annalisa, Venedig in der Zeit von Canaletto, Paris, Gallimard, Besondere Entdeckungen, 2012.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Markusplatz im XVIIIe Jahrhundert "

Glossar

  • Veduta: Eine möglichst getreue Darstellung einer Ansicht von Venedig

  • Video: Bluefin 108 Cruise u0026 12 Cruise Carbon iSUPs. Comparison review video