Pierre Séguier, Kanzler von Frankreich

Pierre Séguier, Kanzler von Frankreich

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Titel: Kanzler Séguier

Autor: LE BRUN Charles (1619 - 1690)

Erstellungsdatum : 1657

Maße: Höhe 295 cm - Breite 357 cm

Speicherort: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Hervé Lewandowski

Bildreferenz: 96-019552 / RF1942-3

© Foto RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / Hervé Lewandowski

Erscheinungsdatum: April 2016

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Eine Hommage eines Malers an seinen Beschützer

Charles Le Brun war weniger als 40 Jahre alt, als er diese große Leinwand anfertigte, wahrscheinlich zwischen 1654 und 1657. Zu diesem Zeitpunkt war er bereits ein bestätigter und anerkannter Künstler, der die Gunst des hohen Adels genoss.

Es war der Schutz von Pierre Séguier, der Ende der 1630er Jahre seine Karriere startete und es ihm ermöglichte, sich mit den Malern Simon Vouet und Nicolas Poussin zu messen. Er besuchte die sozialen Kreise des Hofes, was ihm angesehene Aufträge einbrachte, wie den von Richelieu für das Palais-Kardinal. Er setzt seine Talente als Dekorateur in der Pariser Gesellschaft ein und weiß, wie er die Erwartungen seiner Sponsoren erfolgreich erfüllen kann, bevor er Teil des Teams wird, das Nicolas Fouquet zwischen 1658 und 1661 in Vaux-le-Vicomte mobilisiert und den jungen Louis verführt XIV, an den er dann bis zu seinem Tod gebunden blieb.

Wenn Pierre Séguier tatsächlich der Beschützer von Charles Le Bruns früher Karriere ist - er ist der Patron der 1648 geborenen Akademie für Malerei und Skulptur, deren Gründungsmitglied der Künstler nach seiner Rückkehr aus Rom ist -, es weicht dem König, der ihn zum Maler des Klassizismus und der monarchischen Größe macht, insbesondere im ikonografischen Programm des Schlosses von Versailles. Das Porträt von Kanzler Séguier ist daher ebenso eine Hommage eines Künstlers an seinen Chef und Gönner - in der Klientenlogik der Gesellschaft des Ancien Régime - wie die Feier des ersten großen Offiziers der französischen Krone durch einen offiziellen Maler.

Pierre Séguier war Richelieus vertrauenswürdiger Mann, als er den Posten des Siegelbewahrers (1633) und dann des Kanzleramtes (1635) übernahm. Diese prestigeträchtige Position, die seinem lebenslangen Inhaber innehatte, sicherte ihm einen beträchtlichen Einfluss bis in die 1640er Jahre, ein Jahrzehnt, in dem er allmählich seine zwischenmenschlichen Fähigkeiten verlor.

Pierre Séguier war fast 70 Jahre alt, als Charles Le Brun sein Reiterporträt malte. Ohne in der Lage zu sein, seinen Bestimmungsort zu bestimmen, handelt es sich zweifellos um eine private Kommission des Kanzlers, die von seinem Kommissar zu einer Zeit entworfen wurde, als er seine Autorität bekräftigen wollte.

Bildanalyse

Die Verkörperung der Gerechtigkeit

Im Zentrum der Komposition starrt der Kanzler zu Pferd den Betrachter an und lädt ihn ein, am monarchischen Pomp teilzunehmen. Pierre Séguier wird von zwei zeremoniellen Sonnenschirmen geschützt, die von jungen Seiten gehalten werden. Er trägt ein zeremonielles Kostüm aus goldenem Stoff und einen schwarzen Samthut mit breiter goldener Krempe. Er geht mit Schwerkraft, Selbstvertrauen und Autorität im Tempo seines weißen Pferdes, dessen Kleid mit einem Besatz in Farben bedeckt ist, die denen des Reitermantels ähneln.

