Vom Krieg 1914-1918 zerstörte Landschaften

Vom Krieg 1914-1918 zerstörte Landschaften

  • Kreuzgang der Cordeliers in Reims.

    CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

  • Krankenwagen warten auf die Verwundeten in Boesinghe, Belgien, 10. September 1917.

    CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

  • Bombardierung vom 2. und 3. September 1916 in Dünkirchen.

    CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

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Titel: Kreuzgang der Cordeliers in Reims.

Autor: CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

Erstellungsdatum : 1917

Datum angezeigt: 03. April 1917

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Autochrome Beschriftung: Hintergrundbeleuchtungseffekt im Hintergrund: Apsis und Türme der Kathedrale

Lagerort: Website der Multimedia-Bibliothek für Architektur und Kulturerbe

Kontakt Copyright: © Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Bildreferenz: 08-546981 / CA000355

Kreuzgang der Cordeliers in Reims.

© Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

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Titel: Krankenwagen warten auf die Verwundeten in Boesinghe, Belgien, 10. September 1917.

Autor: CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

Erstellungsdatum : 1917

Datum angezeigt: 10. September 1917

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Autochrom

Lagerort: Website der Multimedia-Bibliothek für Architektur und Kulturerbe

Kontakt Copyright: © Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnausite Web

Bildreferenz: 08-546004 / CA 000698

Krankenwagen warten auf die Verwundeten in Boesinghe, Belgien, 10. September 1917.

© Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

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Titel: Bombardierung vom 2. und 3. September 1916 in Dünkirchen.

Autor: CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

Erstellungsdatum : 1917

Datum angezeigt: 02. September 1916

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Autochrom

Lagerort: Website der Multimedia-Bibliothek für Architektur und Kulturerbe

Kontakt Copyright: © Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Bildreferenz: 07-534204 / CA000606

Bombardierung vom 2. und 3. September 1916 in Dünkirchen.

© Kulturministerium / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Erscheinungsdatum: April 2009

Historischer Zusammenhang

Der Ruin Europas im Krieg

Von 1914 bis 1918 tobte der Große Krieg in allen Teilen der Welt und konzentrierte sich in Frankreich auf einen 800 Kilometer langen und etwa dreißig Kilometer breiten Streifen. Ende 1914 gelang der Abnutzungskrieg zum Bewegungskrieg. Anstelle der Schrecken des Krieges, die durch die Ankündigung von Todesfällen sichtbar werden, versuchen Zivilisten, das tägliche Leben zu informieren und sich das Überleben derer vorzustellen, die das Heimatland mit ihren Körpern verteidigen.

Auch wenn es das Kino war, das die wahre Neuheit in der Dokumentation der Realität des Krieges verkörperte, spielte die Fotografie eine wichtige Rolle in der militärischen Strategie (Scouting) und in der Kommunikation mit Frontsoldaten oder Zivilisten. von der Rückseite. Die Bilder, die er zurückbringt, werden nach dem Autochrom-Verfahren hergestellt, das 1903 von den Brüdern Lumière patentiert und 1907 vermarktet wurde. Diese technische Einschränkung veranlasst Castelnau, eher statische Szenen aufzunehmen, und er fotografiert insbesondere die Zerstörung des Ersten Weltkriegs - ob Vergangenheit (Reims), ununterbrochen (Belgien) oder wiederholt (Dünkirchen): Der Krieg beginnt und seine Verwüstung breitet sich aus.

Bildanalyse

Die Zerstörung in Farbe

Am 26. September 1914 wurde die Kathedrale von Reims von deutschen Bomben schwer getroffen, eine neue kulturelle "Gräueltat" nach der Zerstörung von Louvain Ende August. Der vollständig rasierte Cordeliers-Kreuzgang ermöglicht es dem Fotografen, Perspektiv- und Lichtspiele auszuprobieren: Seine Aufnahme trägt den Titel "Hintergrundbeleuchtungseffekt". Im Hintergrund stehen die intakten Türme der Kathedrale, die das Schicksal des Klosters hätten kennen können: nichts weiter als ein undeutlicher Haufen verkohlter Steine ​​und Trümmer, auf denen Unkraut wächst.

Die Szene, die einige Monate später in Belgien spielt, besticht durch die Blässe der Farben, als wäre im Sommer alles mit Staub bedeckt gewesen. Die Krankenwagen und ihr Fahrer (im Hintergrund) warten prekär geschützt hinter einem zerfallenden Gebäude, dessen Dach seinen zerlegten Rahmen erbärmlich in den Himmel ragt. Nur der schwarze Rauch, der den Himmel verdeckt, zeigt die Nähe der Front an. Die in den Boden gegrabenen Spurrillen und Löcher zeugen von der Wiederholung militärischer Aktionen und machen das Land, das die Ebenen des Plat Pays so reich gemacht hat, fortan für landwirtschaftliche Aktivitäten ungeeignet.