Die acht Seiten, die den Kanzler begleiten - von denen nur sechs tatsächlich sichtbar sind - scheinen eine choreografierte Runde mit Langsamkeit und Affekt in Haltungen zu bilden, als könnte jeder junge Mann unabhängig von diesem Kontext eine anmutige Pose darstellen. Einige halten die Sonnenschirme, andere die Zügel und Schnüre des Pferdes.

Das Dekor ist seinerseits bewusst auf einen bewölkten Himmel (Morgen- oder Abenddämmerung?) Und eine raffinierte Horizontlinie reduziert, um die Aufmerksamkeit des Zuschauers nicht abzulenken und die Würde des großen Offiziers nicht einzuschreiben ein bestimmtes Ereignis.

Interpretation

Das testamentarische Meisterwerk der Kanzlei

Nacheinander interpretiert als das Porträt der feierlichen Einreise des Kanzlers in Rouen im Jahre 1640, dann als das seiner Einreise nach Paris im Jahre 1660 anlässlich der Ankunft der jungen Königin Marie-Thérèse, trägt dieses Gemälde dennoch laut Kunsthistoriker Jacques Thuillier, der charakteristische Stil von Le Brun aus den Jahren 1653-1657. Deshalb entscheidet sich Yannick Nexon für eine zeitlose Vision der Würde des Kanzlers, die hier in einer Prozession zum Ausdruck kommt, in der Luxus im Dienst souveräner Größe steht. Mitte der 1650er Jahre friert das Porträt das Bild der Kanzlei in einem absoluten Sumptuar ein. Diese Interpretation ist umso wahrscheinlicher, als Pierre Séguier die Siegel erst 1656 wiedererlangt, nachdem Mazarin sie 1650 zurückgezogen hatte. 1655 musste sich der Kanzler noch mit dem Siegelbewahrer Mathieu Molé befassen und seine Autorität geltend machen. obwohl verringert. Im Jahr 1656 fand Pierre Séguier einen wichtigen Einfluss auf das königliche Gefolge. Ob 1655 oder 1656, das Porträt von Charles Le Brun trägt daher dazu bei, die Macht des Kanzlers in einem strategischen und entscheidenden Moment zu erhöhen.

Ende der 1650er Jahre erlebte der Kanzler seine letzten Jahre voller Macht. In der Tat spielte Pierre Séguier - er ist in der Tat alt und müde - von 1661 bis zu seinem Tod im Jahr 1672 nur eine untergeordnete Rolle, die Ludwig XIV. In ehrenamtlichere als wirklich einflussreiche Funktionen verwies. Auf diese Weise verliert der Kanzler seine Autorität über die Intendanten und muss der Allmacht des Finanzkontrolleurs Colbert nachgeben. Diese Arbeit drückt daher paradoxerweise die Größe einer Funktion aus, die ihren institutionellen Niedergang beginnt. Charles Le Bruns Gemälde ist ein eindrucksvolles Beispiel für die letzten Brände der Monarchie der Gerechtigkeit und somit das Zeugnis eines Systems, das kurz darauf einer Monarchie der Finanzen weichen wird.

  • Gerechtigkeit
  • offizielles Porträt
  • absolute Monarchie
  • Richelieu (Kardinal von)
  • Reiterporträt

Literaturverzeichnis

GADY Bénédicte, Der Aufstieg von Charles Le Brun: soziale Bindungen und künstlerische Produktion, Paris, Éditions de la Maison des Sciences de l'Homme, Slg. "Passagen" (Nr. 29), 2010.

GAREAU Michel, mit der Coll. von BEAUVAIS Lydia, Charles Le Brun: erster Maler König Ludwigs XIV, Paris, Hazan, 1992.

NEXON Yannick, Kanzler Séguier (1588-1672): Minister, Anhänger und Patron des Grand Siècle, Ceyzérieu, Champ Vallon, umg. "Epochen", 2015.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Pierre Séguier, Kanzler von Frankreich"


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