Die Bombardierung von Dünkirchen im September 1916 hat nichts mit den Ruinen von Reims oder der Besetzung Belgiens zu vergleichen. aber hier wird die Zerstörung an Ort und Stelle ergriffen. Die Fotografien des Lagerhauses der Bäder sind die spektakulärsten der Serie, die diesem Ereignis gewidmet sind, und dieses Bild zeichnet sich durch eine sehr ausgewogene Komposition aus. Himmel und Erde teilen den Raum horizontal, der stehende Turm verbindet die beiden und teilt das Bild vertikal. Rechts verschleiern die Wasserprojektionen das perspektivisch gelegene Gebäude; Erwachsene und zivile Kinder beobachten die Szene ohne Teilnahme. Links sehen wir die Feuerwehrleute in Aktion, zerbrechliche Retter angesichts des Ausmaßes der Zerstörung, deutlich hervorgehoben durch die imposante Stahlmaschine im Vordergrund am Rand des Rahmens.

Interpretation

Kulturelle "Gräueltaten" und suspendiertes Leben

Von den 375 Autochromen von Paul Castelnau, die in der Medienbibliothek für Architektur und Kulturerbe aufbewahrt werden, repräsentieren rund 200 Reims und seine Bewohner, Überlebende von Stein und Fleisch. In seinem berühmten Artikel in Morgen (29. September 1914) schreibt Albert Londres, dass "es nicht mehr die Kathedrale ist, sondern ihr Aussehen", dass das Foto seinen Zustand nicht mehr wiedergeben kann, ebenso wenig wie "die Tönung der Toten". . Die Litanei der Ruinen und zerstörten Läden ermöglicht es Castelnau jedoch zu üben, er der Geograph, der nichts über fotografische Technik wusste, bevor er der fotografischen Abteilung zugewiesen wurde. Aber nicht mehr als die Kämpfe wagte er es, Fotos von den Verwundeten, dem Blut und dem Notfall zu machen, der den Ort von einem Moment zum nächsten verärgern würde. Die Abwesenheit von Männern markiert jedoch die Anwesenheit des Todes. Die im September 1916 bombardierten Fotografien von Dünkirchen beeindruckten die Öffentlichkeit wahrscheinlich nicht so sehr, dass sie von Bildern der Mondlandschaft von Verdun durchdrungen waren. Aber sie haben eine wenig bekannte Front mit einem unruhigen Ruf - die Bewohner des von deutschen Truppen besetzten Gebiets tragen den Spitznamen "Boches du Nord" - und diskrete Helden.

Die auf einer Glasplatte (20 x 30 cm) entwickelten Autochrome werden in Dias dargestellt. Im Gegensatz zum Kino, in dem die Kolorierungsprozesse keine Illusion erzeugen, macht Farbe die Aufnahmen besonders lebendig, um die müde Aufmerksamkeit einer Bevölkerung zu erregen, die auch auf psychologischer Ebene unter Krieg leidet. Wie die Klischees der Presse werden Autochrome tatsächlich auf anekdotische Genreszenen reduziert, die nichts mit einer Kriegserfahrung zu tun haben, in der Tod und Gewalt triumphieren. Als Erben des Bildmodells des Impressionismus in der Malerei und der bildnerischen Ader der Fotografie verraten sie die dokumentarische und zeugende Berufung des Klischees, indem sie es zur künstlerischen Inszenierung neigen und die Modernität des Konflikts nicht wiederherstellen.

  • Krieg von 14-18
  • Feuer
  • Ruinen
  • Dünkirchen
  • Bombenangriff
  • Zerstörung
  • Dom
  • Fotografie

Literaturverzeichnis

Jean-Jacques BECKER, Erster Weltkrieg, Belin, 2008 (Schilf) Laurent GERVEREAU und alii, Krieg zeigen? Information oder Propaganda, Paris, CNDP, 2006. John HORNE, Alan KRAMER, 1914 die deutschen Gräueltaten, Tallandier, 2005. Jean-Marie LINSOLAS, Jean-Baptiste PERETIE, „Kriegsfotografie: ein Spiegel der Wahrheit? », In Christophe PROCHASSON und Anne RASMUSSEN (dir.), Richtig und falsch im Ersten Weltkrieg, Paris, La Découverte, 2004, S. 96-111 Pierre VALLAUD, 14-18, Erster Weltkrieg, Bände I und II, Paris, Fayard, 2004.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Vom Krieg 1914-1918 verwüstete Landschaften"


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